由央视马年春晚说开去

苑广阔

栏目责编：曾 鸣

尽管新晋央视春晚导演冯小刚已经做好了充分的心理准备，甚至不惜在马年春晚的开始先来一段自我吐槽的先导片“春晚是什么”给自己解压，但是等春晚结束以后，他和他的“冯氏春晚”还是遭遇了前所未有的激烈吐槽，各种负面评论铺天盖地而来，叫好声却寥寥无几。已经走过三十余年历史的央视春晚，它到底是怎么从一台晚会变成一种全国人民的新年俗，又怎么成了每年春节万众吐槽的对象？我们该以一种什么样的心态来看待春晚、欣赏春晚？因为不管观众怎么吐糟，春晚还是要办下去，只不过“铁打的春晚舞台流水的春晚导演”，下一年的春晚导演，又会换一个新面孔而已。

春晚是如何成为一种新民俗的

众所周知，第一届央视春晚是1983年举办的，用现在观众的眼光来看，这一届的春晚简直可以用“不可思议”来形容。比如一个歌手可以在上面独唱三四首歌，两个相声演员可以在上面说三四个相声作品。而现在的春晚正好反过来了，三四个演员合唱一首歌，七八个相声演员合说一段相声。究其原因，那时候改革开放没几年，我国的文化娱乐事业还远没有现在这么发达，娱乐人才确实缺乏，才会导致一个独唱演员可以唱三四首歌，两个相声演员可以说三四个相声的情况。另一方面，当时电视还是稀罕东西，城市家庭有电视的都不多，更别说农村家庭了，上春晚对娱乐圈人士的吸引力也就没有那么大。

但尽管如此，这届春晚的意义还是无比重大而深远，因为它开了一个先河，为以后的春晚做好了铺垫，从此以后春晚就成了全国人民过年时的一道年夜饭大餐，历经三十余年从未间断。尤其是随着电视的普及，随着娱乐圈的大繁荣，春晚终于成就了它的“霸权地位”，让人觉得不可缺少。但是春晚能够成为一种和过年吃饺子、放鞭炮一样的新年俗，更多的还是一种习惯的力量。一旦这种习惯形成了，就很难再改变。所以虽然每年都吐槽春晚，但是当除夕夜八点钟的钟声响起，我们还是会准时坐到电视机前。这就是习惯的力量，也是年俗的力量。

为什么感觉春晚越来越不好看

央视春晚从万众瞩目到全民吐槽，其实不过是最近几年的事情。客观地说，央视春晚并不是一个完全封闭的综艺晚会，尽管它有着各种各样的要求与约束，但是国家的进步与发展，社会的文明与开放，必然会促进它的进步与发展、文明与开放。这也就是说，和十多年前、二十多年前的春晚相比，它一定更好看、更丰富、更精彩。即便拿当前春晚节目中最为观众所关注的一点，也就是讽刺性来说吧，和以前相比，现在的春晚节目在讽刺性上更大胆、更开放。但为什么观众还是不满意，还是要疯狂吐槽？

这就引出了一个很重要的话题，那就是人们所处的时代不同了。别说和三十年前相比，就是和十年、五年前相比，人们的娱乐手段和娱乐渠道都变得无比丰富多元起来，央视春晚早已不是人们唯一的选择，甚至不是主要的选择。当你吃惯了饕餮大餐，再去面对粗茶淡饭，你还会有当初的惊喜吗？还会有当初的食欲吗？更具体地说，春晚上的歌曲，我们平时都听了千遍百遍了，放到春晚舞台上再听一遍，自然没有什么新鲜感。现在春晚上的相声作品，喜欢大量引用网络上的段子，但是这些段子我们早就看过了，笑过了，甚至有些段子本身就是我们自己创造的，现在只是通过相声演员的嘴巴说出来，我们还会感到好笑吗？

反过来说，当年马季的单口相声《宇宙牌香烟》，姜昆、唐杰忠的相声《虎口遐想》，陈佩斯、朱时茂的小品《警察与小偷》，之所以能够成为经典，成为几代人的记忆，甚至到了现在看还让人乐不可支。一是因为那时候我们的文化娱乐产品太少太匮乏，人人“笑点”都很低；二是因为这些作品都是原创的，我们从来就没有听说过，所以才会觉得新鲜，才会被逗得捧腹大笑。而以今年央视春晚小品《我就这么个人》为例，里面几乎全是从网络上抄袭的段子、网络流行语，大家早就看过笑过乐过了，现在怎么还乐得起来？所以小品一表演完，马上就迎来吐槽声一片。

与此同时，当我们感叹现在的央视春晚越来越不好看的时候，一些地方春晚、网络春晚、农民工春晚却办得风生水起，红红火火。就以今年为例，辽宁卫视春晚、安徽卫视春晚，笔者都从头至尾看完了，客观地说，里面很多节目的水平要比央视春晚好得多，尤其是语言类节目比央视春晚的语言类节目更活泼、更生动、更接地气，所以也就更好看。而网络春晚就更不用说了，因为它受到的各种限制和约束最少，更可以放开手脚大干一场。也正是这些地方春晚、网络春晚等各种“春晚”的存在，一方面分流了一批观众，一方面也容易让人产生一种对比心理，得出的结论也就不言而喻了。

让春晚直面现实有多难

要说现在春晚被吐槽，还有一点必须单独拿出来说一说，那就是春晚刻意回避现实，不敢面对现实问题。这从今年一个小品节目的曲折经历就可以管中窥豹。这个由近年来风生水起的开心麻花团队创作的小品《同学会》，先是传出消息已经通过了春晚审查，“笑果”不错，结果又有消息说节目被毙了，原因是内容太敏感。最终我们没有在央视春晚舞台上看到它，但在随后的元宵晚会上看到了这个小品。

客观而言，这个小品把当前中央正在进行的反腐败斗争，遏制公款吃喝风等等紧密结合起来，既接地气，又深入人心，在央视元宵晚会一露面就赢得一致的喝彩，可是这样的节目上不了春晚。春晚现在太缺少这种能够直面现实、针砭时弊作品的文艺作品了。人们喜欢用“文化年夜饭”来形容一年一度的央视春晚，可既然是“年夜饭”就不应该只有一种味道、一种感觉吧？当人们吃腻了甜的香的，也想吃点辣的，甚至是苦的，又该怎么办？

最近几年，围绕央视春晚的争议着实不少，很多人都是看之前心怀渴盼，看之后破口大骂。为什么骂？其中一个很重要的原因，就是春晚的作品，尤其是相声、小品等语言类作品脱离现实，不敢直面现实，甚至是刻意回避现实。比如说相声这种传统艺术形式，本来就是以夸张、讽刺见长的，如果到了央视春晚舞台就只剩下插科打诨、耍嘴皮子，又如何让观众满意？那些歌功颂德的事情，大可以交给歌唱和舞蹈节目，就是保留一下相声和小品的“刺”又有何妨？

央视春晚作为一台综合性的大型文艺演出，在带给观众欢乐与笑声的同时，也理应承担起“弘扬真善美，鞭笞假丑恶”的社会责任。但是对现实的回避，对尖锐题材的“屏蔽”，却让央视春晚实际上只剩下“弘扬”了。如像涉及到地沟油、老太太摔倒了路人不敢扶等近年来发生的社会问题能够在央视春晚这样的舞台上得到体现，在带给观众欢声笑语的同时，也给人以启迪和反思，让人警醒。

马年春晚为什么不受待见

网上的意见，当然是不满的多，满意的少。但是在笔者看来，这并没有冤枉冯小刚。笔者从头至尾，全程看完了马年春晚，可以用如下一句话来概括今年的春晚：相声小品少，唱歌跳舞老，主持人太绕。也正是这三个原因，导致了马年春晚遭遇了前所未有的吐槽。春晚可以有感动，可以有温暖，但最主要的还是逗乐、笑声，这才应该是春晚这道年夜饭的最主要味道。而作为最容易引发观众笑声的相声和小品，却成了今年春晚舞台上数量最少的节目，这直接导致本届春晚在“笑果”上大打折扣。

歌舞当然也是春晚舞台上必不可少的，但网民看完提前公布的马年春晚节目单以后，却纷纷感叹，这简直就像是在看演唱会，而且还是老歌演唱会。除了如《群发的短信我不回》等少数几首可以算作新歌之外，大多数歌唱类节目都是老调重弹，所不同的只是换了几个年轻的歌唱演员而已。即便能在春晚舞台上被翻唱的老歌，也多属经典之作，但年年唱，年年听，难免让人厌烦，让人感觉执导春晚的人缺乏必要的诚意。

而主持人的“败笔”，也不能不提。今年虽然在主持人阵容上有所创新，比如变多年的三男三女为三男两女，还新加入了影视演员张国立担纲主持，但不管是主持风格，还是台词的内容，都了无新意。反而因为主持人言辞太过繁琐，风格太过生硬，牵强附会太多，显得有点喧宾夺主，完全没有达到给春晚舞台锦上添花的效果。

再回到“骂春晚”上来。观众年年骂春晚，又年年看春晚，这也正说明观众对春晚的期待之高。如果观众连骂的心思都没有了，那才是春晚的悲哀，因为这说明观众已经彻底不关注它，不关心它了。从这个角度说，所谓骂春晚，其实也是盼春晚。所以不管是冯小刚总导演，还是今后的其他春晚导演，都应该把这种骂当成是一种鞭策和鼓励。更何况，网民和观众的“骂声”中，本身就包含了很多有价值的意见和建议，完全可以被春晚组织者认真梳理，借鉴吸收。

当然，如果从一个宽容的角度来说，别说是冯小刚，就是换了世界上任何一位大导演来执导春晚，结果也不一定比现在会更好。而且，历经三十余年的时光，春晚已经不仅仅是一项新年俗，而且成了全国人民过年时的一种习惯，而习惯的力量是巨大的。所以对于大多数观众来说，真实的心态是吐槽马年春晚，又盼着羊年春晚，然后开始新一轮的吐槽，新一轮的期盼。

春晚导演应该有种“骂骂更健康”的心态，这是因为骂声确实可以让春晚办得更好，更符合观众的期待。举个例子说，以前春晚舞台上各种植入广告层出不穷，引起了观众的极大反感，网络上更是吐槽声一片，结果从最近两年的春晚开始，春晚导演组就坚决向植入性广告说不，春晚舞台变得更加纯粹了。如果没有网民和公众的“骂”，能有这种改进吗？