古筝的选材与制作

文/边 疆

古筝的选材与制作

文/边 疆

古琴制作大师徐振高

古筝由琴框、面板、底板、琴首、琴尾、音梁、岳山、弦轴、琴柱和琴弦等部分组成。筝身为扁长方形的中空共鸣体，面板是胶合于琴框上面的呈拱形的桐木薄板，它是辅助琴弦发音的主要共鸣体。音梁起着调整筝的音色和支撑面板提高抗压性的双重作用。琴柱又称雁柱和筝码，有人字形、金字塔形、古泉（刀币）形或葫芦形等多种。柱在面板上可以移动，位置错落如雁行，以取得不同的音高。琴首一端表面的长方形装饰板和琴尾一端的三角形装饰板，是古筝工艺装饰风格和工艺美术水平的标志，会直接影响古筝的价值。

面板是古筝最重要的部分，它的优劣直接关系到古筝音质的好坏。用桐木做面板是我国古来的传统，早在1500年前的南北朝梁时，沈约就在《秦筝曲》中写道：“罗袖飘丽拂雕桐，促柱高张散轻宫”。说明当时已用桐木制筝了，桐木作为筝的共振音板一直延续至今，从目前的认知而言，生长在河南兰考县黄河故道沙地上的泡桐，是古筝最佳面板木材。泡桐质地较松软，纹理顺直，年轮间距差异甚小，易于振动；面板以用旧老的桐木为最好，选用新桐木，以木纹顺直、均匀、棕眼大的泡桐（又称沙桐）为佳。树龄越长，年轮间距就越大，年轮越宽，质地就越松，面板对桐木质地要求是松中带刚，木纹（年轮）间距1.5—3厘米为好。进入21世纪，古筝需求量逐年递增，如今多采用将原木径切成面板用材后，将其浸入池水中浸泡，经过一段时间以后，年轮中的树胶等杂质就会被浸泡出来，再经过进入干燥窑人工烘干后，面板能达到自然风干的松透功效。

琴框和底板以使用较硬的木材为佳，尤其是琴框，它起着联结和安置各种部件的作用，它必须坚硬牢固，要能承受众多琴弦的张力，琴框板还传导面板的振动到底板。底板起反射音波的作用。它们胶合而成的共鸣箱，能产生良好的共振，增强音量。

弦轴板使用多层色木薄板、纹理交叉制作，木材必须干透，含水率要达到6%-8%，木料不能有劈裂、糟朽和虫蛀等现象。

音梁应采用质地较坚而轻的鱼鳞云杉（白松）制作。这种木材年轮非常坚硬、有支撑力，还富有弹性，既能抵抗琴弦的压力，又容易振动，具有最好的音响性能。它顺纹传声每秒达5166米，比空气快14倍，能使古筝发音灵敏，并能对高频率（f4以上）发音有阻尼作用，可使琴声悦耳动听。

红木是适于琴框表面、首、尾装饰板、琴柱和岳山使用的木材，结构细密、均匀、质地坚硬，密度一般为0.85g/cm。木材紫红褐色或深褐色，有光泽，老红木深红褐色，外表美观。是制作古筝前后侧板和两端装饰板最佳的贴面材料。古筝还因贴面用料的不同而美其名曰红木古筝、紫檀古筝、象牙古筝等等。古筝有史以来在音色的审美情趣上，就一直保持者“铮铮然”的爽朗风格，从琴柱使用的玉柱、珊瑚柱和红木柱看来，它一直使用着密度较高的材料制作，而以红木柱传振效果最佳。岳山起着承架琴弦的作用，坚硬的红木成为不可替代的材料。

首、尾装饰板是古筝工艺美术要求最高的部分，使用金箔、银丝、象牙、螺钿、景泰蓝、玉、石、牛骨、雕漆、织锦、绢画镶嵌、扦雕或铜雕等传统手工艺制作，体现出我国悠久的文化底蕴和丰富多彩的装潢艺术表现手法，是中国人民所具有的独特的东方神韵的抒情表现，是中华民族智慧的结晶。它还将随着社会的发展、科学的进步而不断创新。

青花工艺筝

制作古筝，要经过制样板，做面板，制作琴箱、共鸣箱、岳山、打弦孔、粘贴装饰板、弦轴盒、打磨涂漆、制弦上弦、装柱调音等工艺过程而完成。

做面板时要将纹理细密、柔中带刚，弹性强的都安排在中、高音区使用，反之则适用于低音区，然后用手工大刨子或拼缝机进行拼缝，要注意相邻两板在纹理、材色等方面的一致或相近。胶粘剂以鱼胶、猪胶等动物胶为佳。原木径切对传声和振动颇有益处，可获得纹理疏密一致、左右对称的直纹，而以密直纹为最佳。也有的收藏者喜欢面板上出现美丽而有变化的花纹，这就需要弦切原木，其中以圆形纹为最好。面板制作最为重要，它决定着古筝的音色、音质和音量，应根据材质决定它的厚度，一般在刨光后为0.8-1厘米为宜，如质地坚硬的要稍薄些，反之则稍厚些。拼板的数量多少不拘，但以四或五块板为宜。

琴框是由前、后长框板、琴首、琴尾短框板、弦轴板和音梁等木制部件通过榫槽胶接而成的。

弦轴板是安置弦轴的木部件，弦轴与轴板之间是靠摩擦力来配合的，在琴弦的张力下，弦轴对轴孔产生压力。压力过大轴板会变形开裂；压力过小弦轴就会松动，音高调不上去，古筝就失去使用价值。采用多层色木薄板纹理纵横交叉排列热压粘合工艺，使弦轴在轴孔中四周都有轴向纤维（木筋）支撑而不致松动。明显增强弦轴的稳定和牢固性能。

在做好的琴框上面胶粘面板、下面胶粘底板，是制作共鸣箱的最后两道工序。

出音孔的数量、大小和位置，与古筝的音质优劣有密切关系，如出音孔太小，声音不能及时扩散出去，就会使古筝的混响延长，直接影响音质的清晰度；而出音孔太大，声波在琴腔内不能引起共振，不仅余音较短，也会使音质干涩、不丰满。

20世纪80年代后，随着古筝演奏技法和筝乐作品力度的不断发展和提高，通过挖掘、运用唐代制筝的面板处理工艺，古筝制作厂家普遍使用“文火烤板”和“刷磨纹理”两项重要工艺过程。共鸣箱成形以后，要用特制的大型天然气炉对面板进行文火烘烤，捋面板烘透、烤匀、表面烤成深褐色，外观色彩格外雅致。刷磨纹理用钢丝板刷对其表面的年轮纹理进行刷磨，就会现出“筋络”一样的长形凸起状，使面板变得非常粗糙，就不会产生筝柱移位或跳动等严重影响演奏和音响效果的现象。

系列古筝，自左至右为高、中、低音

清代十六弦筝，筝面、框板上嵌螺钿花卉图案，做工精细。南京博物馆藏。

上海民族乐器一厂制作的仿唐十三弦筝，上海闵行区博物馆藏。

装饰板以名贵的紫檀、红木贴片为上品，缺点是干燥困难，容易干裂。使用多层中性木材、纹理交错胶合而成的合成板将是装饰板的发展方向，它有着纯木贴片难以达到的稳定性、易雕刻、易镶嵌等优点。在装饰板上可进行阴刻、烙画、扦雕、贝雕、镶嵌金箔、银丝、牛骨、牙雕、铜雕、雕漆、螺钿、景泰蓝、石刻、书画、麦草、丝织、绢画、拉花或素装等不同工艺美术装饰，它是古筝艺术水平的标志。装饰板对古筝音响也会有影响，因为它不是乐器的有效振动部分，而是附着在共鸣箱上的一个装饰部件。

丝弦，是我国古筝的传统用弦。早在3000多年前的西周时期。我国最早的弹弦乐器琴、瑟就已开始使用丝弦，表明我国古代桑、蚕养殖业和丝织业的高度发达。其中丝弦制作技法是我国乐器制作技术中的优秀代表技艺，为乐器的流传与发展奠定了物质基础。几千年来，使用丝弦已成为传统习惯。时至今日，民间演奏家们仍喜欢用丝弦来演奏乐曲，以表现古朴的民风民俗。

钢丝尼龙弦分为A型、B型两种规格。20世纪80年代，上海民族乐器一厂组织力量对筝弦进行专门研究试验，对芯弦、缠弦进行上百种比配调试，最终研制出符合不同力度和演奏风格的A/B两种筝弦。A弦质地柔软，适于浙江、客家、潮州等南方筝派的手感和作品风格；B型弦质地刚毅，适于河南、陕西、山东等东北筝派的手感和作品风格。在筝弦制作中，不论多股细丝合绳的钢丝芯弦或用钢琴丝作为芯弦，都融有我国传统的蚕丝材料，使芯弦与外缠的尼龙丝结合紧密，无丝毫空隙，使之产生刚柔相济的审美音效，一改过去音色干、余音短、音质差的现象，这种筝弦已在全国广泛使用。古筝演奏家的首选就是敦煌古筝弦，它音准稳定，使用寿命长，音色接近丝弦。

琴弦是古筝的音源，它的制造材料决定着音质和音色。笔者认为古筝不应只有钢丝尼龙弦这种单一的音色审美倾向，只有多元的音色，才是我国筝艺的发展方向。

琴柱的造型有多种，现在大多采用“城门式”的造型。柱的材料以红木为佳。柱顶搁弦点常镶嵌其他材料，如象牙、牛角、牛骨、乌木、黄杨或老竹等，对筝的发音、传导和音色有密切关系。因牛骨的骨质导孔在化学处理中，已去除了油脂等其他成分，使传声速度加快，富有弹性，硬度又适中，可使古筝达到音色明亮的音质效果。

琴柱的高度是有区别的，一般多为4-5种规格。上海民族乐器一厂的琴柱分为七种规格，高音弦高度最低，低音弦最高，每三条弦为一个高度规格，即1-3弦，柱高4.8厘米；4-6弦，柱高5.1厘米；7-9弦，柱高5.3厘米；10-12弦，柱高5.5厘米；13-15弦，柱高5.7厘米；16-19弦，柱高5.9厘米；20-21弦柱高6.1厘米。

琴柱与板面接触的底部大小、粗糙程度和音质优劣有很大关系。柱底（比柱腰部）要大，并且要有一定的粗糙度，才能在弦大振幅中增加滑动阻力，保持琴柱在原位不动，增强琴柱的稳定性能。琴柱最后油漆抛光时也要避开柱的底部。琴柱前后两面无反正，哪一面都可朝左或朝右。

古筝的外观装饰，是随着人们的审美情趣和要求而不断发展变化的。1962年以前，古筝外表尚无任何装饰，只是把筝体表面漆成黑色。20世纪80年代，松、竹、梅、兰画上筝尾，蝶、鹊、龟、鹤描上筝首，使演奏者在演奏古筝的同时，也能了解和欣赏到我国传统工美艺术，使身心也得到愉悦。嗣后，上海民族乐器一厂逐步将书法、镶嵌、雕漆、烙画等传统技艺融进了古筝装饰之中。

进入21世纪后，古筝装饰的花色品种不断翻新，层出不穷，到2007年，已有扦雕、贝雕、阴雕、书画、绢花、丝织、黄杨、麦草、石刻、银丝、镶嵌、螺钿、拉花、雕漆、素装、景泰蓝、烙画、牙雕、镶骨、铜雕和银箔等25大类100余种图案，其中大部分已申报专利，获得原创知识产权。

（责任编辑 张晓燕）