《末代皇帝》影视浅析

于然

摘 要：《末代皇帝》这部影片由纳尔多.贝托鲁奇指导，于1988年获得了第60届奥斯卡金像奖奥斯卡金像奖。于1989年获得了英国电影学院最佳影片奖。纳尔多.贝托鲁奇，用他独特的拍摄风格征服了所有的观众。

关键词：纳尔多.贝托鲁奇；影视；末代皇帝

当意大利导演纳尔多.贝托鲁奇，用一部影片讲述了中国末代皇帝的一生，跌跌撞撞，起起伏伏，他摆脱不了命运的束缚。整部电影运用了倒叙的手法，同时与闪回相结合。在色彩方面，整部影片的基调的把握控制非常到位，同时局部色彩也做的非常漂亮。

《末代皇帝》这部影片讲述了中国最后一位封建王朝的皇帝爱新觉罗溥仪一生的坎坷经历。影片的一开始从清王朝废帝溥仪，作为战犯从苏联被押回中国试图了解生命开始讲起，三岁的溥仪被慈禧接回宫中继承大统，自此之后，爱新觉罗溥仪便开始他悲情的一生。

清王朝废帝溥仪，3岁登基，在他幼年的印象中只有大臣送给过他一个蛐蛐。影片中溥仪作为战犯从苏联被押回中国。当火车抵达中苏边境的满洲里火车站后，溥仪以为自己将奔赴黄泉，便选择在卫生间自杀。当战犯管理所长发现情况不对，便急敲卫生间的门。是这敲门声，把溥仪拽进了回忆的漩涡。3岁的小孩子登基之后，它缺少关爱，缺少教育，缺少陪伴。

的确，影片中值得细细品味的地方数不胜数。这部影片是导演贝托鲁奇第一次也是唯一一次讲述中国人的故事，也是关于中国的电影第一次获得奥斯卡金奖。对于中国电影而言，作为一部外国片的《末代皇帝》来说，无论从哪一方面，对导演都是巨大的挑战。导演以全新的视角，在两个多小时中讲述了溥仪的一生。

对于这部电影带给人的冲击力是很大的，尤其是镜头的独特之处，让人回味无穷。

虽然写了由1910年到1966年，几乎溥仪的整个人生，但是你丝毫不会感觉到电影时间的巨大跳跃性，仿佛这一切都是很自然的发生着，时间在潜移默化地变化着。可以说在不知不觉中我们已经伴随着溥仪走完了他的一生。 而且在溥仪的每个转折点当中都精心的安插着使人深思的镜头。影片刚开始的时候，先帝驾崩，垂帘听政的慈禧太后将王爷之子溥仪接进宫中继承皇位，那是年仅三岁发的溥仪走进殿内之时，画面中可以看到慈禧太后高高在上坐在大殿中央，此时慈禧位于画面中左上方位置，而年幼的溥仪站在画面中间出现的柱子右侧，和画面左上方的慈禧构成了强烈的对比，一个是实权者，而另一个仅仅是被支配的地位。这个镜头的运用也暗示了爱新觉罗溥仪从此以后的命运，成为一名被人掌控的傀儡皇帝。第二个让我印象深刻的镜头是三岁的溥仪走到慈禧太后面前的那个主观镜头，年幼的溥仪抬头看向高高在上的慈禧，慈禧的脚下有一只小狗，而这只狗所在镜头中的高度似乎和三岁的溥仪一样，甚至比溥仪还要高一点，这个镜头再一次展现了溥仪的地位，虽然即将登基成为皇帝，但实际上他的地位早已不再是历朝历代皇帝那样紧握着皇权。皇帝的老师庄士敦先生从宫外带来了学生闹运动的消息，身为皇帝的爱新觉罗溥仪跑到院子中央跪在了地上聆听围墙外面的声音，这样的一个举动被导演用一个独特的俯拍镜头让人陷入沉思。皇帝，这个千百年来高高在上接受万人跪拜的人，如今也会跪在地上去获取自己内心向往的东西，多么讽刺，此时，作为观众，一定会对导演的这个镜头印象深刻。少年溥仪通过庄士敦看到了外国的杂志，这样的事物出现在镜头中不难让人记忆犹新，“洋文化”已经走进了封闭的中国，在皇权名存实亡的这个时候，连皇帝都开始请洋人当老师学习文化不难看处时代的步伐远远超出了很多就是中国人的想象，即使“笼子里的皇权”还似乎依旧保持者原来的样貌。

另外，影片的语言与声音运用的也非常好，虽为一部外语片，但不难表达中国末代皇帝的传奇一生。

整部电影在环境声的处理上注重真实的效果，不加造作，细腻饱满。影片的一开始了，沦为阶下囚的末代皇帝溥仪被押送到了看守所，欲自杀的溥仪被发现，狱长敲门，喊着“开门”声音减弱，紧接着敲门声音转换成了醇亲王府的敲门声，时间倒转到1908年的冬天。前面是松动的木门，后面引出的王府厚重的红木门。同样是门外急促的叫喊，前者是催促的恐吓，后者是威严的行令。无论是哪一种声音，对于皇帝溥仪都是一种压迫，可他又全都无法反抗。本片在声画结合方面多数使用声画同位的手段，表现强烈真实的效果。其次使用画外音形式，表现宫中的曲径幽深和政治的尔虞我诈。当狱长发现溥仪准备自杀的时候，猛烈地敲门，运用画外音的形式，未见其人先闻其声，狱长大喊“开门！”，镜头里溥仪抬起头，镜头蒙太奇式的闪回到1908年冬天阿爸带溥仪晋见慈禧太后，也运用画外音的形式，虽进入慈宁宫，但门外的喇嘛诵经的声音仍回旋不散，微弱遥远，为空旷的慈宁宫笼罩一种诡秘的氛围，表现老佛爷的狠毒诡异，政权的阴暗不可测。另一个片段，当狱长在阅读庄士敦的小说《紫禁城的黄昏》是，出现了画外音，庄士敦的旁白，对于内容有着承上启下的作用，作为引子出现在审问过程和交代历史进程中。镜头缓缓转向历史中，为庄士敦出场做了铺垫。溥仪听到外面游行的声音，继而又听到叫喊和枪击声。运用了画外音，激怒了溥仪无力救国，无法出宫的强烈心态。用委婉的声音描述方式表现一场杀戮，但实则更加痛彻人心。

总之，导演以全新的视角，在两个多小时中讲述了溥仪的一生。在电影中，溥仪不再是我们一直理解的那个罪人，而是一个无知、本性中还有一丝善良的庸人。可以说他是不幸的，被自己的身份和命运囚禁。历史狂潮将他卷来卷去，他也无能为力。