在全省剧目创作题材规划座谈会上的讲话（根据录音整理，已经本人审阅）2014年8月4日

宋宏伟

在全省剧目创作题材规划座谈会上的讲话（根据录音整理，已经本人审阅）2014年8月4日

宋宏伟

在去年12月13日全省舞台艺术精品创作生产座谈会上，我就强调今年要召开一次题材规划会。今天的这次全省剧目创作题材规划座谈会，就是推进我省舞台艺术精品创作生产的一个延续，也是保持工作思路连贯性的一个具体体现。召开题材规划座谈会很重要也很必要，从艺术创作生产规律的角度来看，题材规划是舞台艺术精品创作生产非常重要而且必须抓的环节。如果抓不住这个环节，我们的创作就会游离于时代的主旋律，就有可能各自为战，偏离主题，这也是党领导艺术创作生产的实际举措；从我们的实践经验上来看，所有搞好题材规划的时期，都是出精品力作最多的时期。如果放松题材规划，创作生产就会受到影响；从刚才几位同志的发言来看，大家都进行了深入思考，谈了很多现象，提出了许多具有可操作性的建设性意见，这些想法和建议我们将在今后的工作中合理吸纳，必将对全省舞台精品艺术生产起到积极的促进作用。在此，我代表省文化厅向大家表示由衷的感谢。

因为今天是座谈会，也是受大家启发，我在这里主要讲五点想法，供同志们参考，也请大家在实际工作中深入研究和逐步完善，制定具体可操作的办法来执行。

第一点想法，如何确定题材规划的主题。党的十八大召开后，习总书记在参观“复兴之路”展览时，向全党全国各族人民提出并阐释了实现中华民族伟大复兴的中国梦。中国梦是在新的历史时期对我们国家和民族一百多年来共同理想的全新阐释与形象表达，昭示着国家富强、民族振兴、人民幸福的美好前景，为坚持和发展中国特色社会主义注入了新的内涵和时代精神。中国梦已成为凝聚党心民心、激励中华儿女为实现中华民族伟大复兴而奋斗的强大精神力量，是当今时代最大的主题，是社会发展最突出的主旋律，是民族振兴最强劲的声音。我们搞题材规划建设，首先应该注意捕捉和反映我们所处时代的精神内涵、核心价值和共同理想，以艺术的方式来书写中国梦这个最大主题，来表现人民群众努力实现中国梦的伟大实践，这应该是当前艺术创作刻画的重要内容，也是我们艺术家责无旁贷的历史使命。所以说，无论是全省文化战线的领导者、管理者、组织者，还是理论研究者、文艺作品创作者，都要把我们的努力方向、奋斗目标与时代发展的要求结合起来，把个人的精神追求、人生价值与人民大众的共同理想结合起来。文化部蔡武部长在今年全国艺术创作工作会议讲话中，对如何围绕中国梦这个主题开展题材规划创作讲的非常深刻。他说：“中国梦的主题创作内涵非常丰富，只要是反映国家富强、民族振兴、人民幸福的题材都可以纳入。形象生动地阐释中国梦，应深入挖掘和讲述富有浓郁时代特色、生活气息的鲜活故事，塑造出生动感人的艺术形象，创造出与伟大时代相匹配的好作品”；接着他又讲：“大家要把握好艺术创作总基调，结合中国梦主题创作，坚持正确导向，把握好创作内容，正确把握主流与支流的关系，把正能量释放出来，不给错误观念、错误理念和负能量以生长和表现的土壤和机会”；蔡部长还强调：“抓好艺术精品的创作生产，没有捷径可走，必须坚持倡导深入生活。现实生活是一切文学艺术取之不尽、用之不竭的唯一源泉”，他进而要求：“要写人民、演人民、演给人民看”。通过学习蔡武部长的讲话，我们把握了题材创作的主题。中国梦这个主题，不仅仅是今年的创作主题，而且应该是今后一个时期的创作主题，是贯穿于实现“两个一百年”奋斗目标全过程的主题。我们抓题材规划，既要抓好今年的艺术创作规划，又要抓好长远的创作规划。如何确定题材规划的主题，对于我们所有的理论研究者、创作者甚至管理者而言，都是至关重要的。

第二点想法，如何看待和利用黑龙江丰富的文化资源。刚才，大家对我省的历史文化资源归纳和概括的都非常好，这些资源恰恰是我们进行舞台艺术精品创作的源泉，当然还包括现实生活。黑龙江的文化是多元的文化，涉及各个领域，故事性极强，也非常典型，绝对是文艺精品创作的“富矿”，我们还有很多重点文化资源没有表现出来。比如鲜卑族历时300多年的五次大迁徙，从嘎仙洞迁徙至古都洛阳，统治了中国半壁江山，其中诞生了许多英雄豪杰，大迁徙也真实地记录了一个边疆少数民族向往中原、鲜卑文化与中原文化相融合的历程，站在这样一个视角上去搞题材创作，一定能够为现代人所接受。比如金代非常有戏剧性的人物——大金帝国第四代皇帝完颜亮，弑君夺国，建五京称霸中原。虽然历史上对他的评价褒贬不一，但他烧掉金代皇宫迁都北京就是一个升华，完成了一个边疆少数民族向中华民族融合的过程，也正是由于中原文化、中华文化的魅力，才吸引了他毅然迁都北京。去年我们用这段历史搞了一个文物展览，就是《白山·黑水·海东青——纪念金中都建都860周年特展》，在首都博物馆展览半年，开创了我省文物赴京展的先河，获得了全国博物馆十大陈列展览“精品奖”。完颜亮这样的历史人物，绝对是我们文艺创作的重要题材。但站在现代的视角来看，反映中华文化吸引力和民族大融合的历史内容，是非常具有题材创作现实意义的，而这么重要的题材，这么好的人物，却没有人去搞创作。再比如说在流人文化中很有名气的人物江南才子吴兆骞，因恃才傲物、拒不参加科考，而被清廷降罪发配至黑龙江宁古塔充军，二十余年没有被赦免，在行将老死之际，其挚友顾贞观写下了以词代书的《金缕曲》词两首寄给好友，名词人纳兰性德看到这两首词后，有感于词情凄切而动了恻隐之心，将此事请托于他的父亲也就是康熙朝大学士明珠，才被赦免遣返。这个故事从现代人的视角去搞创作维度会更丰满，也是很好的创作题材。当然还有一些人物可以作为题材去搞创作，比如伍连德是中国医学史上非常有影响力的人物，是中国第一个在国外获得博士学位的人，中国第一场在哈尔滨的大瘟疫是他控制住的，哈医大是他创办并担任第一任校长的，是中国第一个诺贝尔奖提名获得者，这个题材曾被拍成《浴火危城》、《大瘟疫——1910》等电视剧。还有个人物就是萧红，萧红的故事是取之不尽用之不竭的创作题材，她的作品曾被辽宁省创排成了歌剧《呼兰河传》，她的故事既被内地拍成了电影《萧红》，也被香港著名导演许鞍华拍成了电影《黄金时代》。类似这样的题材我们没有抢先抓住搞创作，我们没有抢先挖掘在全国有影响的人物和故事，应该深刻进行反思。还有比如说中东铁路的修建改变了黑龙江的历史，诞生了哈尔滨这座城市，影响到了我们今天的文化和生活方式，这方面的题材创作很少。还有侵华日军第七三一细菌部队、犹太人在哈尔滨，包括生态文明建设方面的林区采伐、比袁隆平成名还早的“北大荒水稻之父”徐一戎、打响武装抗日第一枪的将领马占山、转战我省和俄罗斯边境的国际抗联88旅，还有现代的克山县仁发合作社等题材，都需要去深入挖掘。关键是我们要有一个观照现实的心态，要有一个敏锐的眼光，要有抓这方面题材的意愿和方法。我们看待和利用黑龙江文化资源，要注意做到以下几点：一要讲好龙江故事。过去搞题材创作我强调要注意地域性，刚才有的同志讲要突出地域特色。那么，中国梦是由什么组成的？是由每个人的梦想组成的。中国梦既是中华民族的梦，是我们国家的梦，也是我们黑龙江省的梦。黑龙江省的梦怎么表达？要用黑龙江省的故事去讲，就是要讲好龙江故事。也就是说，我们搞题材规划和作品创作一定要更多地反映黑龙江地域所发生的故事，包括黑龙江的历史、文化、人物、事件以及情感等等。二要坚持“三并举”方针。就是坚持传统戏、新编历史戏和现代戏三类剧目并举并重，要特别重视和加强现代题材创作。董伟副部长在今年全国艺术创作工作会议上也再次强调，“制定创作规划，组织力量集体攻关，抓好重大题材的艺术创作，力争逐年推出一批优秀艺术作品”。我们在题材规划上，省直各院团都要有传统戏，对有些传统题材要重新规划重新编排。对新编历史剧，要重视题材的现实性，也就是历史的故事要具有现实意义。比如费守疆同志创作的《月照塞北》，虽然讲述的是清代流人置身塞北的故事，但却反映出心系国家、增进民族团结、激发爱国热情等现实意义。对现代戏要增加一定的比例，指定创作题材、指定院团，由原来的自发行为改为现在有计划的自觉行动，这也是我们逐渐摸索出的规律和得到的启示。三要处理好“大”和“小”的关系。就是我们要运用辩证的思维搞创作，创作的戏剧既要有黄钟大吕、大江东去，也要有江南丝竹、小桥流水，既要有英雄性的、史诗性的、经典性的厚重作品，也要有群众身边的、平民化的、贴近生活的作品。大题材能够体现院团的整体实力，反映黑龙江历史文化的厚重感，题材创作必须有。同时，小题材灵活轻盈，也能反映出大情感、大境界、大精神、大文化，比如贝克特的《等待戈多》，两个流浪汉在等待徘徊也能反映丰富的精神世界，就看我们怎么去创作。

第三点想法，如何增强题材规划的可操作性。在题材规划增强可操作性方面，我想应该做到五个相结合：一是题材规划要和体裁相结合。就是我们确定题材后，还要研究创作出来的作品适合演京剧还是适合演评剧，适合演话剧还是适合演歌剧，适合演音乐剧还是适合演木偶戏，这些一定要在我们题材规划初期明确。二是题材规划要和剧团相结合。就是将来围绕题材创作出来的作品，具体由省直哪个院团来创排，是适合省京剧院创排还是适合省评剧院创排，是适合省歌舞剧院创排还是适合龙江剧院创排，是适合大庆话剧院创排还是适合哈尔滨话剧院创排。三是题材规划要和院团演员阵容相结合。就是要考虑院团演员的特点，是男角多还是女角多，是旦角多还是生角多。当然大的题材作品不一定完全受制于演员阵容，我们可以去整合资源，但小制作还是要认真考虑。四是题材规划要和作家相结合。就是我们确定的题材适合哪个作家搞创作，要和剧作家结合起来，是张三创作还是李四创作，是一个人创作还是几个人创作，怎么调动创作热情和创作激情，应该在题材规划时就考虑。五是题材规划要和奖励机制相结合。怎么建立奖励机制，建立一个什么样的奖励机制，我们还要认真研究。比如创作出来的作品，被省戏工室《剧作家》杂志刊登了，又被省京剧院采用了，由省京剧院给一部分剧本创作费，如果创排后获奖了再追加一定的剧本创作费，如果获文华等国家级大奖了再追加一定的剧本创作费，以此来调动剧作家的创作积极性。

第四点想法，如何组织题材的规划和创作。这是在舞台艺术精品创作生产中非常实际的问题，我想应该主要做好以下六个方面的工作：一是要建立两个数据库。就是厅里给予必要的资金支持，由艺术处具体负责，在即将成立的艺术研究院建立剧作家数据库和创作素材数据库。剧作家数据库要不仅限于黑龙江的剧作家，全国各地能搞黑龙江题材创作的剧作家，与黑龙江有联系的剧作家都可以录入我们的数据库。创作素材数据库要广泛采集，把适合搞创作的龙江故事都录入到数据库里来。将来艺术研究院要有一个科室专门负责数据库的建设和管理，确定一名副职分工负责数据库的建设和管理。二是要选择确定剧作家。有了这两个数据库，就要确定今后3-5年重点创作的题材，这些题材由谁来负责挖掘？谁来进行创作？由艺术研究院选好作家，当然不是唯一的。一个题材也可能选择2-3个作家，然后大家研究谁行，听听各方面的想法，将来艺术研究院就主要负责这项工作。四是要论证提高作品。作品创作出来后，要请一些专家来论证提高。《剧作家》可以两年搞一次面向全省全国的优秀剧本征集评比，创作黑龙江题材的优秀剧本可以给点奖励。五是要选择院团投排。就是按照作品适合的体裁，是演京剧还是演评剧，是演龙江剧还是演话剧，是演音乐剧还是演歌舞剧，同时要选择好创排院团，保证作品能够顺利搬上舞台、打造成精品。六是要加强机制建设。艺术研究院的职能要重新定位，要紧紧围绕精品创作的中心策划、题材规划来进行，有很多任务要落实。同时，要正确处理好“要我写”和“我要写”的关系，使我们确定的题材规划与剧作家的创作意愿紧密结合起来，符合题材规划要求的要给予重点扶持和指导。

第五点想法，如何确定题材规划的质和量。质是指我们要按照精品打造，量是指我们要保证一定的数量。目前我们黑龙江省一年可能创作几十部作品，但是必须要质量、创精品。我们搞创作一方面要为省直院团找戏，另一方面省直院团也要学会自己选戏。去年召开的全省舞台艺术精品创作生产座谈会我强调院团长要当“七个专家”，其中包括要当策划专家、选题专家、艺术鉴赏专家、资源整合专家、人才培养专家、市场开拓专家、组织推动专家，这个要求可能高了点，但都要向这方面努力。前四个“专家”和这次题材规划有直接关系，就是要求省直院团必须出戏，而且要做到演出一个、创排一个、策划一个，现在我们的院团离这个要求还有差距，在近三年内都要达到这个目标。现在我们抓戏剧创作生产，具备较好的大环境要素，中央和省委省政府都高度重视，文化部专题召开艺术创作工作会议，厅党组也在抓创作生产上达成了共识，包括又专门召开了这次会议，就是要对创作生产抓住不放。在艺术创作生产投入上也比较充足，国家艺术基金已经启动实施，省财政厅每年在预算内解决一部分创作生产资金，省委宣传部还有一定的支持资金，这些资金满足我们的创作需求、保障我们的创作生产是没问题的。我们对剧目创作生产进行了综合测算，一部戏300万元足够了，当然随着时间的推移，可能还会再增加一些打磨提升的投入，目前看我们就要按照这个标准执行，不能无休止地投入。上次座谈会我也讲过，每部戏你们都要拿出预算和清单来，包括剧本的费用、导演的费用、音乐的费用、演出的费用、服装的费用、舞美的费用、出去排演的费用等，我们要把有限的资金花在刀刃上。总体上看，在三年内按照创作10个剧本、投排6部戏进行安排，这是有依据的，我们的院团也有这样的排演能力。达到五个结合题材规划的要求，完成近三年生产创作任务，需要我们艺术处、艺术研究院以及各院团脚踏实地来落实。

（宋宏伟同志为黑龙江省文化厅党组书记、厅长）

责任编辑 刘 红