郭工：以“格”穷尽事物之理

尚晓娟

郭工，1966年生于中国山西，1988年毕业于山西晋中学院艺术系。现为职业艺术家。早年创作以架上绘画为主，近年将视野转移到当代艺术领域，是当下活跃在国内外的中国装置艺术家。他的作品具有十分可贵的精神能量和精确形式，以对东西方艺术和文化的深刻理解为基础，对装置艺术的创作进行了极富深度和个性的实践。

艺术与财富：2013年，您做了一个很有影响力的展览《一棵松》，后来带着这个作品参加了第55届威尼斯双年展，至今这个作品还在欧洲巡展。我们就从这个作品切入来谈，好不好？

郭工：好的。《一棵树》是我在2011年的作品，当时用的是槐树，2013年做的作品《一棵松》正是从《一棵树》深化而来的，它们在一条脉络上。几千年来，松树被中国传统文人赋予了文化层面上的意义，甚至成为一种文化符号，作品《一棵松》就是基于松树本身被赋予的文化象征意味。对于这个作品，人们感兴趣的是它的形式，我将一棵松树的中间部分进行旋切，使它呈现出卷轴一样的样式。我把树的物质性进行了转换，没有脱离树的物质性，但是转换了它的形式，让一棵松树重新拥有了第二个属性，它的物质能量又被发掘了。事实上，我是以还原与解构的方式，消解了它被几千年来所赋予的文化意义，以呈现它作为一棵树的全新视角。

艺术与财富：您的装置作品差不多每年一件，速度放得非常慢，每件作品打磨得都很细。目前您手上正在做的是什么作品？

郭工：手上正在做的这件作品叫做《钢筋肖像》，材料是我从工地上找来的废钢筋。选择这个材料有我自己的态度，我所说的材料不是物质材料，而是指元素材料。在今天，我们国家的综合国力的提升是建立在不断的摧毁之上，钢筋作为现代建筑的一种核心材料，它在这种拆建的过程中显得非常突兀。我在工地上看到这些钢筋时，偶然发现，它被一种非自然的力量施加作用之后，却荒诞地呈现出一种东方性的线性变化的的审美情趣。这是我最初的创作冲动。在形式上，我从一个相反的角度进行解构，用乌木作材料，进行反塑。我们知道，中国人都有一个恋物的癖好，我们把玩一块玉、一个核桃、一件黄花梨家具，我们将把玩这类物件称之为“养”。我把乌木这种材质技术性的转化为钢筋的形式，其实是提供了一种思考，将人们对钢筋的观看抽离出来。乌木只是一个介质，它所呈现出来的这个物件是不能把玩的，只能远远的观看，我把他称为“格”。

艺术与财富：从前几年作品《倒计时》、《白光》、《一棵树》、《心经》，《天下》、《二分之一木梁》，到去年的作品《一棵松》、现在正在做的《钢筋肖像》。在这些作品中，您一再强调“格物”这个概念，我们如何理解它对您的创作的意义？

郭工：艺术家的思考根源离不开他的土壤，宋明理学对我的影响很大，它帮我确立了认知这个世界的方式。“格物”的“格”说的就是“分析”，逻辑的根本就是对比、分析总结规律。如同我们所说的未知之域的那些能量，前人已经把那些能量归类为“金木水火土”的五行，这也是对于这个世界的“格”。我不知道西方人和我们在“格物”上是否能最终走到一起。从对于艺术史的观看来讲，我所体验的成立的作品不是向外求得的，更多的是向内往灵魂深处探寻。如果我对一个物体、一个事件感兴趣，就会去琢磨这个物体、这个事件，这样的思考有时候能持续几个月甚至更长的时间。这就是体悟：这个物件来到世上的使命是什么？它最强大的属性是什么？它最大的弱点是什么？跟它相悖、相克的东西是什么？这个物体、这个事件和我的思考、我的空间、我的生存环境有什么关系？是过去的关系、当下的关系，还是永恒的关系？是形而上的认知，是接地气的生理要求，还是此刻生存的必需？这种思考仿佛是我每一天的功课。

艺术与财富：具体到作品本身，您的语言形式是如何建立起来的？

郭工：语言形式是艺术家的直觉和本能。也就是说，直觉是自身经验在瞬时被调动起来的超感知力，它并不遵照理论的推导和演进。说得更远一点，这种直觉需要时间把理论作为一种过往经验抽离、消化掉。在创作中，我会不断揣摩推翻重来，但最关键时刻要感谢的还是直觉。

艺术与财富：谈到当代艺术，大家都在讲中国性的当代转换，您如何看待这个问题？

郭工：我对东西方文化差异性的认知，可能和其他人不同，但是我用我自己的方式在解构。中国人认知世界和西方人认知世界的方式截然不同，西方人是二元论体系，中国人讲的是天人合一。中国人的认知理论尤其艺术界，是寄情于山水，山寄人，人寄山，人与自然是不分的。

很多年轻人，他们对传统很感兴趣，可能三天就把一部《尚书》读完了。其实，你虽然看着中国传统文化书籍，但却是西方式的体悟和用西方式的解读方式读，并没有进入中国方式。天人合一、知行合一在我理解是没有东西之别的。如果硬要把东西方对立起来，其实你感觉我在做东方，弄不好你是用西方模式做东方。

我的体悟是这两个东西压根儿就没有界限，没有界限正是界限，这个界限就是我的标准，就是我理解的中国方式。所以，不论东方的文明、西方的文明，东方人解构的西方、西方人解构的东方，我都综合在一起看。

对于我来说，艺术就是生活，我身体力行通过我的作品和我的生存方式去感悟这一点。