现代粉彩的艺术特征

王岩

摘 要：现代粉彩摒弃掉传统的束缚，以感性注入粉彩艺术，“随心所欲”地挥洒着情感。现代粉彩的装饰呈多元化，充分运用综合语言装饰，使粉彩具有时代感。现代粉彩则注重意识形式的创作，作品用传统的技法来表现现代的艺术语言，任何可利用的元素都可成为画面的组成，来达到特殊的效果，极大地推动粉彩的发展和表现空间。

关键词：现代粉彩；陶瓷艺术；设计艺术；艺术特征；粉彩艺术

中图分类号：J50 文献标识码：A

粉彩具有绚丽的历史背景，并且经久不衰。粉彩是在康熙五彩（硬彩）和珐琅彩的基础上发展而来的，称之为“软彩”。顾名思义，现代粉彩则是对传统粉彩传承的同时并伴随着创新，有着自己独特的艺术语言以及融合了“百家之所长”的新形式，是一场旧貌换新颜的艺术历程。传统粉彩萌芽于康熙晚期，成熟于雍正时期，盛于乾隆时期。在艺术表现上主要吸收了中国画的特点，例如布置、设色、气韵都十分相似。但是现代粉彩无处不体现其多元化的表现空间。强烈的装饰性与传统绘画相得益彰，加之瓷胎的材质与颜料的本身的特色，形成了独树一帜的瓷风。现代粉彩自民国时期以来，陶瓷绘画继续继承传统绘画的同时产生新的发展。在文人画氛围和西方绘画影响中国绘画的形势中，所兴起的“海上画派”灵气清秀的任伯年绘画一时影响天下，这与深厚的传统绘画特别是清代以来的传统绘画如“四王”山水、恽南田没骨花卉画、“扬州八怪”中的黄慎、金农绘画、钱慧安仕女画等一起，潜移默化地促进了新粉彩的产生。

“珠山八友”等一批瓷画家致力于釉上彩绘的研究探索，力矫浅绛彩末期颓风，把中国画韵致与粉彩工艺特色和谐地结合起来，形成写意风骨的粉彩，开创了现代粉彩的新格调。近年来学院派的兴起给现代粉彩注入了新鲜的血液，以传承与创新为基点，发挥了重要的力量。

一、感性意识的粉彩传统粉彩在统治阶级审美观念为主导的情势下，作为一种标准使粉彩艺术绽放到极致，雄厚的财力、精益求精的精神造就了粉彩的辉煌历史，但是程序化的制作也透露着理性的一面。因此，物极必反，粉彩同时带有统治阶级封建的禁锢思想。现代粉彩则摒弃掉传统的束缚，以感性注入粉彩艺术，“随心所欲”地挥洒着情感。但是我们的传统工艺理念没有丢弃，现代粉彩仍然通过勾线、彩绘、填色、接色、吹色、罩色等工艺呈现。只是情感的解放是现代粉彩表现的理念，本着“法于传统，而不同于传统”的思想发展现代粉彩艺术。现代粉彩的装饰呈多元化，充分运用综合语言装饰，使粉彩具有时代感。讲究画面中作者的创造能力，传统粉彩多表现正面的、老百姓喜闻乐见的、带有美好愿望和象征意义的题材。例如具体的历史、神话故事、古典小说、以宫廷画样为标准制作的瓷器等等，缺乏鲜活的生活气息和特色。然而现代的粉彩鲜少用具体的题材，多是表达意识形态的，艺术家抒发个人思想感情的，可以是揭露讽刺的，表述社会形态的多元化题材，形式很广泛。现代粉彩是形式美感的表现和有意识的创作为主要的创作方式，这种主观意识随意的创作，激发人们对作品的想象。

与传统粉彩艺术表现形成鲜明对比，现代粉彩装饰的综合表现逐渐形成新的创作理念。这种艺术表现的形式美感，

不拘泥于具体的题材、传统的装饰手法，遵循艺术家对美的感知来表现其作品的艺术效果，是一种多样性的统一。艺术家运用这种形式上多样化的统一来刺激现代人的审美，达到新的粉彩艺术认识。由于题材的广泛、装饰手法的多样性，艺术家随意发挥，越是将感性、随意发挥得淋漓尽致，越是能将现代粉彩的特色表达得清晰。现代意识强烈得注入粉彩艺术，与之继承的传统精髓相融合，吸收众多艺术风格，使陶瓷艺术与当下艺术相呼应，显现出其独特艺术魅力。

二、新形式下的粉彩现代粉彩不仅传承了传统的粉彩瓷绘，并且更多时候独立成为现代艺术的分支，而不是作为过去仅为工艺而存在。因为现代粉彩具有更多艺术家的主观意识在其中，将之与现代其他丰富的装饰语言相结合，造就了现代粉彩的多样性发展。譬如：现代粉彩装饰结合新彩、斗彩、颜色秞、雕刻、雕塑等工艺相结合。传统粉彩不仅在意识上受到统治阶级的束缚和传统中国画的影响，在工艺、材质上也受到限制；而现代粉彩不仅在意识上解放，在工艺、材料方面也有很大突破。主要是艺术家不断的探索和进步促进了粉彩的发展，促成粉彩新形式的产生。现代粉彩利用了新的技术、材料来诠释，其中高温颜色秞的运用充满了创新，完美地与粉彩相结合，利用颜色秞做出不同的机理，几种颜色釉的叠加，再在烧成的色釉上利用机理再次创作来达到另一种艺术效果。例如宁钢教授的《唐梅系列》在技法上和材料上突破了传统的局限，利用了色釉的变化和技术上的控制产生缩秞的机理，并且有意识地把机理控制在所预期的范围内，使之形成唐梅的枝干，而枝干的质感和枝干苍劲有力的体态被淋漓尽致地表现出来，梅花用粉彩的传统技法洗染，错落有秩的在树干之间绽放，用绿色的细枝丰富了画面的层次。同时构图也十分大胆，整个画面气势磅礴，充满了现代绘画的味道，有油画色彩的浓郁，也有国画所特有的意境之韵，再加之瓷性所特有的泥火秞的区别，所以唐梅表现出一种现代粉彩独特的不可取代艺术魅力。有的还用色秞或色料画出作者需要的造型，然后烧成再进行二次装饰，利用釉色之美来表达特殊的材质与粉彩的巧妙结合，表现出不同于传统粉彩的新形式，画面层次更加有节奏和意韵。还有的用雕刻的手段来让画面更为丰富，在浮雕效果上进行二次创作，更加体现层次感。还有的运用器形巧妙地进行装饰，不同于传统的器形，现代器形不局限于瓶罐等单一品种，而是运用夸张大胆的现代造型来二次装饰，让粉彩巧妙地结合器形，体现现代粉彩作品的个性化。这些都是表达现代粉彩的艺术新形式，艺术家利用这些新形式在画面上充分地发挥材质和工艺的特性。这不仅为现代粉彩开辟了新的发展空间，同时也传承了粉彩精髓，迎合了现代人的审美品位。

更多时候现代粉彩的绘画性大过于工艺性，有独立的艺术语言，传统主要体现于工艺的精湛，例如要求釉色的完美、填色的技术、器形的考究等等。现代粉彩则注重意识形式的创作，作品用传统的技法来表现现代的艺术语言，任何可利用的元素都可成为画面的组成，来达到特殊的效果，极大地推动粉彩的发展和表现空间。例如宁钢教授的《鱼戏莲塘》利用秞的泼洒效果和几种釉色叠加产生泼墨的效果具有中国化的意韵，同时也揉入当代绘画的理念，使画面充分体现现代感，不仅是技术上的突破也是思想上的极大进步，同时作品的荷花以传统粉彩洗染，具有了粉彩特有的温润感，与有色结合得相得益彰。传统粉彩与现代粉彩明显的区别在于粉彩技法的比例上，现代粉彩注重综合装饰的运用和思维的创作，这种思维上的创新是进步的表现，也只有思维上的创新才能使现代粉彩有路可循，这也是之所以相较其他瓷绘而言粉彩经久不衰，孜孜不倦的根源。但是现代粉彩瓷绘也与现代绘画有较大的区别，不等同于现代绘画，因为现代粉彩是依附于瓷上的，瓷性决定了粉彩本身有一定的特质。另外，各种釉色的运用和结合产生的窑变有不可预期性，艺术家利用其经验控制釉色的效果，也是其他艺术形式所没有的。

（责任编辑：帅慧芳）