春天打开陈旧的鸟笼——李笠的诗《立春》赏析

李汉超

二十四节气之首的立春，就是每年2月4日或5日太阳到达黄经315度的时刻，就是春天的开始。《月令七十二候集解》：“正月节，立，建始也……立夏秋冬同。”古代“四立”，指春、夏、秋、冬四季开始，其农业意义为“春种、夏长、秋收、冬藏”，概括了黄河中下游农业生产与气候关系的全过程。春回大地，万物复苏，阳光明媚，草长莺飞，令人欢欣鼓舞，热爱生活的人们没有谁不向往春天的。唐中宗李显在《立春日游苑迎春》中写道：“寒光犹恋甘泉树，淑景偏临建始花。彩蝶黄莺未歌舞，梅香柳色已矜夸。”在寒冷未尽的光景触摸春天的气息，看到万物复苏的生机，即便是养尊处优的一国之君，在立春到来之际，也难抑内心的喜悦。旅欧诗人李笠在春天即将到来之际，也抑制不住内心的激动，欣然提笔，写下令人警醒的《立春》——

这只陈旧的笼子曾关过两只七彩鸟

鲜美的生命

让笼子闪耀成宫殿，体制渴望的和谐

但它们很快死了，没叫喊一声

而笼子活着。笼子里

装水的瓷器在炫耀传统的伟大

春天再次打开鸟笼

用一只小鹦鹉填补笼里的灰暗

它在唱，翠绿鸟

唱得比树上的喜鹊更欢

它让我忘记毁灭的事实，鸟笼的存在

李笠，男，1961年1月20日生于上海，诗人兼翻译家。1979年考入北京外国语学院瑞典语系，1983年被分配到《人民画报》社工作，1988年秋移居瑞典，1988至1992年在斯德哥尔摩大学攻读瑞典现代文学。继1989年出版用瑞典文写的诗集《水中的目光》之后，又先后出版了《逃》、《归》、《栖居地是你本人》、《原》等多部诗集，曾获“瑞典日报文学奖”和首届“时钟王国奖”等多种诗歌创作奖。李笠还翻译介绍了大量北欧诗歌，其中包括2011年诺贝尔文学奖得主瑞典诗人特朗斯特罗姆的诗全集。

本诗全诗只有11行，分为三小节。第一小节写关在笼子里的鸟死了。“这只陈旧的笼子曾关过两只七彩鸟”，尽管它们“鲜美的生命/让笼子闪耀成宫殿”，“但它们很快死了，没叫喊一声”。鲜活的小鸟，用生命把鸟笼装扮得富丽堂皇，可它们还是无声无息地死去了。这样的叙述有起有伏，可谓大起大落，在读者的心中产生了戏剧性效果。七彩鸟又名五彩文鸟、胡锦雀，羽色华丽多彩，体态娇小玲珑，是最受人们欢迎的高档观赏鸟之一。它鸣声较低，婉转悦耳。小鸟外观的多彩、生命的“鲜美”与鸟笼的“陈旧”之间，“笼子”与“宫殿”之间形成鲜明的对比；“体制渴望的和谐”，既是对“让笼子闪耀成宫殿”的补充和解读，也是对鸟笼的一种揶揄和讽刺。

第二小节，“而笼子活着”一句是对鸟死了的一种回应，一种对比。可见“笼子”的坚固与强大。不仅如此，而且笼子里的事物也很强势。你看，“笼子里/装水的瓷器在炫耀传统的伟大”。看样子，不光关鸟的“笼子”活着，还有供水的“瓷器”也活着；它还在“炫耀”笼子的“伟大”。笼子，是关鸟的一种竹制用品，古已有之；诗人用它引申为传统：因循守旧，封闭落后，令人窒息。笼子是竹皮做的，易破；瓷器为土烧制而成，易碎；它们本身并不“伟大”，诗人却赋予它们以生命，让其去“炫耀”。很显然，这种拟人化手法和反语的运用，起到了对腐朽事物的嘲讽作用。

第三小节，写春天开笼放雀，一只鹦鹉却被关在里面欢歌。春天来了，以开放的姿态“再次打开鸟笼”，让所有的鸟儿飞回大自然里，在蓝天自由自在地飞翔。这是多么美好、多么壮观的事情啊。可是，让诗人万万没有想到的是，另有一种相反的势力，“用一只小鹦鹉填补笼里的灰暗”。更让诗人感到意外的是，“它在唱，翠绿鸟/唱得比树上的喜鹊更欢”。笼里与笼外，小鹦鹉与喜鹊，灰暗与蓝天，又构成对比。鹦鹉是一种羽毛艳丽、善学人语、供人观赏的小鸟；在这里，它代表着人云亦云、固守传统、没有创新、缺乏创造。而喜鹊是我国一种随处可见的普通鸟类，在我国文化中代表着吉祥、好运和福气，自古以来深受人们的喜爱；在这里，它代表着没有约束、开拓创新。因为小鹦鹉“唱得比树上的喜鹊更欢”，所以“它让我忘记毁灭的事实，鸟笼的存在”。诗人也和那群养鸟的人一样，忽视“喜鹊”的叫唤，而沉浸在“小鹦鹉”的欢叫当中；所不同的是，诗人清楚地知道，小鹦鹉叫得再欢，也飞不出“鸟笼”，也逃不了“毁灭”的厄运，只是一时的迷惑，暂时的忘记罢了。诗人这样叙说，增强了表达效果。

纵观全诗，一个一个的意象散布在诗行里，构成了隐喻群。鸟笼、七彩鸟、宫殿、瓷器、鹦鹉、喜鹊，包括春天，这些意象所隐含的寓意都清晰可见。鸟笼固然玲珑精巧，宫殿固然富丽堂皇，瓷器固然美观精致，但它们象征封闭和腐朽。七彩鸟、鹦鹉和喜鹊，各有寓意，春天更是万象更新、美好时光和改革开放伟大时代的象征。针对以于坚为代表的国内口语诗人拒绝隐喻的主张，李笠说：“隐喻帮助我们体验和理解事物。没有隐喻，诗歌寸步难行。”

诗人李笠，蓄着一头飘逸的披肩长发，轮廓分明的脸上带着些许慵懒和疲惫，双眼却锐利而敏感。在20多年的漂泊生涯中，他身处东西不同文化语境之中，这种双重体验使他的诗歌更显张力，更富蕴含。有人说，他的诗精密细致，深具爆发力，又很神秘地随手留一些空，让读者来填，在直接中透出微妙。这话很有道理。他的诗里常有神来之笔闪烁其间，往往喜欢在诗的结尾发力，像一道强烈的光束回照过去，而且能给人意料之外又在情理之中的感觉。