试论赵本山小品的修辞技巧<br/>——以《相亲1》《相亲2》为例

试论赵本山小品的修辞技巧
——以《相亲1》《相亲2》为例

2014-03-20罗海燕胡开兰

渭南师范学院学报 2014年5期

罗海燕，胡开兰

(喀什师范学院 a.教育系；b.人文系，新疆喀什 844008)

自20世纪80年代以来，小品成为一种新的文艺宣传形式。由于小品具有表演性、现实性和宣传教育性等特点，加上丰富的表现手段、曲折的剧情，以及高超的语言技巧，逐渐成为人们喜闻乐见的一种文艺节目，并连年登上春节联欢晚会的舞台。“小品王”赵本山的多部小品，如《相亲1》《相亲2》等都是在辽宁卫视春节联欢晚会上深受欢迎的佳作。

赵本山的小品之所以一直受到广大观众的喜爱与欢迎，除了赵本山团队具有高超的表演技能外，更重要的是其在小品中巧妙地运用各种修辞手法，使小品的语言更加风趣幽默。在2011年和2012年辽宁春晚的小品《相亲1》和《相亲2》中，赵本山团队纯熟地驾驭了诸如换义、比喻、飞白、夸张、谐音、拈连、对偶、双关、仿拟、反问排比兼格和设问反问兼格等修辞技巧。

一、换义

“换义是利用词语的多义性，在一定的上下文里，将原来表示甲概念(甲义)的词语巧妙地换过来表示乙概念(乙义)。由于换义是‘出其不意’地改换概念，换用词义，所以能给人以新鲜感，使语言显得生动活泼；又由于换义是利用上下文把同一词形表示的不同意义巧妙地‘联系’起来，因此有的还能收到映衬的效果，使语意表达得更深刻。”[1]244例如：

赵海燕：……不行你从窗户走吧！

赵本山：我从窗户走我就彻底走了！这是六楼！

“走”是个多义词，赵海燕所说的“走”，用的是其基本意，即“离开某处，去往别处”。赵本山却“出其不意”地改换概念，换用词义，用了“走”的引申义，即“去世”。赵本山的回答虽出其不意，但合情合理。既委婉地表达了赵本山不赞同赵海燕的主意，不愿意按照她的说法去做，也表现了赵本山在对话中的灵活与机智。

换义在赵本山的小品中时有运用，小品中的换义多为多义词词义的灵活改换。由于“多义词对语境有很强的依赖性，在一定的语境中只能有一个义项适用，如果在同一语境中可以适用两个或更多的义项，这个词就会产生歧义了”[2]236。汉语的词义较为丰富，要准确地理解词义，应当联系一定的语境进行判断。在小品中，赵本山不仅正确理解了语境，而且灵活地改换“走”的词义，既准确地表达了自己的想法，同时也表现了自己的机智。

二、比喻

“比喻就是打比方，是用本质不同又有相似点的事物描绘事物或说明道理的辞格，也叫‘譬喻’。”[2]184例如：

宋小宝(双手握住赵本山的一只手)：……表哥您好,没带什么礼物……

赵本山：这不是带来了嘛——巧克力夹心儿饼干。

由于宋小宝的手肤色较暗呈褐色，像巧克力颜色。而赵本山手较白，被小宝的两只手握在中间，跟巧克力夹心饼干的形式一样。赵本山把两个人握手形象地比喻为“巧克力夹心儿饼干”，还说成是礼物，巧妙地化解了宋小宝因为没带礼物来的尴尬，使谈话的气氛顿时变得轻松、愉快。同时，赵本山用如此逗趣的语言，拿宋小宝的皮肤黑来开玩笑，戏谑他人，显示了赵本山的俏皮可爱，让观众印象深刻。

三、飞白

“飞白辞格作为一种语音修辞现象，是指在特殊的题旨情境下，与常规相对立的音调不准，吐字含混，念白字等语音现象。”[1]158谈话的双方由于知识结构和社会阅历等的不同，在交谈时可能会出现一方不知对方所云或误解对方意思的情况。例如：

宋小宝：哎我的天啊，那是去年，去年信星座，今年信五行(háng)。

孙立荣：那是五行(xíng)。

宋小宝：你说行就行，听你的，金木水火土六十年一轮回，金克木，木克土，土克水，水克火。

五行(xíng)是指金、木、水、火、土，是中国古代的一种物质观，多用于哲学、中医学和占卜方面。宋小宝却说成五行(háng)，把数词“五”后面的“行(xíng)”错当成了量词“行(háng)”。宋小宝根据自己的日常生活经验和语言习惯进行发音，还以为自己是对的，装出一副对五行很有研究的样子，更显露了他知识浅薄、不懂装懂的个性。

四、夸张

“所谓夸张，就是故意言过其实，对客观的人、事物作扩大或缩小或超前的描述。”[2]194例如：

赵本山：他这个个头你不挑吧？

孙立荣：个头没问题。

赵本山：来你站起来，我看你能有多高。

孙立荣：大哥真直接，一见面就比个头，那比吧。

赵本山：那站起来吧！我量一下。

(赵用手从孙头上比划到自己胸前的高度)

赵本山：哎呀，他得一个增高垫加八个鞋垫。

赵本山在这里借助于肢体语言，对孙立荣的身高作不恰当不准确的比量，毫不合乎实际地把对方比量得远远矮于自己。这种做法通常是那些不愿意承认自己个子不够高的小孩子的惯用招数，显得赵本山童真未泯，动作滑稽搞笑。赵本山还用夸张的辞格，把宋小宝的个头说得非常矮，而在现实生活中，也不可能为了增高而往鞋子里加了增高垫，还加那么多个鞋垫。这种不符合现实的夸张，也是赵本山小品中引爆笑点的一个重要手段。

五、谐音

谐音词语，是用同音字或近音字对固有词语进行谐音换字而形成的，其形式、音节与某个词语相似，意义却完全改变了。例如：

宋小宝：不用擦，一脸的忘(旺)夫相。你老头死多少年了？

赵本山：你这旺夫相怎么还死多少年了？你这是啥啊？

宋小宝：表哥我说的那个忘吧，是忘了的忘，忘记丈夫那个忘，呵呵……

小品中通常利用谐音变异、词语双解的现象，以增强表达效果。“旺夫相”是日常生活中常用的一个词，人们一听到这个词，会自然而然想起它的本义，以为是对某个人的夸奖。但是，在这个褒义词后面，紧跟着问“你老头死多少年了”这一件不好的事，让人听了顿时感到丈二和尚摸不着头脑。经过宋小宝一解释，才知道他说的其实是“旺夫相”的谐音词 “忘夫相”。小品中宋小宝巧妙地运用谐音，不但委婉地表达了自己的意思，而且让观众在听了宋小宝的解释之后茅塞顿开，体验到谐音双解的新奇有趣。

六、拈连

“拈连是利用上下文的联系，顺势将适用于甲事物的词语拈来用于乙事物。”[1]243“这种辞格，在一定的语言环境中，可以使语言生动别致，也有含蓄、风趣、简练的修辞效果。”[2]192例如：

赵本山：咋的了，我说你们这谈对象可加小心啊，别把命谈没喽，注点儿意噢！

“谈”本来是用于甲事物“恋爱”的，赵本山却顺势“拈”来“连”到乙事物“命”上，把不搭配的动宾结构巧妙自然地拈连起来，生动别致地表达了善意的提醒，表现了赵本山语言的含蓄、机智和幽默。

七、对偶

“对偶是指结构相同或基本相同、字数相等、意义上密切相连，并且对称地排列的两个短语或句子。”[2]206对偶具有音节整齐匀称、节律感强以及内容简洁明了、概括力强等特点。因此小品中也常运用对偶的修辞方式，以增强语言的表现力，凸显独特的表达方式。例如：

孙立荣：黑显得结实，白显得健康。

小品中这两句，字数相等，而且“黑”与“白”、“结实”与“健康”两两相对，对仗整齐匀称，读来音律齐整，铿锵悦耳。并且不管相亲对象皮肤是黑还是白，孙立荣都认为是优点，表示赞赏。这样的对偶，让人听起来感觉坦诚而有说服力。

八、双关

“在一定的语言环境中，利用语音语义条件，有意使话语具有表里两层意思，言在此而义在彼，这种修辞手法叫双关。”[3]192双关分为谐音相关和语义相关，语义相关在小品中更为常用。在小品中运用双关的辞格，能够使语言的表达更加含蓄曲折、幽默风趣。例如：

孙立荣：我俩在合唱团认识的，海燕总是教我扭秧歌，我就合计呢，这秧歌我扭不扭呢，你说呢？

赵本山：我跟你说千万别扭，那玩意儿容易受伤。

孙立荣：那受啥伤啊？我也不踩高跷？也崴不着我。

赵本山：他不是踩高跷摔伤，我这是情伤。我因为扭秧歌伤完了都。

如果扭秧歌受伤，一般多是身体上的损伤。而赵本山却含蓄地表达了自己因为赵海燕扭秧歌结识别的男性，导致婚姻面临危机乃至破裂而受到了情伤。

九、仿拟

“仿拟是仿照别人的话语或现成的词语，造出类似的话语或词语。”[1]241仿拟包括仿词、仿语、仿句和仿篇。例如：

宋小宝：在苍茫的大海上，狂风卷集着乌云，在乌云和大海之间，有个海燕，在给我们牵线，让我们在这儿见面，来段儿黄昏恋，哎呀妈呀，大哥啊。哈哈哈哈(抽笑)……

这是一个仿句的例子。宋小宝在念高尔基的诗歌《海燕》时，在既有诗句 “在苍茫的大海上，狂风卷集着乌云，在乌云和大海之间”后，通过联想临时仿造出“有个海燕，在给我们牵线，让我们在这儿见面，来段儿黄昏恋”等诗句，突然把念诗转变成描述现实正在发生的事件，出乎观众的意料之外，却又十分切合当下的实际情况，表现出了宋小宝机智灵巧的特点，也使小品的语言更加诙谐幽默。而且这几句仿造出来的诗句，句句押韵、朗朗上口、表意确切。