《红高粱》语言陌生化手法及其在英译本中的再现

吴秀群

自从什克洛夫斯基在其论文《作为技巧的艺术》中首次提出“陌生化”手法以来，“陌生化”已被广泛地运用于文学评论，后来又有学者转向研究如何在文学翻译中再现原作的陌生化手法。目前，只有为数很少的人对《红高粱》中陌生化手法的运用进行了研究，而对葛浩文的英译本的研究更是凤毛麟角。本文将主要探讨《红高粱》中的语言陌生化手法以及葛浩文在英译本中是如何再现的。

一、“陌生化”与“文学性”

“陌生化”与“文学性”有一段不解的渊源。俄国形式主义杰出代表人物——雅各布森在1921年明确指出：“文学科学的对象不是文学，而是‘文学性’，也就是使一部作品成为文学作品的东西。”形式主义所主张的陌生化是伴随文学性提出的，是造就文学性的重要手段。它由俄国形式主义另一位杰出代表人物——什克洛夫斯基在《作为技巧的艺术》一文中提出。陌生化手法就是对于人们熟悉的事情，用一种人们不熟悉的方式表达出来，让读者经过一个比平常更长的思维感知过程才能领悟，并获得一种特别的文学艺术效果。有学者认为，“语言陌生化是一种对常态语言的突破”[1]，也可以说是一种语言的变异，使之有别于非文学语言和潜在的文学语言。

二、莫言及其《红高粱》的介绍

本文选取的是莫言的《红高粱家族》中的第一章《红高粱》作为研究语料。它是一部以抗日战争为题材的中篇小说，但却给人耳目一新的感觉。以往抗战题材的小说都是在正义与邪恶间形成强烈鲜明的对比，塑造的是几乎完美的、正义的爱国英雄；而《红高粱》中塑造的一系列抗日英雄却是正义与邪恶的化身。尤其是，我爷爷于占鳌和我奶奶戴凤莲或许并不是那么纯洁高尚，但他们桀骜不驯，在敌人面前毫不含糊，有着鲜活的生命与人性。他们是一群独特的，特属于红高粱的英雄。葛浩文的莫言作品英译本，曾被美国汉学界评为“比原著写得更好”。日本作家村上春树的中文译者林少华就曾说，“翻译可以成全一个作家也可以毁掉一个作家”。可以说，正是葛浩文成就了莫言，使中国甚至是全世界掀起了一股“莫言热”以及“中国文学热”。而莫言的代表作《红高粱》的显著特点之一就是“陌生化手法”的巧妙运用。

三、《红高粱》语言陌生化的表现形式及其效果

曾有学者这样评价莫言小说中的语言变异：“在遵从语言既有的秩序与超越语言秩序这两条不同的路上，莫言更多地选择了后者，他不会让理性的语言束缚自己而‘以文害义’，而是努力超越语言的规范，通过语言的变异和词语创新，尽量将自己对生活的认识感性化地表现出来。”[2]9莫言在《红高粱》这部作品中，充分显示了其驾驭汉语言的能力，其词语的变异、超常规搭配，大量充满想象力的违背常规的比喻、拟人、通感等修辞手法的运用，给读者展开了一幅瑰丽神奇的画卷。其大量方言俗语的运用，总能让人嗅到一股乡土气息。此外，大量的粗俗语似乎使语言缺少一点优雅精致。莫言的《红高粱》既是土的又是奇的，既是丑的又是美的。汪曾棋曾说：“语言不只是一种形式，一种手段，应该提到内容的高度来认识……语言是小说的本体……写小说就是写语言。小说使读者受到感染，小说魅力之所在，首先是小说的语言。小说的语言是浸透了内容的，浸透了作者的思想。”[3]3作家的作品成功与否，很大程度上取决于其语言功底。下文将主要探讨莫言在《红高粱》这部作品中的语言是如何出新出奇的。

（一）词语的变异

词语变异现象是一种较为典型的语言使用现象。它没有固定的模式，没有明显的形式标记，多出现在文艺作品中，是一种依赖语境的、突破常规的、临时性的修辞现象，主要包括词性变异、语义变异和色彩变异三个方面。词语变异是在特定的语境下，为了追求某种修辞效果特意突破词语运用常规，在其基本义不变的情况下临时改变词性，或进行超常搭配组合，或改变其语体色彩或感情色彩，制造一种新奇感，从而达到一种修辞效果。在莫言的《红高粱》中，这种词语的变异可谓是信手拈来。

例1：子弹鱼贯着穿过树冠，冲掉几片细眉般的黄叶，在空中旋转着飞。

例2：罗汉大爷的双耳底根上，只流了几滴血，大爷双耳一去，整个头部变得非常简洁。

例3：一时间鸦雀无声，听得清那条大狼狗哈达哈达的喘气声，那个牵狼狗的日本官儿放了一个嘹亮的屁。

例1中，由“鱼贯”我们不由自主会联想到“鱼贯而入”这个词，很少会想到将其拆开来用，而此处加上动态助词“着”，很显然是将“鱼贯”这一副词转化为了动词，词性发生了转变，子弹在树冠中穿梭的情景一下子跃入了读者的脑海之中。例2中，作者用了“简洁”一词来形容罗汉大爷双耳被割之后的模样，语言十分地俏皮。“简洁”本用来形容说话、行文简明扼要，不拖沓，此处却用来形容罗汉大爷的头，是一种语义变异。例3中“嘹亮”指声音圆润而响亮，多用来形容歌声，而此处却褒义词贬用，违背语言常规，是一种感情色彩的变异，看似让人难以接受，却是作者惯用的一种讽刺和调侃的手法，使读者绷紧的神经一下子松弛下来。

（二）词语的超常搭配

周春林在其《词语语义语法偏离搭配研究》中这样论述到：“词与词组合搭配规范的言语往往遵循理性思维，表达理性信息。词与词偏离搭配的言语往往遵循情感思维，表达情感信息。前者词与词搭配遵循语法的定法，后者遵循自然语言创造的活法，它超越了定法，即语法之法。它往往是发话主体的一种情感行为。当发话主体为现实所感动，要用现成的语言来表达，但现成的语言没有，便出现了言不尽意之困，但又不得不表达，便出现了语言的超常使用，即词与词组合搭配的偏离性。”[4]3由此可见，作者出于表达某种特殊感情的需要，往往会偏离常规，从而制造一种新奇感。

例4：高粱高密辉煌，高粱凄婉可人，高粱爱情激荡。

例5：奶奶的唇上有一层纤弱的茸毛，奶奶鲜嫩茂盛，水分充足。

例4中，高粱本是一种无生命、无情感的作物。这种作物在高密乡到处可见，这么寻常的作物在作者的笔下被赋予了人一样的情感，写的是高粱，表达的却是作者本人的一种情感。例5中，“鲜嫩茂盛，水分充足”本是形容植物的，此处用来描写奶奶，更是给人一种耳目一新的感觉。正值青春年华、娇嫩欲滴的奶奶的形象一下子跃然纸上。

（三）色彩词的超常运用

莫言小说的色彩词并不只是事物原色的忠实描写，更是一种超常搭配，从而给人们造成陌生效果，构筑一个丰富多彩的感性世界[5]。在莫言的《红高粱》中，“红色”和“绿色”是两个基本色调，而莫言笔下的红色和绿色已突破了常规。按常理来说，红色是生命、活力、健康、热情、朝气、欢乐的象征，代表着吉祥、喜庆、热烈、奔放、激情、斗志、革命。而绿色是大自然中最常见的一种颜色，代表和平、宁静、自然、环保、生命、成长、生机、希望、青春。在莫言的《红高粱》中一反常态，红色表达沉郁悲愤的情绪氛围，绿色象征着逆境的恶劣、现实的邪恶、人性的肮脏和鄙俗。

例6：喇叭里飘出暗红色的声音。

例7：罗汉大爷被剥成一个肉核后，肚子里的肠子蠢蠢欲动，一群群葱绿的苍蝇漫天飞舞。

例6中，奶奶出嫁本是一件十分喜庆的事，但由于她要嫁的单家公子是一个麻风病患者，与她心目中“识文解字、眉清目秀、知冷知热的好女婿”相差万里，由此也注定了奶奶婚姻的悲剧。例7中，罗汉大爷被活剥本是一桩十分惨烈的事，可就连苍蝇也不放过他，围着他的尸体漫天飞舞，把他当成它们的猎物，没有丝毫的怜悯和同情，给读者带来巨大的心理冲击。

（四）各种修辞手法的运用

在《红高粱》这部作品中，作者还综合运用了各种修辞手法，尤其是比喻、拟人、通感和矛盾修辞法的巧妙运用，使整篇小说活灵活现。

例8：高密东北乡无疑是地球上最美丽最丑陋、最超脱最世俗、最圣洁最龌龊、最英雄好汉最王八蛋、最能喝酒最能爱的地方。

例9：马骡驴粪像干萎的苹果，牛粪像虫蛀过的薄饼，羊粪稀拉拉像震落的黑豆。

例8连用了五组意义相对的形容词来描写高密东北乡，气势磅礴。这些形容词看似矛盾，却是对高密东北乡的真实写照。它不是一个超脱现实的“乌托邦”，而是一个敢爱敢恨、有血有肉的地方。例9中，一提起牲畜的粪便，大家都会觉得恶心，没有人会将它与食物联系起来，而莫言却反其道而行之，将其比喻为“苹果”、“薄饼”、“黑豆”，新颖别致，着实让人感到新奇。

四、葛浩文英译本中“陌生化手法”的再现

美国格林奈尔大学（Grinnell College）中国语言文学终身教授冯进认为，翻译的威力在莫言获得诺贝尔文学奖中已经体现出来。“莫言的作品在不通中文的外国人看来，可能就和我看福克纳与马尔克斯一样，充满了‘异国情调’。不过，‘乡土’之所以能成为‘国际’，不光因为作品‘超越了地区、种族、族群的局限’，更因为翻译翻云覆雨，让原来的文本超越语言的局限而扣人心弦，发人深省。”葛浩文的英译《红高粱》之所以能得到如此高的评价，其关键取决于他对《红高粱》中陌生化手法的巧妙处理。

（一）词汇层面“陌生化手法”的再现

莫言不愧为一位语言大师，在《红高粱》这部作品中，在词语的运用上，他总是不断地追求出新出奇，词语的变异和超常规搭配是作家惯用的写作方式。读者在阅读作品时，也是一种奇妙的语言之旅。像“不新不奇”、“鬼鬼祟祟的星辰”、“毛发灿烂”、“华丽的肠子”、“阳光茂盛”、“疼痛深刻有力”等都是很好的例证。

例10：父亲感到烦躁不安了，公路还是枯死地躺着。

Father was getting fidgety.The highway lay there like death.

原文中“枯死”本用来形容有生命的植物，此处用来形容无生命的公路，而且“躺”一词赋予了“公路”人的行为和特点，使之更加生动、形象、逼真。译文中用了“lay”和“like death”这两个词将这一行为形象地传达出来了。

例11：父亲第一次发现，两行泪水，从爷爷坚硬的脸上流下来。

For the first time in his life，Father noticed two trickles of tears slipping down Granddad’s hardened face.

原文中“坚硬”本是用来修饰物体，此处用来形容爷爷的脸，是一种变异修辞，爷爷那种坚强的久经沙场的“男儿有泪不轻弹”的形象一下子跃然纸上。爷爷在奶奶壮烈牺牲后的那种悲伤心情也表达得淋漓尽致，此处不见“悲痛”二字，读者却能深深体会到爷爷的悲痛。译文用“hardened”一词来译“坚硬”，可谓传神。

（二）句法层面“陌生化手法”的再现

在句法层面上，陌生化手法有拉长句子成分之间的距离、支离破碎的句法、平行结构、违反语法规范、倒装结构等作用。作者有时会改变句子成分固有的位置，比如主谓倒置、定语后置、状语后置。位置的改变有时甚至会改变其功能，使形式变得复杂多样，同时也使句式多样化，从而达到一定的修辞效果。莫言《红高粱》中，在句法层面“陌生化手法”主要体现为主谓倒置、长短句的交错使用、以及仿拟句的使用，如“鸡走鸡道，狗走狗道”、“不看僧面看佛面，不看鱼面看水面”、“心急喝不得热粘粥”等，都是对常用谚语的仿拟。下面我们再来具体看两例。

例12：长七十里宽六十里的低尘土洼平原上，除了点缀着几十个村庄，纵横着两条河流，曲折着几十条乡间土路外，绿浪般招展着的全是高粱。

Except for a handful of tiny villages，two crossing rivers， and a few dozen winding dirt paths， the marshy plain，which measured sixty by seventy-odd li——or about twenty by twenty-five miles——was covered with sorghum that waved like an ocean of green.

原文中将主语和谓语倒置，连续用了四个“着”字短语，句式整齐，译文并没有完全照搬原文的句式，而是将动词转化为形容词，同时运用了英语中的非限制性定语从句，拉长了主语和谓语的距离，增加了读者的感知难度。句式虽不相同，但却异曲同工。

例13：父亲瘦弱的身体在河堤上跑着，父亲高大雄伟漂亮…

Father was still running along the dike：Father was a giant， Father was magnificent， Father was gorgeous.

原文中连用三个形容词 “高大”、“雄伟”、“漂亮”来修饰父亲，属于大词小用。父亲本很瘦弱，但此时此刻却一下子变得伟大起来，更加强化了在读者心目中的高大形象。译文也毫不逊色，连用了三个相近的句式，在句式上形成排比，气势宏伟，且都选用了含义较广的词。 分别 用 “giant”、“magnificent”和“gorgeous”来译“高大”、“雄伟”和“漂亮”，可谓恰到好处。但译文也有不足之处，原文中“瘦弱”与“高大”形成鲜明的对比，而译文未能传达出这一层蕴意。

（三）修辞层面“陌生化手法”的再现

在上文提到《红高粱》这部作品中，作者运用了各种修辞手法，使语言更加形象生动，下面将具体谈谈译者是如何再现这些修辞手法的。请看上文中例8和例9的译文。

例8的译文：…Northeast Gaomi Township is easily the most beautiful and most repulsive，most unusual and most common，most sacred and most corrupt，most heroic and most bastardly，hardestdrinking and hardest-loving place in the world.

原文用了五组意义相对的形容词来描写高密东北乡，译文同样用了五组意义相对的形容词，与原文一一对应，恰如其分。

例9的译文：…dried road apples left by horses，mules， and donkeys； wormy cow chips； and scattered goat pellets like little black beans.

原文中将牲畜的粪便比喻成食物，属于超常规比喻，译文采用异化的手法，将其照直译出，译文读者都会为之震撼。

五、英汉语差异及译者的局限性

莫言的《红高粱》是一部极具乡土气息的小说，作家又极力追求语言的新奇，在给读者带来阅读上的享受的同时，也给译者带来一定的翻译难度。葛浩文先生能成功地将这部作品介绍给西方读者，并为西方读者所接受，实属不易。从上文对其原文和译文的分析对比来看，由于英汉语言和文化的差异，译者有时不得不舍弃原文中陌生化手法，转为比较通俗的语句，这也是不得已而为之。如例5的译文：

A light down adorned her upper lip，and her fair skin was damp.

原文用“鲜嫩茂盛，水分充足”来形容奶奶的娇嫩欲滴，让读者眼前一亮。译文仅用了“damp”一词，虽然部分地传达出了原意，但与原文相比，还是略逊一筹。

例14：奶奶的花轿行到这里，东北天空抖着一个血红的闪电。

A blood-red bolt of lightning streaked across the northeastern sky.

原文主谓倒置，且“抖”字形象生动，译文恢复了正常的语序，用了“streak across”一词来译“抖”，虽准确地传达了愿意，但远未及原文生动，同时也不得不感慨汉语言文字之魅力。

[1]史青玲.《骆驼祥子》语言陌生化手法及其在翻译中的再现[J].安徽工业大学学报：社会科学版，2010（4）

[2]冯广义.变异修辞学[M].修订版.湖北：湖北教育出版社，2004.

[3]张志忠.莫言论[M].北京：中国社会科学出版社，1990.

[4]周春林.词语语义语法偏离搭配研究[M].云南：云南人民出版社，2008.

[5]殷相印.莫言小说色彩词超常运用谈片[J].修辞学习，2000（1）.