探究女性导演电影中的性别色彩——以“半夏的纪念学生影像作品展”获奖作品为例

李 惟 （西南大学新闻传媒学院2012级广播电视编导系 400715）

随着中国电影业的不断发展，越来越多优秀的女性导演加入到电影的行列并取得骄人的成绩，例如中国香港许鞍华（代表作：《投奔怒海》）、李玉（代表作：《观音山》）、徐静蕾（代表作：《杜拉拉升职记》），赵薇（代表作：《致我们终将逝去的青春》）等，她们赋予电影奇妙的、浪漫的、细腻的镜头语言，同样也增添了电影的性别色彩。

为了培养新一代影视专业女大学生的导演能力，提升她们的技术水平，给她们更广阔的平台，成为中国电影女性导演的后备军，“北京国际大学生电影节之福特单元”特设性别关注特别荣誉奖、福特女性导演新锐奖来鼓励新一代年轻女导演在电影上的杰出表现。优秀影片《不遇》《一九九九》《回家过年》等获得重要奖项。

《不遇》半夏苦味

由中国大学生王思怡导演的影片《不遇》讲述的是一个外地的女孩来到上海打工，无意中发现自己怀孕，恰逢男朋友生日，本打算给他惊喜，却因他做地下假币交易被抓捕，惊喜不成，反而让他俩的感情走到崩溃的边缘的故事。

一、主题明确，具有现实意义

该片以独特的女性视角，主题明确，生动形象地刻画了一个在上海的外地打工女性命运的悲剧，描写小人物在大城市的辛酸历程，表达女性在社会及家庭地位处于劣势，也借此批判与讽刺了现实生活的压力、金钱至上的价值观以及社会包工头拖欠工资等现象，具有强烈的现实意义，引起观者反思。

女性客串角色即同谋者说：“我准备干完这一次就不干了，等他出来后，结婚，一起开个网吧……”从她的话中可以反映出女性真正希望的是和心爱的人一起踏踏实实地过日子，做假票交易只是为了生存，而等待她爱的人从狱中出来更是无怨无悔，表现出女性在爱情中往往扮演的是痴情者的角色。有这么一句话：“当你爱上一个人时，他（她）就成为了你的软肋”。女主角在跟老家的妈妈打电话说到：“我过得很好”“他对我很好”“快结婚了”等话，表达女性对爱情对婚姻的憧憬，而当男朋友被问到想过结婚没，毫不犹豫地回答：“没有！”前后进行强烈的对比，也表现女性在感情中处于劣势一方。

在批判讽刺的过程中，有一场戏描述的是女主角找包工头要人，包工头冷漠无情地对待她，而此时他怀孕的妻子出来了，包工头立刻温柔对妻子嘘寒问暖，与趴在楼梯口同样也怀孕的女主角形成了强烈的对比，表现出该主人翁命运的悲剧色彩。

二、片名新颖，视角独特

该片片名为《不遇》，打破了定式思维，如一类影片的名字《遇》《遇见》《邂逅》等。否定字“不”，让观者产生疑惑“为什么不呢？”“如何不遇呢？”，吸引观者眼球。

《不遇》有两层含义：一是影片内在剧情的设定，当女主角已经着装打扮并买好蛋糕准备回家见男朋友给其惊喜，而此时另一条线：男朋友被警察发现、极力逃跑，两条线交替进行，采用平行蒙太奇，让观者在观看时容易产生“他们会相遇”的想法和愿望，然而他俩并没有相遇，女主角回家中发现存的钱已不在，其男朋友则被捕入狱。正如张艺谋导演新作《归来》中，陈道明饰演的陆焉识在地铁口等待妻子由巩俐饰演的冯婉瑜，为了相见暴露了自己的身份，相遇不成，反而被抓捕。这样的“不遇”，产生剧情的矛盾冲突，有助于推动故事的发展。二是反映现实意义，当两个人已经走上了不同的道路，人生轨迹发生了变化，交集的可能性就会越来越小，两个人也会渐行渐远，直至形同陌路。

三、演员及场面调度自然，演员演技不佳

该片在演员调度和场面调度上自然，导演能够合理安排调度，并做到多场景切换。然而，演员的表演过于生硬，不够自然，例如部分情节需要哭戏，但是演员面部没有任何情感，略显僵硬。

四、视听语言不够丰富，技术有限

该片除了在剧情上爆发点不够，或者说并没有情绪的高潮点，演员的演技生硬，还有在视听语言上缺乏电影意识，例如没有加入音乐，音乐是渲染影片情绪的重要因素，再加上该片对白少，音乐就更是必不可少了。除此之外，技术上仍有不能达到的地方，例如跟拍镜头有些不稳定，收音效果不好等。

《一九九九》半夏涩味

由中央戏剧学院电影电视系的大学生韩帅自编自导的影片《一九九九》讲述的是一个情窦初开的十三岁女生在1999年经历了姥姥的离世和意外的情感纠葛的故事。该影片以十三岁女孩为视角，用细腻的情感独白、浪漫的镜头语言给观影者留下深刻的印象。荣获2013年半夏的纪念学生影像展最佳剧情片奖、新锐女导演奖。

一、主题“爱”与“死”，永恒不变

有人说：“当一个人知道了什么是死亡，他（她）就成长了。”十三岁，对于一个女孩来说正值情窦初开，青春年华。姥姥喜欢靠着窗边不停地叫着：“影儿，影儿”，影儿却嫌姥姥唠叨并且耽误了她“谈恋爱”。而当她发现由于自己的疏忽导致姥姥尿床之时，内心愧疚地为其擦拭身子，才发现姥姥日渐萎缩的皮肤与自己茁壮成长的身体不同，这也为之后妈妈为影儿做衣服，影儿问：“为什么我在长大，姥姥在变小？”做了铺垫。表达十三岁的女孩在经历了亲人的离世后懂得了死亡和成长一样是一个过程。

因为那个突然出现的“邻家”大男孩，让影儿的心像果冻一样微微颤抖。该片巧妙之处在于《一九九九》看上去是一部亲情剧，实际上主线为爱情。爱情的酸涩，对于一个十三岁的女生来说记忆犹新，而海滩上为了让男主角蚂蚁多看一眼自己，毫不避讳地换衣服，这是一个情窦初开的女生为爱情的勇敢追求，也表达她很想快点长大成为女人的愿望。

二、情节结构严谨，情感细腻

该片剧情结合编剧自身经历改编，真实可感，也反映出现实生活往往是电影取材的源头，因为“人生如戏，戏如人生”。剧情上严谨缜密，符合逻辑性，两次情节上的冲突高潮丰富了影片的可观性，凸显了戏剧张力。一是海滩边蚂蚁对影儿的冷漠成为导火索，影儿无意中看见蚂蚁和邻居家的女主人在偷情，她锁住了门，也锁住了自己和蚂蚁的心门，导致他俩关系破裂。第二个转折则是姥姥的死。

以春晚、躺椅、烟花结尾，跨入2000年，想起蚂蚁对她说的话：“有人预言1999年是世界末日，2000年根本就不会有。”然而2000年的到来，对影儿来说是一个结束，同时也是一个开始。结尾回味无穷，引人深思。

三、视听语言丰富，画面精美

该片在开头就吸引观者眼球，由黑白到彩色照片，拍照的过程让人感动，不禁想起《我的父亲母亲》中以黑白照片过度，回忆那个年代的彩色故事。同时，首尾呼应，在快要结尾处彩色变黑白照片，这是对姥姥的怀念更是对情感的思念。

在音乐和音效上，该片处理甚佳，视觉上更是真实自然，画面干净、简单，这样增加了故事性和真实性，给观者带来了视听盛宴。

四、演员演技自然，情理之中

十三岁的女生演员表演自然不做作，对爱情的勇敢憧憬、对死亡的恐惧和不相信，来源于生活，天然不雕饰的才是最好的，为影片增色不少。

五、道具加入合理，富有童年记忆

该片中道具的加入，引起了不少观者的回忆起童年——大大卷，蚂蚁告诉影儿：“有人来了，就叫‘大大卷没了’。”同样作为线索，大大卷有助于推动剧情发展。为之后蚂蚁离开最后留给影儿的礼物做铺垫。

六、独白感人，语言真实生动

该片一开头便以独白的形式表现主人公的内心情感，让观者一开始就被吸引，同样表现了编剧扎实的文字功底。文章《用语的性别差异在电影对白中的表现》中这样写到：“与男性相比，女性用词的一大特点是强势词语与弱化手段并存的特殊局面。这就是我们通常所说的夸张形式和指小形式，女性用词比男性更容易夸张和绝对化。语言学家普遍认为女性言语的感情色彩较浓重，所以常常使用叹词和语气词。”在语言上，能很好地体现一个十三岁女生的情感状态，例如叫马宇“蚂蚁”，为影片增加喜剧效果，也体现出女孩的单纯可爱。

《回家过年》半夏酸味

《回家过年》影片通篇是广东话，根据谢某真实故事改编，讲述的是外公谢某喜欢穿女装，妻子离开了她并找了新的老伴，过年时女儿带着外甥回家看他，陪他过年，此时女儿与女婿正吵架闹离婚，在经过了一段时间的相处，家人逐渐对外公的打扮得到了理解，女儿和女婿感情也逐渐恢复，在女儿和外甥离开之时，留下的还是外公一个人落寞孤寂的背影……

一、主题立意，新颖独特

该片描写的是一个异装癖患者的内心世界的孤独与不被家人和社会理解的辛酸感受，由真实故事改编。异装癖由马格努斯·赫希菲尔德提出，是指一些喜欢穿着异性服装的人。异装癖患者以男性多见，女性虽少见但也存在，只是女性着男装易被世人所接受。这也反映了传统社会价值体系中，人们在性别上存在着一些定式思维，认为男性主导社会地位，女性负责家庭内务。故在影片的处理上，性别色彩的定式思维与突破这一思维的异者形成强烈的对比，具有一定的社会意义。

同时，《回家过年》这一题目一开始没有赢得观者的注意力，观者见此片名也会反映出其望文生义的定式思维。然而，影片的亮点就在这种打破传统定式思维的过程中凸显，以异装癖患者的视角，女儿与外甥回家过年探望有异装癖的父亲，来折射出社会对此类人群的冷漠和忽略，讽刺和批判了现实生活人们的反异类心理以及戴有色眼镜看待他人的普遍的社会现象。例如该片中一家人在市场买菜、逛夜市、吃火锅的时候，旁人对女装打扮的外公的异样的眼光以及伤自尊的话语。

在主题立意上，新颖独特，大胆不避讳地表现这一敏感的社会问题，重在引起观者的反思，呼吁我们摘掉有色眼镜，以包容的心去理解异装癖患者，关爱内心孤独的他们。

二、色彩丰富，人物刻画生动形象

该片采用丰富的色彩，外公的裙子，大多用亮黄色、鲜红色，突出人物的异装癖，而用众多颜色，一是丰富镜头视觉效果，在色彩上给观者冲击，避免单调乏味；二是突出人物性格特征，用鲜艳的颜色，抓人眼球，从侧面表现出外公内心的孤独感，渴望得到他人的关注和关心。

在情节的转折处，大红色必不可少，即外公给外甥涂口红，当女儿回来时，责骂小孩，小孩却表达了对母亲的爱，之后外公与外甥一起随着音乐跳舞。口红的色彩运用，传递的是理解，传递的是包容，传递的是外公对女儿和外甥的爱。

三、音乐渲染气氛，富有年代感

音乐是该片中必不可少的重要因素之一，从影片开头富有年代感的音乐响起，成为外公女装打扮后跳舞的伴舞曲目，再到最后外公与外甥一起跳舞的情节高潮点，音乐的运用恰到好处，同样也做到了首尾呼应，反映年代背景，渲染氛围，也表现出外公异装后找到了自信的满足感和慰藉感。

四、结尾背影，引人深思

该片最大的亮点之一就是结尾，女儿和外甥的离开，留下父亲孤独的背影。此结尾设计精妙，在说“再见”之时，外公头也不回，只是很洒脱地挥挥手，然后越走越远……影片在之前给了理解和包容的希望之后，笔锋一转，转向主人公的内心仍然孤独寂寞，引起观者的同情和深思，值得回味。

时代在改变，社会在进步。不可否认的是，在女性银幕形象的塑造上，越来越多的女性导演利用其亲身经历或所见所闻创作出杰出的作品。当然，对于女性电影导演的发展培养与未来展望有更高的期待。相信在未来几年甚至十几年间，会有越来越多的女性导演加入电影的行列并为性别色彩电影等方面做出杰出贡献。

[1]论文《用语的性别差异在电影对白中的表现》.2009.5.20.

[2]马格努斯·赫希菲尔德，内科医生和性学家。1910年出版的《异装症》一书用术语“异装癖者”（transvestism）首次将“异装癖者”与同性恋者区分出来。