我国歌剧发展脉络与反思

羡 涛 (沈阳师范大学音乐学院 辽宁沈阳 110000)

歌剧是一门源于欧洲的艺术，“由音乐、戏剧、舞蹈和美术等相结合,而以歌唱为主的一种综合艺术。”120世纪初，在“西学东渐”和主张新思想的“五四运动”的影响下，依托于我国民族音乐文化，在西方歌剧艺术成就的基础之上，形成了具有我国民族特色的歌剧形式，又被成为新歌剧，新歌剧的定义主要是为区分传统的古典戏曲和地方戏曲。“中国歌剧是将戏曲音乐、歌舞音乐、外来音乐以至话剧的因素融汇交织,构成中国歌剧多元化的现状。中国歌剧是在中国民间音乐 (尤其是戏曲音乐与歌舞音乐) 与外国歌剧等多种艺术形式的基础上发展而成的，它是中外戏曲音乐结合、融会贯通的结果。中国歌剧是一个宽泛的概念。”2

一、我国歌剧的形成与发展

我国歌剧的形成和发展是以我国民族音乐文化为基础，在西方歌剧艺术的借鉴下逐渐发展起来的，随着“五四运动”要求思想解放，艺术文化领域也不断地反思，通过借鉴西方发达的艺术文化丰富我国人民群众的艺术生活。黎锦晖的儿童歌舞剧便在这样的时代下产生了，在20世纪初，他创作了20余部儿童题材的歌舞剧，如《葡萄仙子》《小小画家》等等，作品反映了当时的社会环境，为我国歌舞剧的创作发展奠定了基础。随之由田汉和聂耳创作的舞台剧《扬子江暴风雨》以朴实的音乐形式和真实的生活反映引起了广大群众的共鸣。此后出现了具有意大利传统的歌剧《秋子》为我国歌剧创作提供了具体的参考蓝本。1945年《白毛女》的成功演出，使得我国歌剧事业发展走向了一个新台阶找到了新的发展方向，《白毛女》生动地反映了当时的农村生活，在我国传统戏曲的基础上利用贴近生活的话剧表现手法，同时吸取了西方歌剧的艺术经验，为当时徘徊在新秧歌的音乐剧形式走向了新的艺术形式。随后相同的创作演出层出不穷，如《全家光荣》《赤叶河》《刘胡兰》等歌剧作品，到了50-60年代，歌剧工作者在借鉴西方歌剧的艺术形式上，与我国传统戏曲的表现手法结合，贴近群众创作了《王贵与李香香》《洪湖赤卫队》《小二黑结婚》《红霞》《草原之歌》《江姐》《阿依古丽》等歌剧。改革开放后随着西方文化的涌入，中国的歌剧在创作上更加的开放和大胆，歌剧艺术的教化作用加强，如《傲雷·一兰》《星光啊,星光》《第一百个新娘》《伤逝》《原野》等优秀作品。随后创作的《马克·波罗》《归去来》《党的女儿》《苍原》《屈原》等，均从不同的角度体现出此时我国歌剧体裁的多样。

二、我国歌剧事业发展状况的反思

西方歌剧艺术的奠基性作用。我国歌剧发展是在最初西方歌剧的蓝本下不断地改进后形成的具有中国民族特色的歌剧形式，西方歌剧在形式和内容各个方面较传统的中国歌剧都更有生命力和活力，我国的传统歌剧发展空间也越来越小，在吸收和借鉴西方歌剧形式的基础上，我国的歌剧形式仍需坚持自己本民族的音乐文化，如歌剧《白毛女》的成功就在于作品本身立足于自身的文化土壤，对西方歌剧的借鉴使得歌剧的艺术形式得以保持，同时使得我国传统的民族歌剧得到了重生。

传统戏曲的养分供给。我国传统的戏曲在我国歌剧的发展过程中起到了重要的作用，我国歌剧汲取了传统戏曲音乐的线状结构形态，强调了故事的整体性，同时在创作时运用了传统的唱腔音乐、唱腔形式和地方性音乐等音乐素材，在调式上也运用了中国传统的无声调式，同时也采用了传统戏曲表现手段，如板式、梆腔、唱白互现、叙唱等，如在歌剧《白毛女》便在原有的秧歌剧的基础上，采用我国北方民族音乐曲调，并吸收了戏曲音乐的艺术形式，在西方歌剧丰富的创作经验上创立起来的，整部歌剧突出的特点是其浓郁的民族色彩，形成了崭新的民族音乐形式，该剧中的《北风吹》《扎红头绳》等目前仍在群众中广为流传。再如歌剧《江姐》以四川民歌为主要题材，同时吸收了川剧、婺剧、越剧、杭滩、洋琴、四川清音、京剧等音乐与会和手法进行创作，整部歌剧给人以强烈的民族认同感，通过打动人心的优美歌唱，刻画了深入人心的人物形象，剧中的也留下广为传唱的著名唱段《红梅赞》《革命到底志如钢》《绣红旗》等。我国的歌剧创作都在保持原有的民族特色的基础之上选取当地的地方音乐素材，借鉴西方歌剧创作的优秀经验为我们所用，形成具有民族特色的音乐艺术。在中国这片古老而又神秘的沃土中，只有立足于民族音乐文化，才能够被广大群众所接受，被其他民族的人们所认可，盲目的拿来不能够产生引起群众情感共鸣的艺术作品，“民族的才是世界的”，只有深深植根于本民族的音乐文化，充分开采民族民间音乐形式填充到歌剧艺术中来，才能够创作出具有中国特色的歌剧作品，使之具有生命力。

三、我国歌剧发展应坚守民族音乐文化为根基

多年的艺术实践证明，将西方歌剧完全不变的拿到我国来，并不能够被我国人民广泛接受，因为没有对其民族文化的了解和认识，不能够对歌剧作品深层次的艺术内涵给予掌握和理解，而传统的戏曲形式又因为时代的变迁显得脱离生活，无论是戏曲改良剧、歌曲剧、舞台剧、乐剧、秧歌剧、音乐剧，都无法真正代表中国歌剧的发展方向，正是如此中国歌剧积聚了戏曲、西洋歌剧和民歌舞台等各方面的优势，以民族文化为基础，汲取西方歌剧的养分，以我国其他舞台剧艺术形式的优势为补充，最终形成了具有我国民族特点的歌剧形式，当然这也离不开每一个音乐工作者的共同努力。

注释：

1.缪天瑞.音乐百科词典.人民音乐出版社.1988 年版，第197 页.

2.梁茂春《当代中国音乐》，北京广播学院出版社 1993年出版.

[1]缪天瑞.音乐百科词典.人民音乐出版社.1988年版.

[2]梁茂春《当代中国音乐》，北京广播学院出版社 1993年出版