浅论陶瓷雕塑的刀法

徐建成

（德化县安泰瓷业有限责任公司，福建德化362500）

陶瓷雕塑是我国艺术瑰宝，陶瓷雕塑主要是指雕塑家使用特定的刀法，融合了创作者内在的观念和情感，物化为三度空间形态的艺术，而刀法则是实现陶瓷雕塑必不可少的媒介。陶瓷雕塑讲求刀和手的运用，精妙绝伦的刀法往往是一件陶瓷艺术品成功的关键所在。而在陶瓷雕塑中，刀法并非仅仅只是指物化的“刀”还有雕塑家的情感和技术。在陶瓷雕塑中用到的工具很多，而刀便是其中必不可少的工具。随着人们审美能力的提高，对于艺术品的追求也更加多元化，陶瓷雕塑也与以往相比发生了很大的变化，陶瓷的刀法则是融合雕塑家与作品本身的媒介，体现了“物有所用”的思想。

1 刀法对于陶瓷雕塑的意义

刀的运用是雕塑家手的延伸，是雕塑家的心灵与作品的交流，通过手的操作来表达雕塑家的内心情感，从而在陶瓷雕塑上融合创作者的内心世界。陶瓷雕塑的材质是可塑性较强的粘土材料，因此大多数人会认为雕塑中并不存在刀法一说，其实不然，陶瓷雕塑中运用刀法更加灵活，在陶瓷上刻画图案、雕刻形状都需要运用到刀法。随着陶瓷雕塑艺术的不断成熟和发展，其刀法也在不断进步，刀法更加细腻的同时，造型也更加完整，给人以柔和、精美的感受。从陶瓷雕塑自身来说，雕塑本身就包含了两层含义，其一、“雕”是指在硬质的材料上进行雕刻；其二、“塑”则是指在可塑性的材料上进行雕塑。雕塑的制作方式也是多元性的，有镂雕、捏雕、堆雕、卷雕以及围雕等，此外融合按、印、压、刻等方法构成陶瓷雕塑的激发以及语言因素，正因为如此，刀法对于陶瓷雕塑来说具有重要意义。

2 陶瓷雕塑中的刀法

刀法的选择在陶瓷雕塑中极为讲究，在雕塑时需要针对不同的材质和雕塑对象进行选择，不同的雕塑对象具有不同的特征，因此对应了不同的刀法，尤其是在一些佛教人物的雕塑时更加需要注意刀法的选择。例如刘传大师的作品“太白醉酒”，就是采用了写实的刀法来雕塑诗仙李白抱酒而席的姿态，材料的选择也很讲究，采用的是中温的套图，从雕塑作品中我们能够明显看到大师所创作的太白醉酒的刀法各不相同，有细有粗、强中有弱、此起彼伏、动静结合，生动地展现了李白醉酒的场景，而在人物形象的塑造中尤其重视细节，手和刀的精妙搭配也是陶瓷雕塑取胜的关键。在该雕塑中，大师以手为主要工具，在作品上留下自然的手纹，刀法的运用非常巧妙地展现了李白似醉非醉、似人似仙的艺术效果。再如陈忠鸣大师的陶瓷雕塑“十二金钗”，在写实的基础之上结合了唯美主义的表现手法，对人物的形象进行了提炼和深化，刀法更加细腻、游刃有余，将长短线条和方与圆结合起来，塑造了十二个栩栩如生的人物形象，展现了十二金钗不同的性格和特征。艺术来源于生活又高于生活，陶瓷雕塑也是对现实的总结和升华，而刀法的运用便是每一位陶瓷雕塑者融合个人情感与现实生活经验的中介，创作出栩栩如生的雕塑作品。

3 刀法与陶瓷雕塑的表现形式

不同的刀法会达到不同的表达效果，在陶瓷雕塑中亦是如此，陶瓷雕塑的重点在构想和构思，关键在于最终的成型和表现，陶瓷雕塑的成型手法在现代创作中内容非常丰富，以下则重点结合本人的实践经验分析刀法与陶瓷雕塑的表现形式之间的联系。

3.1 刀法与陶瓷的整体造型

在陶瓷的艺术美中，陶瓷的造型是其最基本的要素，陶瓷的整体造型直接关系着陶瓷的空间布局和平衡关系，陶瓷的整体比例、线条以及形态等都是造型的组成要素，各个要素之间的组合呈现了陶瓷雕塑的动、静以及节奏等，都是属于艺术审美的重要组成部分。陶瓷雕塑家在造型上突显自我风格需要通过刀法的运用来实现，通过不同粗细的线条组合、不同的形状和雕文都会使得整体造型发生很大的变化。雕塑家在雕塑作品时要明确创作的意图和观念，在作品中融入感情和思想，通过手与刀的组合，集中体现作品特色。陶瓷中的艺术感觉、意念传达是影响陶瓷艺术品的关键，刀法在陶瓷上的作用反映了雕塑者心理的变化过程，现代陶瓷中的写实、唯美等都是艺术观念的表达。

3.2 刀法与陶瓷的生命力

陶瓷的生命力是指陶瓷所传达出的情感和艺术观念，是对雕塑家创作心血的集中体现，缺少情感的雕塑很难激起人们的共鸣，也缺少了作为一个艺术品的生命力。刀法是雕塑家的手和刀作用于陶瓷的完美结合，表现着最为原始的生命力度。在陶瓷雕塑中运用刀法不完全强调规整有序和对称的比例，而更多的注重去开发陶瓷雕塑的潜力，从多角度、多方位去寻找陶瓷雕塑的重点，注重新的表现方式，尽可能体现陶瓷的生命力。由于受市场经济的影响，当前的陶瓷雕塑或多或少被市场环境束缚，创作中不能随心所欲、自由发挥，因此在陶瓷雕塑中尤其重视通过刀法的运用来体现陶瓷的生命力。自己曾在创作一位老人形象时，通过夸张的造型来展现老者在拉二胡时的状态，使得老者自娱自乐的形象展现得栩栩如生。正是通过在刀法上切入的粗细强烈对比，赋予老者生命力。在创作陶瓷雕塑时，手是重要的工具，以手作刀能够使得陶瓷作品更加圆润，尤其是在一些人物雕塑中，以手代刀的形式能够避免陶瓷雕塑的僵硬，从而使得整体造型富有弹性和活力，具有节奏感。

3.3 不同材质的陶瓷雕塑刀法

在陶瓷雕塑中常常会用到不同的材质，这些不同材质的使用会使雕塑呈现出不同的艺术表达效果，而要使得这些材质发挥其自身的优势，做到扬长避短，就需要在陶瓷雕塑过程中针对不同的陶瓷材质采取不同的刀法。例如陶泥的质地较为粗松毛涩，而瓷泥的质地则是较为坚实和细腻，两种材质的特征各不相同，展现出的艺术气质也不同，陶泥粗犷质朴，瓷泥细腻严谨，因此在雕塑时就需要借用材质本身的优势，在刀工的选择上针对陶泥则要以较深的线条来展现其粗犷之美，并且做到动静结合，让陶泥的优势更大地发挥出来，刀法讲求干练。而针对瓷泥的材质则要做到注意细节，因为瓷泥较为坚实细腻，因此在雕塑中要注意保持材质的完整性和细腻之感，刀法要严谨细致，突出材质的个性。因此在陶瓷雕塑中要重点关注和强调陶瓷的质地，对泥料的干湿程度有清晰的把握，从而根据材质的肌理和纹路来进行雕塑，选择恰当的刀法使得整个陶瓷雕塑更加协调自然，营造出材质本身独特的气质，从而赋予陶瓷雕塑作品做出生命力和冲击力。

4 结语

总而言之，刀法是陶瓷雕塑的灵魂之笔，综观我国陶瓷雕塑每件成功的作品都极具刀韵。随着社会的发展、科技的进步，人们的物质生活在不断提高，对精神生活提出了更高的要求，艺术的审美能力也随之提高。现代陶瓷艺术家在传承古代刀法的同时，也应该结合现代雕塑手法进行刀法上的创新，在继承中创新，更好地糅合刀与手的运用，针对不同的材质采取适当的刀法，并且注重陶瓷雕塑的整体造型，讲求艺术的平衡和结构的协调。另外，通过不同的线条粗细以及形状组合，以刀法为中介，传递创作者的情感和观念，从而赋予陶瓷生命力和灵魂，实现更高的艺术境界。

[1]徐亮.浅谈中国现代陶瓷雕塑的发展趋向[J].陶瓷研究.2009(04)：73-74.

[2]饶岱珲.中国古代陶瓷雕塑的艺术精神[D].景德镇陶瓷学院.2007年.

[3]陈雨前.景德镇当代陶瓷雕塑的艺术特征及其代表作赏析[J].中国陶瓷工业.1997(02)：31-34.

[4]余锋.陶瓷与文学相联系的历程——在陶瓷雕塑方面[J].景德镇陶瓷.1999(Z1)：53-59.

[5]陈雨前.景德镇当代陶瓷雕塑的艺术特征及其代表作赏析[J].中国陶瓷工业.1997(02)：31-34.

[6]李振华,黄蔚.浅谈景德镇陶瓷雕塑自成熟以来的艺术及时代特性[J].陶瓷研究.2010(02)：115-116.