浅谈锡伯族贝伦舞中扎克楚尔登登的律动特征

2014-03-12孙瑜浛新疆艺术学院舞蹈系830049

大众文艺 2014年17期

孙瑜浛曹景（新疆艺术学院舞蹈系 830049）

一、前言

贝伦舞是锡伯族民间舞蹈的第一大类，也是我国舞蹈文化遗存的一朵奇葩。节奏明快，舞蹈形象鲜明活脱，有着广泛的群众性和自娱色彩，被锡伯人称为“生命舞蹈”。现今流传的贝伦舞种类繁多，其中的每一种舞蹈都具有着特定的舞蹈动作，并涵盖着十分丰富的舞蹈内容。

锡伯族贝伦舞包含着浓郁的生活气息，反映着锡伯族人日常的劳动生活及其民族特点。“扎克楚尔登登”是贝伦舞中广为流传的一种，汉语意思为“八乡舞”。所谓八乡，是原满清朝廷军政编制中的“镶蓝旗”，又称“八牛录”。扎克楚尔登登即创始于八牛录中，其中“扎库齐牛录乡”跳此种贝伦舞的为最多，因此被命名为“扎克楚尔登登”。扎克楚尔登登（舞者多为男性，近年才有女性参与其中），内容主要表现的是锡伯族人劳作后的欢快心情，舞者在舞动时会随着音乐节奏呼喊“扎克楚尔”，并通过独特的胯部顺向左右送胯动作，再现人们日常劳动生活中的具体动作和姿态。舞动时下肢以“平跺步”为基础，手臂、胯部、步伐相一致左右摆动，形成其独特的姿态律动，来表达内心丰富的情感内容。

二、“扎克楚尔登登”的基本舞蹈动作

每当金秋时节来临，牛录里的人们皆充满着丰收和喜悦之情，年青人们便跳起了欢乐热烈、活泼生动的“扎克楚尔登登”。扎克楚尔登登是两段式的双人舞，一般在欢乐喜庆的气氛中表演，舞蹈的步法以“平跺步”为基础，配合双臂摆动的动作，随着音乐的节奏拍出不同的声响，从而表达出不同的舞蹈艺术内涵。

“扎克处楚尔登登”表演时的舞蹈步法很有特点，“踢踏”“颠步”“跺步”动作在移位走动时一般不做，而只在原地转身时做。颠步转身时，先颠步而后转身，再配合手臂的动作。

1.踢踏转身的动作一般都是用脚后跟控制，而带动全身。在舞蹈表演中舞者常常将愉悦的情绪自然地流露出来，例如扎克楚尔登登中的配合反手手腕叉腰的踢踏转身时，舞者要非常幽默地扫视舞场四周，以达到与观众自然和谐地交流。（2）跺步的动作主要以“平跺步”为主，其动作特点是富有弹性的换脚跺步；“单跺步”，以主力腿为支撑点，动力腿单跺步原地转圈；“前后跺步”，以主力腿为支撑点，动力腿前踏后点单跺步；“平跺单点步”，其动作是以“平跺步”为基础三拍一停，停顿时双膝微屈。一拍一步，每一步重踏地面发出声响。

2.手部的基本动作

“扎克楚尔登登”表演时手臂动作十分丰富，主要有：（1）以“胯旁平甩手”为主，双手手心向上在胯旁随胯部摆动顺势向一边甩手；（2）“胯旁平翻手”，双手在胯旁上下交替平翻手；（3）“挑翻手”，左手在右肩前，右手在三位手，同时重拍向上挑翻手（一般配合单跺步原地转圈）；（4）“抹头旁开手”，双手在面前云手后一只手抹头停住，一只手停在旁开位，一般配合平跺单点步。

三、“扎克楚尔登登”舞蹈动作的表现形式

贝伦舞中的“扎克楚尔登登”在表演时，脚步和手部的动作结合音乐的节奏自然地组合在一起，加上独特的风格和表演形式，形成了其丰富多彩的舞蹈表现手法。

“扎克楚尔登登”是两段式的男女双人舞，舞蹈的第一段由单人表演，可以由男子先出场，也可以女子先出场，舞者可自由选择。其舞蹈动作主要以“平跺步”贯穿始终，结合音乐节奏配合手部动作的变化，其前六拍的动作形式基本一致，仅到第七拍时根据手臂的部位不同，动作亦不相同。其基本动作表现为：第一拍时上身挺立，双眼平视前方，左脚走“单地阿合苏尔”，双臂下垂手肘微提，右臂做前甩动作并顺势“弹腕”，左臂后甩亦顺势“弹腕”，同时耸动肩部。第二拍时做第一步的对称动作，即右脚走“单地阿合苏尔”，双臂依然下垂手肘微提，左臂做前甩动作并顺势“弹腕”，右臂后甩亦顺势“弹腕”。第三到第六拍又重复前三步时的动作。第七拍时扭身回头静止不动，根据双手所摆方位或身体部位的不同动作亦不相同。

第七步时双手动作的主要形式有：

（1）单手叉腰动肩

第七步时右脚向左前方上一步，上身稍向前俯，眼睛注视前下方，双膝稍屈，单手叉腰动肩膀。

（2）双手叉腰动肩

第七步时与单手叉腰动肩动作基本一致，上身挺立眼视前方，右脚撤回到左脚的后方，双手叉腰动肩膀。

（3）单手叉腰弹手腕

第七步时时右脚上前一步，双脚呈“小八字步”，上身向右前方微俯，双眼注视左前方，单手叉腰弹手腕。

（4）胸前交叉弹手腕

第七步时右脚后撤一部，上身前俯，双眼视双手，双手在胸前交叉弹手腕。

（5）躬身甩手

第七步时时右脚向右侧横跨一步，双脚呈“大八字步”且半蹲，上身微前俯，双眼注视下方甩手。

（6）跳步托手

第七拍时右脚向前方小跳一步，左脚离开地面，双手举上头顶静止不动。

（7）扭身回头静止不动

扭身回头前七拍动作和前面相同，但在律动的同时须向左走一圈。到第四拍时右脚向前以脚尖点地，上身前俯眼视右方，双膝屈，双手在双跨两侧停顿不动。

四、“扎克楚尔登登”的律动特征

律动是舞蹈的灵魂，舞蹈中的人体动作既要求外部形体动态各部们的协调统一，又要求动作形态以过艺术的加工转化为鲜明的韵律形象，表现人类内心复杂的思想感情。贝伦舞中“扎克楚尔登登”的表演多以即兴为主，舞蹈时，舞者下肢以“平跺步”为基础，每走七步“平跺步”之后，回头的同时变换一个手部动作并静止2拍不动。上身结合上肢的躬身、扑身、后仰前扑等动作，随着音乐的节奏时而停顿在单膝跪地，时而停顿在手拍腿，时而双手在前上方相拍，时而在胸部左侧、右侧相拍，可拍身体的各个部位，舞者跺足击掌，踢踏转身动作一般都是用脚后跟控制而带动全身，随着手部动作的轻重缓急变化着不同的舞姿，表现着独特的律动特征。扎克楚尔登登热烈欢畅、活泼明快的舞蹈语汇表现了锡伯族男子热情奔放、粗犷不羁的性格特征，和妙龄女子沉浸在爱情中楚楚动人的身姿。在表演时，舞蹈者还可即兴加入幽默诙谐的眼神或动作。女性在表演“扎克楚尔登登”时，舞姿动作更加舒缓柔美，意在表现女性的温婉与美丽。

“扎克楚尔登登”在表演时十分重视胯部的运动变化，在表演时胯部顺向摆动，脚下的平跺步配合胯部的摆动。手部的动作与胯部摆动相一致，表演时小臂带动手腕上下翻动，在第七拍停顿回头。表演时还要掌握踢踏旋转、甩手、耸肩、弹腕等动作的和谐统一，男子动作要刚健粗犷、气势豪迈而又不失诙谐幽默，女子则舒缓柔美。

舞蹈的律动离不开音乐的节奏，音乐节奏作为舞蹈的重要组成部分与舞蹈特定的动作、步法相结合，增强了舞蹈动作的律动特征。锡伯族贝伦舞的每个舞蹈种类都有固有的音乐曲调，伴奏乐器多是锡伯族民间弹奏乐器东布尔，舞者随着节奏的动律、强弱表现着不同的舞姿。“扎克处尔登登”的名称亦因其伴奏曲调来得来（名称的由来有一小部分原因是跟音乐有关），表演时以3个前八后十六分音符接2个八分音符做为固定的节奏模式，并随着2个八分音符而变换不同的拍手动作，表达着表演者内心丰富的情感。