从岩石学角度谈篆刻石材

刘起霞 朱谭清 邹 昕 曹 博

1 河南工业大学（450052） 2 徐唐发电有限责任公司（221300）

从岩石学角度谈篆刻石材

刘起霞1朱谭清2邹 昕1曹 博1

1 河南工业大学（450052） 2 徐唐发电有限责任公司（221300）

这里选取典型篆刻石材作为研究对象，从岩石学角度通过对篆刻石材的形成条件、颜色、硬度、透明度等方面进行研究，探讨了影响篆刻刀法的影响因素，对篆刻石材的适应性进行了分析，并对石材的材质影响印章的残破处理方式进行了分析，以期对篆刻爱好者选材具有借鉴意义。

岩石学；篆刻；石材

1 问题的提出

篆刻艺术是我国璀璨夺目的艺术之林中不朽的瑰宝。篆刻艺术以文字和图案为基本元素，运用笔法、章法和刀法，三者相辅相成，共同服务于篆刻创作。其中，笔法是一种线条形象艺术，具有篆体文字的形体美和动态美。笔法之美实际上就是一种线条之美,线条之美要体现于方寸印面之上，就要既曲直适宜，纵横得法，又要笔画精到，结体自如，呈现出一定的情态意趣。章法即文字组合，是通过文字的组合形成一定的造型，通过物化形态而体现一定的审美情感。章法的艺术处理涉及到方圆、轻重、疏密、平正奇险、巧拙等的对立统一，穿插、挪让、参差、错落、开合、收纵等的呼应变化，以及界格和边栏的运用等诸多因素，正是这些因素构成了章法形式美的丰富性和多样性。刀法是使印面生动立体起来的特殊艺术手段，体现的是一种雕塑美。这种雕塑美从狭义上讲是种文字雕塑，从广义上讲是种形体雕塑。历来优秀篆刻家运用不同的刀法来为表现印章雕塑美服务，如冲刀的遒劲刚健，切刀的锋颖秀致，冲切刀并用的刚柔相济，从而形成了或粗犷雄逸、或细腻典雅的刀法雕塑美的不同风格。可以说，笔法、章法和刀法这三种艺术手段共同成就了篆刻艺术。

不同的石材将会影响篆刻爱好者的创作，具体的说就是影响笔法是运用、章法的布局和刀法的表现。从篆刻石材角度可将常用的材料分为巴林石、寿山石、青田石、昌化石等，他们的形成原因、颜色、硬度、透明度等各不相同，因此表现手法各不相同，文章在这方面进行了粗浅的探索，以期对篆刻爱好者在选材的时候提供科学的依据。

2 篆刻材料的常见分类

篆刻石材的形成条件、软硬、颜色、透明度等直接影响了篆刻作品的笔法和刀法，特别是对造型的布局、线条的深浅曲直、残破处理的手法都影响极大。常用的上等石材在形成机理、矿物成分、密度、硬度、色彩和透明度等方面有着各自的优势，现分述如下。

2.1 巴林石

巴林石产于内蒙古巴林右旗。岩石学名称是属叶腊石，主要成矿作用矿石矿物组成中心型火山构造酸性火山碎屑岩热液喷气蚀变型矿床，富含火山物质的酸性火山碎屑岩,晶体扁长板状且常呈歪晶，多以叶片状、纤维状、放射状和片状块体产出。石质细润，通灵清亮，质地细洁。巴林福黄石质透明而柔和，坚而不脆，色泽纯黄无瑕，金石界素有“一寸福黄三寸金”之说；巴林石中鸡血石，温润脆爽，软硬适中，宜于镌刻，是石中妙品，令人在玩赏之余，不禁产生丰富的遐想，感叹大自然造物的神奇。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊，溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩，其评价正可为巴林石之写照。巴林石的种类主要有鸡血石、福黄石（见图1）、冻石、彩石、图案石。

图1 巴林石篆刻石料

2.2 寿山石

寿山石产于福建福州，寿山石的岩石学名称是地开石，地开石是岩浆热液蚀变矿物，是一种含羟基的铝硅酸盐矿物，它与高岭石、珍珠石的成分相同，但晶体的结构有所不同。地开石的晶体为片状，晶体集合体通常也很细小，属黏土类矿物。其特点是洁净如玉，柔而易攻，倍受篆刻家们的赏识。寿山石有“石帝”、“石后”之称，彩石具有“细、结、润、腻、温、凝”之特色，其石质、石色、石形、石纹丰富多彩，晶莹滋润，储藏品种丰富。目前，已出土发现寿山石雕刻品距今已1 500年了。一般寿山石的品种繁多，有田坑、山坑、水坑、原生矿、次生矿等分类，具体分为田黄石（见图2）、水晶冻、芙蓉石、高山石、杜陵石、旗山石、月洋石等100多种。

图2 寿山石篆刻石料

2.3 青田石

青田石产于浙江青田。青田石质地精纯（见图3），色彩丰富，便于雕琢，为历代金石书画家们所青睐。青田石目前分为叶蜡石型（又分为纯、高Fe、高Al和高Si亚型）、地开石型、伊利石型和绢云母型。按照青田石的颜色、透明度和条纹可将其具体分为:灯光冻、封门青、蓝青田、白果、黄白冻、黑青田、红木冻、蜜腊黄、冰花灯光冻、绿青田、金玉冻、紫檀冻、夹板冻千层纹、龙蛋、五彩青等亚类。

图3 青田石篆刻石料

2.4 昌化石

昌化石产自浙江西北部的玉岩山，由于古时的该地区隶属于昌化县。昌代石色丽质嫩，适合用于制印做成精美的雕琢摆件。昌化石其中的部分矿石经过朱砂的渗染，形成了世上罕有的“鸡血石”（见图4），昌化鸡血石是印石中的珍贵品种。昌化石的雕刻始于战国时期，距今已有2300多年历史。按照材质的不同可将昌化鸡血石分为冻地、软地、刚地和硬地四大类，具体又可分为红硐石、水硐石、康山岭石、蚱蜢脚背石、昌化坞石、纤岭石、灰石岭石等亚类。

图4 昌化石篆刻石料

2.5 其他

除了四大名石，其他如青海石、浙江萧山石、辽宁石等等都是篆刻的好材料。

青海石即丹麻彩石,岩石学的名称为叶腊石，产于青海省西宁市湟中县丹麻乡，故名“丹麻彩石”，又称昆仑彩石。青海石石质脂润，品种繁多，色彩瑰丽，柔而易攻。分为两大类，石质莹洁者为叶腊玉，俗称冻石，民间叫昆仑软玉；另一类因石内含有雪花形纹样，呈白色，称都兰玉或雪花石。昆仑玉具滑腻感，有不透明、微透明及半透明多种，色泽有雪白、乳白、乳黄、褐、紫各色。尤以石质透明的水晶冻（见图5（a））、色彩美丽的玛瑙冻、花纹精巧的脑纹冻，质量特佳。

萧山石，又称珍粟红石、萧山红石、西山石，产于浙江省杭州市萧山区。该石色泽紫红，金石味足，硬度适宜，刀感好，抛光后神韵端庄、亮泽，色泽和材质独特，细腻圆润，为雕刻之上品。萧山石形成于7亿年前，为目前印石中形成年代最久远的石材。但其石质较粗，颜色变化不大，且多为大材，常用来加工巨印。萧山石所有的石材都是一致的纹理和颜色，其独有的红色常被称为“中国红”（见图5（b））。早在20世纪70年代初，萧山红石作品就曾作为国礼赠送给尼克松、金日成等国家领导人。这种珍粟红石，早在元代就被世人所重视。当时的大画家王冕刻印所用的“花乳石”，用的就是珍粟红石。

图5 其他篆刻石材

辽宁石是一种软玉（见图5（c）），因主要产地在辽宁釉岩而得名，岩石学的名称为蛇纹石，以其质地温润、晶莹、细腻、性坚、透明度好、颜色多样而著称于世，自古以来一直为人们所垂青和珍爱。外观呈青绿色或黄绿色，半透明，抛光后呈蜡状光泽。新石器时代红山文化所用玉材，产于铀岩境内细玉沟，俗称老玉，为透闪石软玉。从中国最早的雕刻制品到世界最大的雕刻制品，以及当代许多被誉为国宝的玉雕精品都出自岫玉，其质地细腻温润，堪称“天地之灵，华夏奇珍”。

3 篆刻石材的岩石学参数

3.1 篆刻石材的形成机理与矿物成分

寿山石山坑石呈脉状赋存于1.35亿年之前形成的上侏罗统南园组的流纹岩及流纹质晶屑凝灰岩内。根据40Ar-39Ar法同位素年龄测定，为133.44～134.51 Ma，成矿年龄稍晚于火山岩年龄，说明寿山石是在晚侏罗世酸性火山岩喷发后由来自火山岩本身的热液，沿张扭性断裂、压扭性断裂或层间破碎带交代火山岩形成。

按照寿山石的矿物成分组成，可将寿山石分为以下4种类型:

1）珍珠石型:主要属于田坑石和水坑石类寿山石，如田黄石和坑头冻。发现山坑石中的一块鸡母窝石全由珍珠石组成，也属珍珠石型。2）迪开石型:是寿山石的主要类型，如田黄石、各类冻石及有一定透明度、色泽艳丽的寿山石,特别是高山系产出的寿山石多属地开石型。3）叶蜡石型:不透明而色泽艳丽的寿山石，如牛蛋黄、月洋白、芙蓉石等，主要产于峨嵋、加良山、旗山、如老岭等地区。4）绢云母型:黄色半透明，丝绢光泽，发现于善伯-月尾矿段和松柏岭矿段。

地开石是许多寿山石品种的主要组成矿物，并且几乎出现在所有寿山石的品种中。而X射线粉末衍射分析是研究黏土矿物最有效的方法。分析表明，寿山石的矿物成分主要包括地开石、高岭石、珍珠陶石、伊利石和叶蜡石等。

青田石的主要矿物成分为叶蜡石、迪开石、高岭石以及伊利石和绢云母等,次要矿物有石英、高岭石、蒙托石、红柱石、矽线石、刚玉等。青田石（Qingtian Stone）的主要化学成分为Al2O3及SiO2，含有少量K、Mn、Ti、Fe2+和Fe3+等元素,为多种矿物集合体,其中叶蜡石的化学式为A12（Si4O10）（OH），地开石、高岭石的化学式为Al4（Si4O10）（OH）8，伊利石的化学式为Al2（Si4O16）（OH）2，绢云母的化学式为KAl2（AlSi3O10）（OH）2。

从粉晶-衍射分析,昌化石和巴林石的成分非常相似，都以地开石为主，但昌化石的个别品种中含有少量高岭石，而巴林石是较纯的地开石，有的含有少量明矾石。

叶蜡石曾被认为是寿山石的主要组成矿物，后来的研究推翻了这一看法。但叶蜡石仍是一些寿山石品种，如芙蓉石、月尾石的主要组成矿物。同时，它还少量地存在于高山石、田黄石等寿山石品种中。

以伊利石为主要矿物的寿山石品种有田黄石、牛蛋石和连江黄。在月尾和坑头一带的采碉中也见有以伊利石为主的寿山石。它们经太阳晒烤后，极易脆裂，这是由于伊利石含有较多的层间水。

鸡血石的矿物成分中地开石占82%～95%，辰砂占5%～15%，其他杂质所占比例大多小于1%。地开石无色透明，呈微粒状集合体，干涉色一级灰白。颗粒大小多数小于0.001 mm，少数可达0.03～0.1 mm，粗粒者具清晰的解理正光性，由此与负光性的高岭石相区别。

青田石矿物组成以叶蜡石为主，以叶蜡石为主的青田石约占青田石品种总数的70%以上，而寿山石、昌化鸡血石、巴林石矿物组成以地开石（高岭石族矿物）为主。蓝线石、红柱石、刚玉，特别是近宝石级的单晶体蓝刚玉为青田石的特征次要矿物。青田石中尚未发现含有辰砂，昌化鸡血石和巴林石中均含有辰砂。青田石中的叶蜡石较少含有硬水铝石，寿山石中的叶蜡石常见含有大量的硬水铝石次要矿物。青田石、昌化鸡血石和巴林石样品中均含有少量明矾石次要矿物，明矾石对它们的质地、透明度和硬度有影响。青田石和寿山石中均产出绢云母型新品种。寿山石中的珍贵品种田黄石的矿物组成为珍珠陶石和地开石，而青田石中的珍贵品种灯光冻的矿物组成为叶蜡石。

巴林石矿石类型可分为三类:①单色矿石、青灰色或黑灰色高岭石，具玻璃、油脂、蜡状光泽，质地细腻，为优良的石雕工艺原料；②杂色矿石，有青灰、揭黄、黑灰、紫红淡青等各种颜色，具油脂、绢丝、蜡状光泽，颜色斑烂多彩，亦为优良的石雕工艺原料；③鸡血石，颜色鲜红的辰砂似斑点构成的线条，为细脉、枝脉、网脉之裂隙充填，状似变幻的云朵,缭绕的云雾镶嵌在具有丰富色彩的矿石中，更显出鲜艳夺目，使矿石成为珍贵石雕工艺原料。

辽宁石属于蛇纹石，形成于镁质碳酸岩的变质大理石中，经历了多期变质作用，变质相主要为绿片岩相-角闪岩相，与菱镁矿伴生，属于层控中低温热液交代矿床，矿体呈脉状产出，明显受构造控制，呈平行地层层理或斜交层理，其周围为白云石大理岩，矿体周围有强烈的围岩时变现象，主要有蛇纹石化、透闪石化、滑石化、绿泥石化和硅化。

3.2 密度及硬度

一般对于篆刻石材的密度的测量采用静水力学法。样品经切片抛光后采用显微硬度计测量其硬度。巴林石硬度一般为2～4级左右。由于巴林石柔和温顺，适于刀刻，又因色彩斑斓，宜于表达意境。

寿山石的硬度为摩尔2.5～2.7之间，是上等雕刻彩石。寿山石的密度为2.32～3.05 g/cm3，大多数集中在2.57～2.84 g/cm3。

青田石的密度为2.65～2.9 g／cm3,密度因内部含有的细小矿物颗粒种类的不同、含量的多少而变化。青田石的摩氏硬度为1～1.5，硬度较低。青田石的硬度受矿物成分变化的影响，一般氧化铝含量越高越软，反之氧化硅、氧化铁含量越高质地越硬。纯叶蜡石型的青田石，石质细腻，硬度适中，颜色以淡青、浅黄色为主，属高档雕刻石；高硅质叶蜡石型，石质较粗，硬度较大。

昌化石的硬度2.5～4，密度2.3～2.7 g/cm3。

辽宁冻石，由于硬度为3.5～5，不易走刀。岫玉的硬度5.5～5.6。其硬度与玉石中矿物成分及结构、构造有关。岫玉的抗压强度通常为15～30 kg/mm2，但多数为22～25 kg/mm2。岫玉的抗拉强度极低,变化范围为1.3～2.3 kg/mm2，多数低于2 kg/mm2，其主要原因岫玉是由叶蛇纹石组成。

篆刻刀中硬质合金刀（俗称钨钢刀）的硬度一般在7左右，而白刚刀的硬度大约在6，碳钢刀的硬度在5左右，一般来说硬度越高，则刀口越锋利，也越脆。在以上的篆刻石材中除了岫玉的硬度比较高，达到5.5～5.6，其他几种石材的硬度都在2～4之间，宜于雕刻，便于实现篆刻者的创作意图。

4 篆刻材料的适应性分析

如春秋战国玺印的线条奇诡多姿，秦汉印线条的稳健遒劲，明清之际浙派的犀利刚劲，徽派的秀逸朴茂等等，充分体现了线条之美，也和篆刻石材的硬度、矿物成分密切相关。

印章的雕刻工艺流传千百年，形成了独具一格的刀法和风格，统一、节奏、夸张等美的法则和表现手法在印章的雕刻中表现尤为明显。统一的刀法要求主要表现在以一种部位或形态作为基点或主体，其他部位予以呼应，对不同的质与色，协调布局，构成主次分明，错落有致的统一性，切记杂乱无章，形态扭曲的粗制滥造；节奏主要体现在刀法的单向、双向演变，点、线、面的聚散关系，形态有节奏的重复出现和间隔排列；夸张的刀法主要是以丰富的想象力和思维力来扩大事物的本身特征，以求得醒目而执着的形式美。

如果石材的色彩丰富，则雕刻的重点和难点是处理色差和质地的关系。艳丽的“鸡血”给石材巧作提供的先天的优势，但又因“鸡血”不易任意雕琢，石材的创作受到制约。因此，篆刻的关键环节是设计构思，设计构思的过程是酝酿作品内涵的过程，经过反复的推敲、构画，就能设计出拙中生巧、有意境、丰富生动的篆刻作品。

篆刻石材中如果含有未完全蚀变成地开石的硬质石英斑晶，硬度远远大于地开石，工艺上称其为“砂丁”，为雕刻家所大忌。因此，“砂丁”的多少直接影响石材的质量。

当遇到颜色均匀的石材时，篆刻主要讲究的就是刀法。例如巴林石色彩淡雅，以淡红、淡黄为主；透明度好；刀感涩，形成的粉末细。青田石颜色较单调，多为绿、白、浅黄、紫和褐色，较少红色；刀感松脆。而寿山石颜色多样，色块边界清楚；透明度较好，质地温润，通明；刀感干脆利索。显然，寿山石的特点使寿山石的艺人们更能充分利用它的俏色，创作出巧夺天工的艺术品。

5 石材与残破理论

研究石料在篆刻中的应用，难免提及近代篆刻家“残破”理论对篆刻界的贡献。

印章边栏的人为残破，是文人篆刻经历了一定阶段后出现的。早期的篆刻作品不是人为故意残破的，我们现在所见早期文人篆刻的边栏残破，大多是使用和流传过程中形成。据说开始时是将印章和卵石同放在一个布袋里摇；还有记载:“文国博刻石章完，必置之椟中，令童子尽日摇之。”这是文彭欲求印章残损的一种做法。这种做法其实存在着盲目性和不可预见性。

随着金石学的日益兴盛与古印玺的发掘，印人们发现古印玺在历史的进程中受到水土浸蚀、风化剥落、流传破损会产生令人不可言喻的美感。而这种沧桑感和古拙感的“自然美”都可以假借人手而为之。

“方寸之间起风雷”说的是仅用红白两色表现出一方尽善尽美的篆刻作品，应该具备“笔墨刀石”四品，必须从印中语的撰写，印面的布白，翻书上印入手，余下的就交给“刀石”了。即用扎实的刀工在石料上大展宏图。除了或苍劲古拙，或细腻俊秀的印面以外就是令现代印人广泛认可的残破了。

篆刻中残破的手法，主要分为以下几种:①利用印石自身的脆性特点,在运刀过程中，形成自然的崩裂。运刀过程中的残损，既有主观意识的存在,又会因石质的原因产生意外的残破效果，因此，是一个很值得研究的技术问题。根据本人的体会和对一些名家作品的分析，在一个相对纯净又无裂格的石面上运刀，线条残破的程度主要由运刀的轻重、快慢、深浅和入刀方向（指斜度）所决定，这在齐白石的印中表现得最为明显。真正要体现运刀过程中的“刀感石味”，必须根据印石质地的软硬、坚脆、粗细等因素来选择用刀的力度、速度、深度和刀口的斜度等，这就是有意识的行为，是人为的。而且这种有意识的行为是要经过长期的实践和体验才能锻炼出来的。②利用石章印面的瑕疵，如裂格、砂钉等，在设计印稿时将其作为预期效果进行通盘考虑，刻制时或残损，或粘连，达到化腐朽为神奇的目的。③以雕刻工具故意做残。就是在印面文字刻好后，用刀口、刀尖、刀杆、刀顶（角）进行刮、削、敲、击等，甚至借助刻刀以外的用具进行做残。

总而言之,篆刻过程和残破过程都是有效、巧妙利用石料的过程。

6 结语

篆刻艺术是一门既有科学性又有艺术性的创作。通过对典型篆刻石材的形成条件、颜色、硬度、透明度等方面进行分析，总结出影响篆刻刀法的影响因素，对篆刻石材的适应性进行了分析，并对石材的材质影响印章的残破处理方式进行了总结，以期对篆刻爱好者选材具有借鉴意义。

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