徽派艺术的造型风格对当代安徽油画的影响

曹多军

（巢湖学院艺术学院 安徽巢湖 238000）

徽派艺术的造型风格对当代安徽油画的影响

曹多军

（巢湖学院艺术学院 安徽巢湖 238000）

徽派艺术是集艺术性、主题性、探索性、创新性于一体，形式多样、题材广泛、意韵丰沛，富有鲜明的徽文化元素。融会贯通，油画新安，当代安徽油画离不开徽派艺术的母体，其发展与前景将和徽派艺术血脉相连，成为真正意义上的新安油画。本文将从徽派艺术的建筑、雕刻、版画和新安画派中的造型风格阐述其对当代安徽油画的积极影响。

油画；徽派艺术；造型风格

一、徽派艺术独特的艺术特色

众所周知，徽派艺术博大精深，建筑中的白墙黑瓦、飞挑的檐角、层层昂起的马头墙的独特艺术特色；新安画派是徽派艺术中绘画、书法的巅峰时期，其“敢言天地是吾师”、“搜尽奇峰打草稿”的画学主张，师法古人而不囿于古人，师法自然亦不为自然所限的艺术特色开创了中国山水画的新境界；浮雕、圆雕、透雕、镂空雕、正反雕等等在徽州雕刻中或单一运用，或组合使用，取材构思上敢于新颖别致，突破创新，布局上夸张；以其独特线条的运用方式筑成徽派版画特色，铸就了徽派艺术的最典型化的图式和特征，具备了独特的形式美感，构筑起风格萧疏冷寂，荒寒幽僻的艺术高境。

二、徽派艺术造型风格的多样性

层层坠落的马头墙，略见房脊屋顶，有的中间高两头低，半掩半映，半藏半露，黑白区别明显；有的自上而下成人字形斜下，两端跌落数阶，檐角青瓦起垫飞翘。在蓝蓝的天空中，描绘出民居墙头与天空的曲折的线条之美，增添了时间与空间的层次和韵律美感，体现了天人合一的和谐之美。

明清易祚之际，在当时的徽州地区的画家和当时居住外地的徽籍画家当中，他们善用笔墨，以景写情，表达自己情感和心灵的逸气，绘画风格趋于枯淡幽冷，提倡画家的人品和气节，具有明显的士人格调，在十七世纪的中国画坛上独放光彩。冲破了以“四王”为代表的正统派“步履古人，摹仿逼肖”的摹古风气，高扬“师法古人而不囿于古人，师法自然亦不为自然所限”的大旗，以美丽的黄山为题材，将中国山水无尽的趣味与格调生动地表现在画幅之间，而且在构图与技法上突破了四王的“三叠”、“二叠”等的模式，一反柔美软熟媚俗、奢华华美之气，开创了新的一代简淡古雅、俊逸风雅之风。

徽州三雕是民间情趣与文人情趣的完美结合，注重社会教化功能，三雕受新安理学的影响，重视审美中的情感体验与道德伦理的自然融合。徽州三雕的作品充分体现了民间艺术语言的特色，是民间艺人主观意志的充分体现。徽州三雕这种极富装饰味意味的、稚拙天真的艺术造型形式，融汇了自古以来中原文化、民间艺术的优良传统，同时又吸收了徽州本土文化丰富的营养，因而产生了既玲珑剔透，又清新雅致的独特面貌，成为中国艺术史上独树一帜的艺术形式。正因为徽州有这么多身怀绝技的雕刻艺人，才使得徽州雕刻艺术特色独具、精湛隽永、日臻完美、登峰造极。

白描的造型手法是徽派版画的独有艺术特色，其独特线条的运用方式的艺术样式，线条细如发丝，柔如稠绢，与过去粗狂健雄之风相比，以工整、秀丽、缜密而妩媚的情调见长，情感上注重抒情气息。技法上拼弃大面积的黑白对比，以线条的粗细、曲直、起落、翻简、疏密，以来表现画面的虚实、体积、空间和质感的关系。

三、徽派艺术的造型风格对当代安徽油画的影响

徽州有浓郁的文化氛围，当代安徽油画家的文化心理结构决定其艺术表现风格特点，徽文化的积淀。当代安徽油画相较明清时期徽派艺术而言，不可同日而语。当代安徽油画放在全国范围来看，还处于转型期的发展状态，不足以形成和南北方油画抗衡的艺术群体势力。这其中与徽商的衰落不无关系，经济发展的相对落后间接导致了文化艺术的相对滞后。当下安徽制定了“文化强省”战略，安徽经济也在“中部崛起”的大潮中迅速发展，“新徽派美术”也应运而生，为当代安徽油画发展提供了良好的契机。

从20世纪50年代起，安徽的油画创作者们开始不断地进行探索与思考，在汲取广泛的国内外优秀油画艺术的同时，表现内容上也逐步扩展到多个层面。到80、90年代时，在西方当代艺术和数字媒体艺术的冲击下，安徽油画家们在油画创作道路上有了较大的转变，由原先单一的现实主义油画向多元化风格变换。近20的多年来，安徽油画家们尤为重视以不同的艺术观念，寻求符合自我状态、显示个性化特征的油画语言在创作中，在内容、形式、语言和手法上走过了焦虑、浮躁、迷茫、困惑的漫长过程，逐步慢慢的走向成熟。

由安徽省美术家协会主办的，1985年在黄山召开的全国“油画艺术讨论会”(又称“黄山油画讨论会”)。 正值全国第六届美展油画展在辽宁沈阳闭幕之际，油画家们在我国改革开放的以来经济迅速发展的形势下，对艺术的追求更是如饥似渴，对艺术的要求也越来越高，探索新的思路和创作方式、求新的表现手法、摆脱旧的模式，成为这一时期油画创作的目标——寻呼唤更有当代感油画时代的到来。此次的黄山油画讨论会正是在这种形势下召开的。来自全国近200人的油画家们以“油画观念更新与发展”为论题，其中吴作人、艾中信、吴冠中、罗工柳、靳尚谊、詹建俊等著名油画家结合自身创作实际作了重要的具有学术价值的讨论。黄山油画讨论会体现出改革开放的浪潮中油画的发展是具备开放和开拓进取精神的，对中国油画特别是对安徽油画的发展起了重要的推动作用。

黄山油画讨论会影响了中国的油画界，特别是对安徽油画的影响是巨大的。建国以来，以安徽省美术家协会名誉主席鲍加先生为代表的安徽油画家们所创作的油画中，如《毛主席在马鞍山钢铁厂》、《江淮大捷》、《渡江》、《人桥》、《希望》等。他们以现实主义作为的绘画题材，创作出了一批反映重大历史题材和现实生活的重要作品，成为这一时期主流的安徽油画创作形式。这批作品以写实和现实的表现手法，强烈地表达了油画家的社会责任感和现实生活的真挚情怀。

现任安徽油画学会主席、安徽美术家协会秘书长杨国新介绍“其实安徽油画一直都是大画种，从事的专业人员也很多，无论是在高校还是社会，都有庞大队伍。尤其是安徽省油画学会的300多名会员中，大部分都是中青年画家，潜力很大。”[1]青年画家高强和高飞，他们的作品中体现了现代绘画的表现语言和方法。“《冷香》(高强作)着力于直线的挺拔与蜿蜒的曲线的交错，给予观赏者激昂的感受。《清荷图》(高飞作)将东方意味的情趣融于现代抽象之中。秦文的《纳凉》力求用油画语言解析中国文人画的内涵。而杨振和的《潮》则是以通俗的平面构成手法、浑朴的灰白色调、有力的笔触体现了中国戏剧的精神。”[2]安徽的大批中青年油画家创作激情旺盛、视野开阔，他们寻求和关注现实生活，传承和发扬中华民族的本土文化，汲取世界优秀文化的精髓，凝聚成安徽油画发展的一股中坚力量。其中巫俊、刘玉龙的《三峡大坝建设工地》、张利华、张飚的《潮》、刘艺的《节日·盛装·2002》以及杜仲的《云高黄土坡》等，都是从不同角度体现时代的变迁和跨越的见证。

2003年，在北京由中国美术馆举办，文化部艺术司、中国美术家协会主办，中国美协油画艺委会、中国油画学会承办的“携手新世纪·第三届中国油画展”。是受海内外公众关注的，当代中国油画历史上前所未有的全国性油画大展。这样的展览安徽油画家送件总数达千件，最终精选出60件送京展出，引起全国反响。

安徽展区的“携手新世纪·第三届中国油画展”展示了现阶段安徽油画的整体水平和成果。此次参展的作品中，作者显示出了自己特有的风姿，创作出了一批带有浓郁本土乡情的油画作品来。“《梦幻金秋》(高鸣作)以浓艳深邃的色彩语言，铺就了一幅闪烁着红色和黄色、具有十分鲜明的时代感的淮北风俗画。《盛世景观——药市》表现古代名医华佗故里、我国中草药集散地豪州药市的景观。《秋系列之二——太阳雨》(李建海作)，将北方农村收获季节纯朴的氛围渲染得和谐而欢跃。蒋耀辉的《这就是历史》，让人们从作品中感受到远古存在的生命、历史的沧桑变迁。杨国新的《秋山积翠图》则别具一种浑然天成的壮美感觉。”[3]

安徽油画整体实力不俗。比如在刚刚举办的“十二届全国美展油画展”中，高鸣的《大沉香》获本次展览获奖提名，另有好几位当代安徽实力油画家入选此次大展。再如，上届全国美展各省的分展(十一届全国美展安徽油画展)中，安徽油画家也都有很好的表现。期间，著名油画家、中央美术学院教授苏高礼先生，中国油画艺委会主任朱乃正先生分别前来合肥观看本次展览并给予了高度的评价。从本次展览中的200件作品中选送了15件优秀作品进入全国美展的油画展览中，这些中有人物、有风景，有写实、有表现及各种艺术风格和表现语言的作品，内容丰富。

徽州文化在表现皖南景观的油画时，可看出绘画语境上的不同。皖南建筑的空间、造型、结构和具有变幻性的线条，体现在现代绘画因素中的造型和形式上也有异曲同工之妙。“《岁月·构成》(石祥强作)着意从岁月陈迹上展示肃穆、雄伟的内涵。《春风》(罗朗作)表现出作者对生活的深情。郭凯的《两棵树》以明快的淡黄色调，从淡淡的深思中探求心灵对生活的神往，庄威的《岁月系列》让人感受到作者对于岁月流逝的情感意味。《吉祥年》(姚琪作)不拘于透视和形体的严谨，画出对大自然的直觉观感。”[4]

四、结语

徽文化源远流长，博大精深，就美术而言，徽派篆刻、徽派版画、新安画派都曾作为主要流派，在中国文化和艺术史上有着重要影响。建国以后，特别是改革开放以来，当代安徽油画家在继承徽文化优良传统、弘扬徽文化深厚底蕴的基础上，推陈出新，古为今用，探索出了一条西方技法、东方审美的中西结合的本土油画创作之路。当代安徽油画在这片本土的沃土上孕育、发展，追随着文化强省建设的步伐。安徽油画家们积极寻求新的表现手法、探索结合徽派艺术的创作思路，立足丰富的徽文化资源、用敏感的心灵、敏锐的眼光，辛勤创作，演绎精彩的当代安徽油画，创造出真正意义上的新安油画。

[1]杨永发,金沙.油画皖军潜力非凡藏友关注就在此时——专访安徽省油画学会主席杨国新[EB/OL].http://www.hf365.com:80/ html/02/05/04/20100414/328289.htm.

[2][3][4]鲍加.回眸与面对安油画.[EB/OL].(2003-09-01)http:// www.sznews.com/n/ca515182.htm.

Art style has been gloriously enrolled on the influence of the contemporary oil painting in Anhui

Cao Duo-jun
(Chaohu University Institute of Art, Chaohu Anhui, 238000, China)

The art of Hui is a collection of artistic, thematic, exploratory and innovative as a whole, a variety of forms, theme is extensive, picturesque, characterized of the hui culture elements. Achieve mastery through a comprehensive, xin’an, paintings of contemporary oil painting in Anhui cannot leave has been gloriously enrolled the mother of art, its development and prospects, and has been gloriously enrolled arts by blood, xin’an painting become the true sense. This article will from has been gloriously enrolled xin’an painting art of architecture, sculpture, prints, and the style of its positive influence on the contemporary oil painting in Anhui.

oil painting; art of hui; modelling style

C913

A

1000-9795（2014）08-000226-02

［责任编辑：周 天］

曹多军(1981-)，安徽和县人，硕士研究生，巢湖学院艺术学院美术学专业助教，主要从事油画理论与创作实践研究。

安徽省社会科学联合会项目《徽派艺术对当代安徽油画的影响》(A2014031)；巢湖学院校级科研项目《新安画派的绘画理念对当代安徽油画的影响》(XWY-201405)。