浅析肃南岩画写实主义风格特征

管瑞庭

(河西学院美术学院 甘肃张掖 734000)

浅析肃南岩画写实主义风格特征

管瑞庭

(河西学院美术学院 甘肃张掖 734000)

本文主要从肃南岩画图像中强调特征、夸张的表现、平面造型三方面来论述岩画在塑形方面的表现，以此来以探究肃南岩画写实主义风格的艺术特征。

肃南；写实主义；特征；夸张；平面造型

肃南县大多数岩画都是以写实主义为主要的风格，以自然主义的手法为主，形象的绘制都是非常写实的。岩画绘制的很多动物，都是对现实生活的真实再现，显现出先民们惊人的观察力和表现力。这些动物的形象生动逼真，富于变化，充满了活力。

一、强调特征

绘画中写实主义风格所要解决的问题就是在二维平面上表现三维物象，即在平面上表现立体。在这个基础上，还要解决用静止而特定的角度表现不断运动的对象。那么该如何解决这一问题？如果表现动物的大侧面，就只能绘制一个眼睛，而实际动物是有两只眼睛的；如果改用正面表现动物，尾巴就看不到了，但是动物是有尾巴的。所以，在原始艺术中，先民们绘制动物时，可能有两种方法：一种是想要表现动物的主要特点；一种是想要表现动物在特定时刻、特定角度的形象。很明显，第二种方法比第一种方法更加接近写实主义的手法，也就是我们现在说的透视法。而实际情况是，在大多数岩画中两种情况是结合使用的。尤其是第一种方法，动物普遍的、最主要的特征是被重点表现的。在肃南岩画中，即便是很写实的作品也不带注重透视，而是表现动物最有表现力、最有特征的一面。

肃南县岩画中，表现最多的动物要数野牛和山羊了，牛角和羊角恰恰是最能反映出其特征的标记。如在肃南阿拉套山西南顶、花疙瘩山北侧山脊、羊圈弯西南处的岩画中出现的牛群和羊群，无论从那个角度描绘，它们的角都是正面表现的。尤其是多数岩画，从侧面反映牛羊的身体和头部，牛羊或站立、或行走、或奔跑，都是从大侧面来表现的，但是却从正面的角度来表现牛羊的角，尤为明显。最为明显的是榆木山的一副鹿首岩画图，侧面绘制了一个鹿头，一只眼睛，一个耳朵，身上绘有花纹，但却在侧面的头上绘制了一个正面看到的鹿角，犄角大而舒展，角分四叉，两只角的弯曲度和分叉处都严格对称。细看之下，觉得这样的组合有点突兀，但看整体效果时，动物物种的特征是尤为明显的。物种之间的差别也是绘制的尤为详细：像榆木山岩画中有多幅表现野牛和家牛的岩画，画面中，野牛背脊隆起，尾巴高竖成团状，体态臃肿，角大体健，突出了其野性，空间的力量与动感。家牛形态温顺，行进缓慢，不再表现野性的力量和形态。对于不同种类的羊，刻画也是抓其特征最为明显的角来表现，使动物属种的形态特点非常到位。如：大角羊，拥有巨大的犄角，向后弯曲。岩羊雄健的躯体，头顶粗壮的大角，角粗大似牛角，但仅微向下后上方弯曲。北山羊也就是俗称的野山羊，绘制有很长的大角，大角不盘旋，像两把大而弯曲的镰刀向后脊弯曲，直至尾部。还有一些绘制狩猎以及牛羊受到惊吓四散奔跑的作品，如在榆木山木头井子北沟古圈湾西南向的一处岩面上，绘制有一个猎人骑马持弓，带着狗追杀野牦牛的图像。猎人的身子靠后，奋力持弓，胯下骏马马鞍齐整，马鞍后悬挂有箭囊，骏马呈奔跑状。猎狗在身中两箭的牦牛下方追逐着，两箭分别射中牦牛的腰部与臀部。箭形明确，并带有尾羽以保持平衡。下方绘制的是一头豹子正叼着一头牛犊向上攀岩，一只牦牛惊慌逃窜，另一只牦牛对着豹子呈抵触状，像是小牛犊的母亲。整个画面构思、结构巧妙，生动传神的展现出狩猎时那惊心动魄的一刻。在松木沟南梁顶处的一副岩画中，一只老虎拖着长尾，身绘四道竖刻斑纹，虎头部之下是牛形，有尾有角。作者表现了猛虎捕获野牛正在撕扯吞噬，在其左右下方可见受到惊吓的牛形竖起尾巴逃窜的场景。这些画面中，动物动势明确，不仅神似，兼及形似，栩栩如生。表现出先民们对动物敏锐的观察力。

从这些岩画可以看出肃南县岩画的主流是写实。这些先民作者，在劳动和生活的过程中，训练出了他们敏锐的观察力，这种能力反映在岩画上，写实就成为他们艺术表现的主要手段。

古今中外的岩画艺术，无论怎样变换，写实都是最基本的表现方法。只要作品的形体不脱离可辨别的视觉经验范畴，所绘制的形象人们都是可以看明白的，是可以通过图像领会作者意图和产生联想的。这也就是为什么写实主义自始至终是岩画艺术的主要风格的缘故。

二、夸张的表现

岩画的写实主义风格中包含着夸张的手法。夸张的形成有两个因素：一是岩画的绘制工具和技术手段的限制下，作者很难描绘表现细节，所以都是绘制基本形体，省略细节，突出最主要特征；二是岩画大多绘制在山崖岩壁之上，供人远观、崇拜，为了突出视觉效果，一般就有所夸张。

肃南花疙瘩北梁山腰一处突兀的岩面上，绘制着一只体态圆润的鹿，画面中可见鹿的犄角直竖高大，是鹿的高度三倍有余。又如肃南木头井子西北面的一段岩崖上绘制着四只昂首奔跑的北山羊，长着大角，大角不盘旋，像两把大而弯曲的镰刀，向后脊弯曲。大角长度超过羊身，于羊尾处向下消失。

这种夸张的刻画，在肃南岩画中也往往采取黑影的方法，即投影的画法。这种方法大多体现在把描绘对象身体的各个部位巧妙的拼凑起来，实底凿刻而成，组成一个整体的轮廓。

岩画上的夸张，不仅仅表现在对对象动态上的夸张，也表现在体积大小的夸张，用来强调先民们心目中认为最重要的事物。在多数狩猎题材的岩画中，往往被猎对象大，猎人小。因为在狩猎时代，先民在各种野兽的包围中，生命、生活时时受到野兽的威胁，但又要以猎获它们为生。所以，对待野兽的心理很复杂，那种祈求、占有、杀戮、害怕、敬畏的因素交织在一起。野兽成为先民们生活中最重要的一个部分，顺理成章的，野兽的形象在先民们的精神中就占据了主要的位置，也就在岩画中毫无保留的展现出来。在先民们的心中，重要的事物应该是明显的，高大的，突出的，这才是最重要的。

在肃南花疙瘩北梁脊一处面东的岩石上绘制着一幅驯养北山羊的图像，画面中有一人形伸长前臂亲近北山羊，人物大小只有北山羊的四分之一。说明此岩画的制作时期处于发达的狩猎社会时期，开始出现了动物的驯养，这是这个时期最为重要的事。再如木头井子西沟、大山口中梁的两幅狩猎岩画，一幅描述了一猎人骑在马背上持弓瞄准前方一头体型肥大的野牛，另一幅描述了一个持弓猎人，弓箭直至前方极其高大的北山羊。两幅狩猎图中不约而同将狩猎动物绘制的高大。

三、平面化的造型

岩画对于物象的塑造，都是用平面化造型的方法。从构图的角度来讲，岩画表现的都是一个个单独的图像，图像之间并无关系。即便是有几个图像组成了一个画面的，大多也是一个个图形的重叠，既没有透视学中近大远小的规律，又没有前后的空间关系。平面造型只有二维空间，即水平与垂直，就是我们所说的上下和左右。平面造型中没有纵深空间，即前后关系。岩画用敲凿的手法制作出的平面图形，虽然是平面的，但是有些却很好的利用了剪影的效果，也是有很强的表现力的。剪影画法简单而聪明，善于抓住物象的基本形，并把它高度概括之后表现出来，这也是岩画在塑形方面的一个显著特征。像是肃南榆木山有两幅简约式岩画作品，它们有个共同的特点，即简化了所刻动物的部分形体，一幅图简化了北山羊的后半部分，只见有一短竖凿点代表其后部。作者只抓住其显著的特点来交代了物象，我们不难看出它是一只北山羊简约化的凿刻风格作品。在另一幅图中，我们可见一躯干细长，显示前二后一的腿足、无首无尾的图像，从其腿足和体型判断很像猛兽虎豹，尤其传递出豹的体态神韵。作者也是运用同一凿刻手法，表现了豹子的体态特点。在肃南黄水沟、石木沟、盘达坂岩画中也可以找到这样大量的图像。先民在绘制物象基本形的时候善于选择物象最有特征的角度来绘制。如肃南岩画多幅的的动物群图像中，绘制有多种动物，每种动物的绘制都选择最能直观表现其特征的角度，使人们很容易就分辨出有老虎、豹子、狼、鹰、野牛、鹿、北山羊、岩羊、长尾狐等。岩画的造型虽然是平面的描绘，但是经过大胆的取舍和提炼，一样是可以表现出很好的艺术效果。

[1]盖山林,盖志浩,著.内蒙古岩画的文化解读[M].北京图书馆出版社,2002,12.

[2]杜成峰,著.肃南岩画[M].甘肃民族出版社,2014,8.

Gansu south cliff realism style characteristics

Guan Rui-ting
(Hexi Institute Academy of Fine Arts, Zhangye Gansu, 734000, China)

This article discusses the performance of the rock paintings in shaping performance from three aspects: south cliff highlighted in image characteristics, exaggeration, plane modeling, thus to explore the' south cliff realism art characteristics of the style.

south Gansu; realism; characteristic; exaggeration; graphic

G122

A

1000-9795（2014）010-000126-02

［责任编辑： 刘 乾］

管瑞庭(1981-)，男，甘肃张掖人，河西学院美术学院讲师，研究方向：油画技法与理论。

本文系甘肃省河西学院2012年青年教师科研基金项目“甘肃省肃南县榆木山岩画研究”成果（项目编号：QN 2012-05）。