“五月天”歌词的修辞特色

2014-03-12王心霞

语文学刊 2014年10期

○王心霞

（湖北师范学院文学院，湖北黄石 435002）

“五月天”，台湾音乐组合，前身是“So Band”乐团，1997年“三二九野台开唱”乐团正式改名为“五月天”，名字来源于贝司手玛莎在网络论坛上的代号。出道至今，“五月天”发行了8张录音室专辑、3张精选辑，举办了上千场演唱会，他们的歌曲受到无数听众的喜爱。应该说，“五月天”的歌曲之所以受到关注和热捧，其脍炙人口的歌词起到了重要的作用。

一、“五月天”歌词的辞格运用

语言是表达思想、进行交际最重要的工具，我们在用语言传达信息、交流思想时，总是力求语言表达上的形象生动、鲜明具体，以给人留下深刻的印象和语言上的美感。歌曲情感的表达同样需要语言展现，因此歌词作为一种特殊的语言艺术，总是不断突破自身局限，通过各种形式传递歌曲情感。“五月天”的歌词从不沉迷于简单的辞藻堆砌，而是在简单易懂的基础上，大量使用各种修辞格推陈出新，使得情感表达具体化、语言形式现代化、歌曲覆盖大众化。

综合看来，在“五月天”的歌词中主要采用了以下几种修辞格。

（一）比喻

比喻是用本质不同又有相似点的事物描绘事物的内在特征的辞格，形式多样包括明喻、暗喻和借喻等，它是歌词创作中最常用的修辞手法之一。如：歌曲《宠上天》中“是一座堡垒/是一种哲学/我们之间/是一股热血/是一句干杯/也是一种永远”[1]，这里把朋友之间的关系比作“堡垒”“哲学”“热血”“干杯”“永远”，就把“关系”这种抽象的事物具体化，使得这种难以摹状的情感也能形象的被感知，这就比“坚固”“深刻”“热烈”“默契”“长久”等苍白无力的描述在情感表达上更加真实、饱满，更容易让听众在脑海构建画面，加深体验。同样，在歌曲《乱世浮生》中“命运像失控的马戏/小丑开始哭泣/大象猴子跑进城里”[2]，表现纷扰烦躁的世界里小人物对命运的狂想，把命运比作乱作一团、失去控制的马戏：小丑哭泣不再逗笑、大象猴子横冲直撞跑进城里，一切不再有条不紊，而是混乱不堪如同乱世之下小人物的命运，贴近生活又鲜明生动。又如《恋爱ing》“恋爱ing/happying/心情就像是坐上一台喷射机”[1]，极言心情的愉快，恰当精准、化无形为有形，类似的还有《私奔到月球》中“靠近你/怎么突然两个人都词穷/让心跳/像是野火燎原般的汹涌”[3]对心跳的描写。

（二）拟人

所谓拟人是指把物当作人来写或将人当作物来写。“五月天”的歌词为了展现饱满的情感、物我交融的境界、新奇完整的情节，大量使用拟人的修辞手法。如《听不到》中“奔/狂奔/空旷的感情/走/暴走/暴走的伤心/透明的叹息/最后还是我的秘密”[2]，表现暗恋人的哀伤和寂寞。《让我照顾你》中“回家的太阳红着眼眶/心疼你的模样/影子的悲伤也变得更长”[4]，连“回家的太阳”都“红着眼眶”，连“影子的悲伤”都变得更长，将“我”对你的心疼和想要照顾你的心情写得细致入微，使读者展开想象的翅膀，体味其中的深意。《回来吧》中“为什么呢/想念每天都增加/痛/钻进灵魂/占据回忆/在生命发芽”[4]，《星空》中“命运偷走如果只留下结果/时间偷走初衷只留下了苦衷”、“猎户天狼织女光年外沉默”[5]，《洗衣机》中“洗衣机/穿着一身褪色塑料压克力/独坐在阳台上受日晒风吹雨淋”、“从来没有一句的怨言你丢多少它都洗/脱水总是全心又全力直到颤抖了身体/多少年了旋转又旋转时间一眨眼过去/上了年纪却依然尽力孤独勇敢洗衣机”[5]等等都是拟人的句子。

（三）排比

把结构相同或相似、语气一致、意义相近的句子或成分组合起来，反映事物情况、表达情感的辞格，就是排比。“五月天”的歌词排比运用特别发达，并以此来表现丰厚的情感特色，充分吸引听众的注意。《武装》中“最后我开始武装自己/用眼泪洗过自己/最后我开始武装自己/要强化软弱的心/最后我开始武装自己/有名字没有个性/最后我开始武装自己/我活着用我的逻辑”[6]，用排比句式承载每个人内心里潜藏的那种表现得像刺蝟一样，其实却渴望着被爱的感觉，加大了情感的表现力度。《而我知道》中“而我知道/我们曾天真地一起哭和笑/而我知道/放开手但不知道怎么忘掉/而我知道/你走了以后的每一分一秒”[6]，只三句就写出了初恋时的快乐和悲伤、分手时的难过和无奈以及分手后的怀念和痛心，生活就是这样，爱情也不是想象，把简单的白描合成句组，充分透彻的表达纯净的感情，并且构成音律上的和谐。这样的句式在“五月天”的歌词中随处可见，诸如《拥抱》中“隐藏自己的疲倦/表达自己的狼狈/放纵自己的狂野/找寻自己的明天”[7]，《仓颉》中“多遥远/多纠结/多想念/多无法描写”[5]，《OAOA》（现在就是永远）中“我相信苦涩的眼泪/我不信甜美的誓言/我相信音乐就该音乐/我相信爱情的纯粹/我不信华丽的诗篇/我相信热烈的争辩/我不信无声的和谐/我相信秒秒的瞬间/我不信年年的永远/我相信摇滚就能万岁”[5]等，从内容的需要出发，并不生硬的拼凑排比句式，感情抒发得淋漓尽致。

（四）反复

按照陈望道《修辞学发凡》的说法，“用同一的语句，一再表现强烈的情思的，名叫反复辞”。[8]歌词创作为了达到突出某个意思，强调某种情感的目的，总是采取一些简单经济的方法，特地重复某个词语或句子便是其中一种。“五月天”的歌曲几乎每一首都使用了反复这种辞格，有连续反复，也有间隔反复。连续的反复中包括词、句子和段落的反复。词语的连续反复，如《后青春期的诗》“然而青春彼岸/盛夏正要/一天/一天/一天的灿烂”句中“一天”反复出现，强调了盛夏到来的过程就像是青春一样一点点慢慢成长。[9]《忘词》“我/应该/应该/应该/应该/唱什么/我/应该/应该/应该/应该/怎么作”[1]中“应该”一词的反复运用，《我心中尚未崩坏的地方》中“孩子一样/不肯腐烂的土壤/再唱/再唱/再唱/再唱/再唱”[9]，“再唱”这一状中结构的多次出现，这些都属于词的反复。句子和段落的反复则出现在大部分歌曲中，《听不到》中“世界若是那么小/为何我的真心/你听不到/你听不到/你听不到/你听不到”[2]是句子反复，表达暗恋的人难以被了解的爱。《干杯》中“会不会有一天时间真的能倒退/退回你的我的回不去的悠悠的岁月/也许会有一天世界真的有终点/也要和你举起回忆酿的甜和你再干一杯”[5]，这一段落在这首唱给友情的歌词中连续出现三次，在整首歌词营造的看似普通畅快的氛围中，反复强调突出“时间倒退”“再干一杯”，借此表达暗藏其中的悲伤的气氛，因为“时间不能倒退”，尽管如此，还是在有那么一种期待去回到美好的悠悠岁月，举起手中的酒杯，回忆青春的点滴，不仅流露出强烈深挚的情感，同时结合歌曲明晰轻快节奏，突出了歌曲“干杯”的主题，也使整首歌曲的旋律格外优美，传唱范围特别广。而间隔反复往往与排比合用，如《夜访吸血鬼》中“只能够日日夜夜/然后又日日夜夜/无尽的日日夜夜/永远深陷在人间”[9]，反复与排比综合运用，即使表达的意思更加突出，又使气势更加磅礴。

“五月天”的歌词对辞格的灵活运用还有很多，比如《彩虹》中“喔/忽左忽右/忽上忽下/忽东忽西/忽前忽后/的折磨”[10]整齐匀称的对偶，《咸鱼》中“我如果有梦有没有错/错过才会更加明白/明白坚持是什么”[2]格调清新的顶真，《私奔到月球》中“一二三牵着手/四五六抬起头/七八九我们私奔到月球”[3]一步紧一步、情感层层深化的层递，《轻功》中“常常打你的手机/常常像打到火星没回应”[6]、《你不是真正的快乐》中“我站在你左侧却像隔着银河”[9]合理渲染的夸张，等等。“五月天”的歌曲能受到各个层次歌迷的喜爱并被摘抄下来争相传阅，与他们的歌词创作中新颖多变的辞格运用、通俗易懂的歌词内容、动感跳跃的节奏是分不开的。

二、“五月天”歌词的超常组合

如果说“辞格”是修辞表达的某种固定格式，那么超常组合则是不固定格式，是重在超常越格的表达。这里所说的超常组合包括超常搭配和语序倒置两种情形。

（一）超常搭配

言语交际中有这么一种特殊现象，即词语与词语之间的搭配，符合语法规则，但又超出了词语之间的语义内容和逻辑范畴的常规，这种现象即词语搭配变异，亦即人们通常所说的“超常搭配”。[11]“五月天”的歌词中也有数量相当的这种超常搭配。

1.语法上的超常搭配。每一种语言都有一套语法规则系统，而歌词作为一种特殊的语言艺术，在遵守现代汉语语法规范的大前提下，可以打破传统的语法束缚，做出一些“出格”的超常搭配，只要这种运用能够被大众所接受且有利于语言的丰富和发展。如“很+名词”的用法，严格意义上副词一般修饰动词或形容词、形容词或名词修饰动词，但是近年来书面或者口语中程度副词修饰名词的现象越来越多，如“很爷们儿”、“很绅士”、“非常君子”、“太雷锋”等等，这种用法已被大众广泛接受。“五月天”的歌词创作也多多少少受到这方面的影响，如《第一天》中“尴尬的我/看爱装得很哲学的你/其实很可爱”[12]。

2.词语在语义上的超常搭配。如《拥抱》中“晚风吻尽荷花叶”“月光晒干眼泪”[7]，《小太阳》中“你就是太阳蒸发了彷徨”[13]，《爱情的模样》中“那爱的慌张终于要解放”[7]，《我心中尚未崩坏的地方》中“吉他告别了肩膀”[9]等新颖别致的用法，把人们通常认为不能搭配的词语组合起来，带来一种“陌生化”的视觉效果，赋予语言新的含义，表现和蕴含了丰富的语义内容，给听众留下广阔的联想空间，充分地显示了语言艺术的丰富多彩和表达手段的灵活多样。

（二）语序倒置

现代汉语一般按主语与谓语、谓语与宾语、定语与中心语、状语与中心语、中心语与补语等形式的常规顺序组合成句。有时候为了强调语义、吸引注意的需要，也会根据具体的语境对句子的顺序进行重新排列，如《阿姆斯壮》中“柔道/插花/街舞/调酒/这些我都学过”[6]宾语倒置，《摩托车日记》中“横越过南美洲一万两千里的贫穷/我骑着狂妄的一股冲动”[1]，主谓倒置，《我心中尚未崩坏的地方》中“走着钢索我的刚强”[9]主谓倒置，这些倒置的言语表达手段避免了语言描述上的单一、薄弱，丰富了语义的表现形式。

三、“五月天”歌词的语音韵律

不妨说，语音韵律是介于固定模式和超常越格之间的一种语言艺术特征。从我国古代流行音乐的第一个时代——《诗经》时代开始，歌词（我们可以把《诗经》中的诗词称为歌词，因为《诗经》305篇可用来合乐歌唱）就很讲究韵律美，这与汉语这种语言元音占优势、音节界限明显、声调高低变化、音乐性强的特点有很大关系。现代流行音乐歌词沿袭韵律美的传统，仍然讲求韵律和节奏的美感，这样即使是纯粹的歌词不用谱曲也有强烈的乐感。歌词创作十分注意押韵（又称“合辙”）。汉字押韵主要以“十三辙”“十八韵”为参照，每个“辙”都包含着一个或者一个以上的韵母，每句歌词的尾字的“韵脚”都要遵循“辙”的原则。“五月天”的歌词语言优美，读来朗朗上口，其中一个重要的方面就是尾字押韵的运用。如《我不愿让你一个人》中“把相片让你能保存多洗一本/毛衣也为你准备多一层/但是你孤单时刻安慰的体温/怎么为你多留一份”[5]，“本、层、温、份”押“中东”韵，《歪腰》中“人生就像是连续剧预告/最需要排山倒海的琼瑶/要最后结局感人到炸掉/更需要剧情苦命到荒谬”[5]，“告、瑶、掉”押“遥条”韵，《听不到》中“夜黑夜寂寞的夜里/气生气对自己生气/软弱的电话又打给你/想听你那边的空气/有什么精彩的话题/你还是温柔给我婉转的距离”[2]，“里、气、你、题、离”押“一七”韵，歌词韵律匀称，节奏整齐，脍炙人口。

中国古典诗歌讲究形式的对称，既有严格整齐的对称，即要求字数相等、词性一致、结构相同等，也有参差的对称。运用到现代流行歌曲的歌词创作中，绝大多数采用的是参差对称这种形式，也就是只要求各个长短句段落之间，相对应的两个诗句的音节停顿对称即可，因为这样在节奏处理方面比整齐对称容易一些。“五月天”的歌词在节奏对称方面有很多，整齐对称形式如《生存以上生活以下》中“看日升日落/看月圆月缺”“怕潮起潮落/怕患得患失”[9]、《离开地球表面》中“丢掉手表/丢外套/丢掉背包/再丢唠叨/丢掉电视/丢电脑/丢掉大脑/再丢烦恼”[3]、《2012》中“落叶剂制造落叶的秋/辐射尘覆盖清晨的冬”[5]等等都是有规律的周期性节奏复沓。但是，更多的则是参差对称的形式，如《候鸟》中“冰箱上有字条/桌上有菜，电锅里面有饭/没有人在，电话里的独白/还在等待，一个人的表情/怎么安排”[10]、《时光机》中“那阳光/碎裂在熟悉场景/好安静，一个人/能背多少的往事/真不轻”[6]、《我们》（时时刻刻）中“我/为何要存在/为何要感慨/为何颤抖停不下来，你/为何要推翻/为何要离开/为何给我这个答案”[6]、《在这一秒》中“为什么/看着我笑/又给我/一个拥抱/前一秒/明明/心情糟/这一秒/突然/变好，好多人/一直在找/找什么/没人知道/他们的/眼神/在咆哮/其实我/知道/解药”[6]等等。“五月天”的歌词为了适应内容上的需要，冲破了狭义上的韵律节奏对称，参差对称的频率远大于整齐对称，但是无论是听起来还是读起来，仍然音调铿锵，悦耳上口，同样为大众喜闻乐见。