钢琴曲《浏阳河》音乐分析

文/李 虻 朱容乐

钢琴曲《浏阳河》音乐分析

文/李 虻 朱容乐

1950年，湖南歌舞剧《双送粮》进京汇演，颇受好评。剧中的第三曲原为湖南花鼓戏《田寡妇看瓜》中的《送瓜调》，曲作者是唐璧光，后单独演出，取名为《浏阳河》。该曲旋律优美流畅，歌词朴实，很快成为家喻户晓的经典红歌，并被改编成各种器乐曲。1972年，王建中将其改编为同名钢琴曲，使湖南音韵与钢琴音响相得益彰。

一、曲式分析

兼具变奏性的单三部曲式

《浏阳河》主题保留了原曲起、承、转、合的基本结构，展开性的中间部分代替了单三部曲式中段，引子部分由主题的最后一句变奏而成，主题与中间部分之间、再现的主题与尾声之间侵入性衔接，模糊了各部分之间的联系。

引子从主题最后乐句的变奏开始，连续的四度和音衬托在流畅的五声性旋律之下，并贯穿全曲；低音部六连音分解和弦刻画了浏阳河的音乐形象，与引子后半部分的九连音一脉相承，生成“流水”背景，相伴于旋律主题，并随旋律主题的发展而变化，结束于最后自由演奏的20连音与自由延长的琶音和弦，在缭绕的余音中引出音乐主题。

主题的首次呈示以歌曲的四句式结构为基础，末句重复一次。前两句可分为两个乐节，结构匀称、清晰；伴奏声部采用带琶音的和弦描绘河水的流动，每小节内部采用前疏后密、前重后轻的节奏布局，充满动力感。第三句引入翻高八度的钢琴化声腔以突出转句色彩，右手上下八度的同音重复，衬托中间声部左右手不断交替演奏的旋律，与低音部的自由模仿聚合成两条横向线条，描绘浪花的翻涌。第四句音乐趋于宁静，在PP中回归起句的音乐意境。这个乐句变奏一次，以十六分音符的分解和弦、四度叠加的旋律、级进下行的低音，a tempo的速度再现与引子遥相呼应，五声-七声纵合化和声语言，使音响饱满浑厚。

主题的变奏中，旋律与织体的交织设计独具匠心，右手绵密的伴奏与左手简约的旋律形成节奏对位。主题旋律在中音区陈述，十六分音符的分解和弦隐含着对位旋律，与时隐时现的和弦一起，交织成和声化的纵向结构。

中间乐段容易产生华彩性连接部分的听觉效果，界定为展开性的中间部分更为准确。音乐从补充终止开始，第52小节转入G宫系统，与A乐段形成调式对置。织体化写作的“流水”背景音乐延绵发展，重在河水汤汤、万里奔流的意境描写，一气呵成。

再现部分只再现了一个乐段，在前四句近乎原样再现的基础上，形成起、承、转、合、再转、再合的六句式结构。

尾声从再现段的补充终止开始，继续用琶音表现渐行渐远的“流水”主题，在一串分解和弦的琶音中把音乐向上推至主音，与引子呼应。

（未完待续）