试析电视摄像画面构图的特点

肖卫军 (唐山广播电视台 河北唐山 063000)

构图是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。电视是近半个世纪以来迅速发展起来的一种传播媒体，有它自身特殊的传播方式，由此，也决定了电视画面构图的特点。笔者在本文中对电视摄像画面的构图特点进行了比较详细的阐述，希望能为广大电视摄像技术工作者提供一些理论上的借鉴。

一、电视摄像画面构图的动态性

在电视摄像领域，我们通常把被摄对象或摄像机处于运动状态，使画面结构不断变化的构图叫做动态构图；固定机位拍静止对象的构图叫静态构图。虽然电视画面构图有静态构图和动态构图之分，但严格讲几乎没有静态可言。就是拍一个特写镜头画面也和照片有本质的区别，比如被摄对象头部微微一动眼帘的启闭，都会随时改变画面结构。画面的动态性包括画面内部和画面外部运动，两者结合起来，会使画面构图产生奇妙的变化。这些变化如果和具体内容相结合就会产生不同的视觉效果，从而增强画面的表现力，而且运动速度不同会产生不同的心理效果，在运动过程中前后景的变化也会产生不同的视觉效果。例如，跟拍一人在大街上行走的镜头，若无前景，速度较慢，气氛就比较平静，若以树和栏杆做前景，速度很快，树枝在镜头前不断掠过，再加上忽明忽暗的光影效果，就会产生出紧张气氛。

另外，电视画面构图的动态性对摄像人员在运动中进行随机构图和画面取材的能力提出了更高的要求。画面中的人或物及画面本身都处于运动状态，即使是静止的物体也可以通过摄像机的运动使它在画面中运动起来。如介绍学校的教学大楼，我们通常会用固定的全景画面也能展现它的外型；但是在表现其局部特征时，虽然大楼不能变化、移动，但是我们可以通过摄像机从下往上的摇摄来显示其雄伟气派，这就是通过摄像机的运动使静止的物体动起来。再如，在表现旅游者走入山林的各个景点时，可以用运动的摄像表现旅游者看到的景色，即摄像师扛着摄像机边走边拍，画面中的小路、树枝、农舍……迎面扑来，这样观众在观看节目时会产生身临其境的感觉。

二、画面容量有限，多种拍摄方式可互相补充

摄影和摄像画面虽说都是在具有四边的画平面再现客观世界的，但两者观赏的方式不同：欣赏一幅照片不受时间的限制，虽然可能第一眼看不懂，但是可以通过反复观看来分析和琢磨画面内的每一个细节，而摄像画面是通过荧屏放映(电影亦如此)，观赏方式受时间制约，每个镜头画面，不管是长镜头还是短镜头，展现的时间都是有限的，多则几分钟，(比如长镜头)少则几秒，甚至不到一秒。电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多少也不同，观众只能一次过地收看和接受画面信息，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。因此，画面构图和表现的时限性要求画面的容量必须少而精(就是时间较长的长镜头，其容量也是有限的)，电视画面的构图必须简洁、集中而明确，它不能像美术作品和照片那样可供观赏者长期停看。倘若画面内容面面俱到，就不能做到精炼集中，就会导致观众看不清、看不全。以吴老(印咸)摄影的名作《白求恩大夫》为例，它是以全景形式来表现的，这是一幅内容十分丰富的摄影作品。既表现出典型环境(中国古庙、临时战场诊所)，又突出刻划了人物性格(鞠躬尽瘁的白求恩)，同时还有许多生动、丰富的生活细节——马驮手术台、草鞋、老花镜以及后景墙壁上的绘画……但如像照片构图一样去摄像、长时间的拍一个大全景，观众与电视(电影)会有一定的距离，他们不会看到太多丰富动人的内容以及诸多细节，而且由于长时间的大全景固定画面会使观众产生厌烦心理，也会破坏艺术的美感。

解决这一问题的最好方法就是采用分镜头方式，或用运动摄影方式来表现丰富的内容，即用不同景别的画面构图——全景、中景、近景和特写来分别表现各种不同景物和环境，重点突出单一内容，然后组接成完整的作品。各个不同景别的画面虽都是表现的局部，突出的是单项内容，但相互补充就会成为整体形象。

三、电视摄影画面构图的整体性

电视节目的完整内容通常都是由几个乃至几十个、上百个画面来共同完成的，某一电视画面所传达的内容往往从上一个画面延续而来，或向下一个画面发展下去，因此，单个电视画面的构图可能并不完整，但在一系列画面组接之后会形成构图结构的整体性和传情达意的规律性。

任何一个电视节目中的画面都不是单独存在的，而是整个作品结构中的一个元素，一部电视片的整体性体现在若干镜头的有机组合之中，所以画面构图还 必须考虑到画面与画面之间的组接关系。必须从一个句子、一个段落出发，求得整个节目的协调和统一，不能只孤立地考虑一个个画面的构图。在一个段落中应以主 要的全景为依据，处理好主体与环境的关系及空间透视等。

根据以上特点对于电视画面的构图可按下面两种形式考虑：

1.画面形式是固定的(在固定镜头中即摄像机固定不运动时所拍摄下来的画面)。它是画面构图的基础。它是以被摄对象的运动和周围环境的构成来处理画面构图。它的纵深透视、水平线、均衡、动向、主体与前后景及景深的关系、光线和色彩等的处理技术都是基本技巧，灵活运用这些技巧可以使画面构成大小、远近、疏 密、虚实、明暗等丰富多采的画面形式，产生不同气氛、不同情绪的艺术感染力。

2.画面形式是运动的(在运动镜头中，包含摄像机运动或摄像机和被摄体同时运动所拍摄下来的画面)，这种构图形式处理起来更加丰富多采。因为它是以运动的方法表现被摄作及周围环境，使画面提供的空间范围更大，扩大了画面构图的表现力。当然也增加了画面的运动感，但实现画面构图的完美也会更加困难。

四、电视画面构图要现场一次性完成

电视摄像有别于图片摄影，它要求画面构图必须在现场完成，而且是一次性的。摄像不能无中生有，不能把无形的不存在的东西拍成画面，这就是现场性。电视画面构图不能像绘画那样可以反复修改，拍摄只能在现场的镜头前一次完成，虽然拍摄前可以进行安排和组织(如电视剧、音乐电视等)，但拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。另外，拍电视节目虽然可以反复练习，构图不理想可以重拍，但反复重拍需要时间，由于受时间季节，演员情绪、经济、光线以及其他各种因素的制约，有时很难进行反复练习构图。对有些大场面，甚至不允许重拍，这就是构图的一次性。因此一些重要活动的电视直播节目，必须在事先作好各种充分准备，条件许可则多次彩排，以尽可能减少失误，减少遗憾。需要注意的是，现场一次性构图对摄像师提出了很高的要求，即必须熟练地掌握专业技能，包括摄像的技术手段和造型手段，如果专业技术不熟练，一到拍摄现场就会手足无措，事先准备的想法、设计方案就会落空，形成十分被动的局面。

总之，电视画面构图贯穿于电视摄像工作的始终，摄像人员要弄清其构图特点，依据拍摄主题和内容选择最佳的画面结构方式，进而拍摄出深受观众喜爱的电视节目。