历史下的光影：20世纪30年代民国电影文化初探

饶李金

(华南师范大学历史文化学院 广东广州 510631)

历史下的光影：20世纪30年代民国电影文化初探

饶李金

(华南师范大学历史文化学院 广东广州 510631)

电影作为一种文化产业，必定与时代的特征，包括政治、经济、社会生活的发展相关联。外国电影对当时民国时期的电影传播和宣传产生深远的影响，体现了国际性；民族意识的觉醒，推动着民族主义在民国电影业有着深入的体现。时代因素、社会因素、民众因素，都使得民国电影体现中西交融性。中国社会逐渐呈现出了中国传统文化艺术形式与西方文化艺术形式并存的格局。

电影；民国时期；社会文化；中西交融

一、20世纪30年代民国时期电影产业简述

电影作为一种文化产业，必定与时代的特征，包括政治、经济、社会生活的发展相关联。光影中的故事也是时代的一个缩影，是不同时代下人们心里百态的一个反应。民国时期是中西文化碰撞，社会制度变革，科学技术飞跃，经济体制发展的一个转型时期。人们的价值理念，西方的文化元素、统治阶层的政策要求都通过电影注入到当时的社会中，他们彼此融合，形成了中国前所未有的中西交融性的文化特点。

电影在产生的第二年就传到了中国，其后便在这里扎根生长，到了民国，更是具有了阶段性的发展，包括自觉探索时期(1919－1926)、危机和转机时期(1926－1931)、划时代变革时期(1932－1937)、非常时期(1937－1945)、电影艺术的丰收时期(1945－1949)，[1]尤其是1927—1937年中国的电影进入了“黄金的十年”，被誉为“30年代的电影”，但有学者认为：“通常所说的‘30 年代电影’在时间上并非确指 1930 年－1940 年的整个10年，而是指从1932 年左翼电影运动兴起，到1937 年夏抗日战争爆发前的五六年中，中国电影出现的一段空前繁荣的局面。”[2]由此看来，民国电影对于研究当时的社会发展是极具价值的。

二、电影所折射的国际性

首先在类别上很多都是外来电影，尤其是好莱坞电影。1931年《玲珑》杂志还没有创办《幕味》电影专刊，其电影的介绍都是放在娱乐专栏中。第一卷第一期的《玲珑》杂志关于电影的报道有9页，占总页数36页的四分之一，然而其中介绍的全部为外国电影，且多是好莱坞电影，就连玲珑消息上公布的也是好莱坞明星的各种消息绯闻，少有国产电影的介绍。到1932年第二卷第七十三期《玲珑》杂志创立了电影专刊《幕味》，在第一章的内容中，作者就介绍了《幕味》名字的由来，第一层含义是“银幕趣味”，而第二层含义就是英文“Movies”的近音，可见外国电影对当时中国电影传播和宣传的影响。

除了在宣传篇幅上外国电影占据较大的比例，在内容上也存在同样的情况，还以《玲珑》杂志为例，内容主要包括文字和图片两大板块。文字主要包括：新拍电影分析与介绍、电影行当的荣耀与辛酸，电影明星的薪酬、签约跳槽、新闻轶事、婚姻情感纠葛、成名史、生活趣事、小说散文等等；而图片主要包括电影剧照和明星照片，而其中又以美丽妖娆的好莱坞女星为主。以《幕味》电影周刊正式设置之后的十期封面电影明星图片为例，在这10期的封面图片中，有7张是美国女影星的图片，占了百分之七十。在天津的《北洋画报》的《电影专刊》、上海专门介绍电影的报纸《电声》中也介绍了较多的西方电影的信息。不难看出，民国电影中的西洋元素无论在宣传篇幅、电影内容，还是明星介绍上都占据着重要的地位，电影中体现的这种国际性是极其显而易见的。

三、电影中折射的民族性

在西方电影的传播下，中国电影受其潜移默化的影响。中国电影在不知不觉中像西方电影靠拢，在表像上有各种形式的体现，但是其内在的民族性亦是民国电影中的另一大体现。30年代是中国民族电影艺术整体演进最为明显的时期，一大批左翼电影工作者如夏衍、田汉等人都参与到了中国电影的创作当中。随着，日本侵华脚步的加紧，具有民族主义的电影更是数量剧增，尤其是30年代中国电影的“新兴电影运动”大规模的崛起推动了中国电影整体性的艺术巨变。和西方电影逃避现实，制造梦幻，在假定性的环境中编造情节剧的特点完全不同的是，中国民族电影在此阶段选择了十分鲜明的现实主义的剧作立场，这种“去娱乐化”的民族性电影在整个30十年代取得了实质性的进展。具有现实主义倾向的电影越来越多，传统题材的神鬼传奇的影片越来越边缘化。现实主义电影所发挥的社会功能也越来越明显，对民族电影提出的要求也越来越明确，民族主义在民国电影业有着深入的体现。

四、电影体现中西交融性的原因

(一)民国电影文化产生的时代因素

继1896年外国电影首次在中国上海放映后，1897年爱迪生的影片开始在上海各地放映，从此电影便开始让中国观众接触到它的魅力。电影在传播到中国之初就必定带有了它的国际性。而它之所以能在中国传播，很大程度的原因是当时中国的社会是一个开放的社会，是相对自由的社会，晚清至民国时期，西学东渐不断深入，从技术、制度再到思想文化，到了民国二、三十年代，这种西学东渐已经逐渐被社会各界认同，人们对于西洋的新玩意的态度发生了根本性的变化。因此，电影作为西方文化，在传入之初就带有文化的冲击力。经过大半个世纪各种形式的变革、革命的人们，在意识上已经习惯了接受新事物，给电影在中国的发展提供了根基。这也说明电影的传播与发展一定程度上代表西方文化的传播，它作为西方文化传播的一种形式在那个西学东渐的大背景下，为人们所接受。

(二)民国电影文化生长的土壤因素

民国电影发展的速度是不可小觑。按照年鉴学派的理论，我们更应该关注地缘，因为地理环境这种长期稳定的因素才会引发内在的变化。民国电影的成长并不是满地开花，而是有选择性的，尤其是在通商口岸，如广州、上海，而上海无论是宣传还是影响力都是首屈一指的。这说明电影的发展是与独特的物质空间和社会空间紧密相连的。租界作为一种政治与地理相交织的因素，对电影发展产生巨大的影响力：第一，租界本身具有自治性，它保障了电影宣传、放映的自由，因此在租界的电影宣传更能反映当时人们的心态；第二，为艺术创作相提供了对安定的环境；第三，电影播放的硬件设施较为完备，且交通便利。租界合了中外、古今的各种元素，在中西冲突中生成，具有现代性、交融性、矛盾性和外向型，那么以它为土壤所培育出来的民国电影，也必然具有这样的特点：接受西洋文化的入侵，同时又期待着中华文明的重新崛起。这种两股文明的碰撞和交织，以及力量的强弱都通过电影宣传和内容表现出来。

(三)民国电影的受众群体因素

电影之所以能够发展，那必然是有一定受众群体，即电影的观众。到了二十年代中后期，电影才能算在中国真正的开始传播，百姓们才开始走出戏园子，走进电影院。这种舶来的新型“娱乐”艺术很快吸引了大家的眼球。随着民族矛盾和阶级矛盾的尖锐，电影的社会作用逐渐被重视，左翼电影发展起来。同时，伴随着西方电影的影响，国产电影在拍摄手法和艺术形式上也不断提高，从而更迎合大众的口味。除了普通民众，国民政府作为当时名义上的执政党，对于民营电影的危机和左翼电影的逐渐兴盛也重视起来，一定程度上也推动着国产电影的运动。[3]普通民众心理上对传统文化的认同和对西方文化的求知心理，使得民国时期电影具备了中西交融的额特点，并推动着电影业的发展。

五、结语

20世纪的中国，第一次以无比开放的姿态面对世界，西学东渐之风把西方的文化艺术送到了中国，中国社会逐渐呈现出了中国传统文化艺术形式与西方文化艺术形式并存的格局。可以说，中国电影发展的道路是一条复杂的本土化的道路，而30年代正是这条道路上的一次飞跃。在电影兴盛与高潮的发展中，也折射出了那个时代中西文化的碰撞、借鉴和交融。因为近代社会的复杂性，让30年代的电影在各种矛盾的因素中达到一个这样的高潮：在电影形态上，因为借鉴了西方的技术，实现从无声到有声的跨越，也因为西方电影的传播，中国电影在艺术形式上有了可看性；而在民族意识的带动下，中国电影开始触及社会现状，展现现实疾苦，融入了更多丰富的内涵。

[1]李少白.影史榷略[M].文化艺术出版社,2003.

[2]钟大丰,舒晓鸣.中国电影史[M].中国广播电视出版社,1997.

[3]周星.中国电影艺术史[M].北京大学出版社,20053.

Shadow of history: film culture of the republic of China in the 1930 s

Rao Li-jin
(South China Normal University Institute of History and Culture, Guangzhou Guangdong, 510631, China)

Movie as a kind of cultural industry, and the characteristics of The Times, including the development of the political, economic and social life. Foreign films during the period of the republic of China at that time the film have significant influence on communication and publicity, reflects the international; The awakening of national consciousness, promotes the nationalism is deeply embodied in the film industry of the republic of China. Age factors, social factors, people factors, makes the republic of China movies reflect Chinese and western blends. Chinese society gradually presented the Chinese traditional culture and art form and the pattern of the western culture and art forms.

films; during the period of the republic of China; the social culture; a blend of Chinese and western

J902

A

1000-9795（2014）010-000144-02

［责任编辑： 刘 乾］

饶李金(1992-)，女，汉族，广东顺德人，华南师范大学历史文化学院历史学专业本科生，研究方向：历史学。