山石在室内景观中的运用

赵黎黎 （长江师范学院 404100）

在中国人的旅游审美观中，山景占据第一要位，那么作为自然景观缩小版的中国园林，当然也把山景的构建作为造园的第一要素。童寯写道，“造园要素，一为花木池鱼；二为屋宇；三为叠石”。

一、山石的选用

在中国古典园林中，讲究用不同的石质原料，构建不同的假山石景。园林中有众多的石材，《云林石谱》收集石头的品种有100余种。《园冶》中也记载有石头10余种。造园常用石材主要有太湖石，黄石，英石3种，另外，还有散兵石、锦川石、笋石、钟乳石等。

而在室内景观设计中，除了选用天然石材外，也常选择人工合成的山石。人工合成山石同样也可以制造出自然山石的不同形态。在山石的选择上我们除了需要考虑山石的材质外，还要考虑山石的纹理、色彩、尺度、质感、和形态等方面的因素。室内景观中山石的尺度，除了要考虑室内空间的尺寸和景物本身的尺度外，还要考虑它们彼此之间的关系尺度。室内景观的功能要求就是克服建筑空间的单调感，同时用景观来烘托室内空间的宽阔。所以室内山景要避免给人闭塞感和压抑感，山石的高度一般都要小于室内高度的。

二、山石的形态

在我国古代，对掇石叠山所选用的山石有着特殊的评判标准，既“瘦、漏、透、皱”或者是“丑、清、顽、拙”，这些审美标准都折射出古人对自然的一种推崇心态“虽由人作，宛如天开”。

山者“天地之骨也，骨贵坚深而不浅露”，因而，造园必须有山，无山难以成园。自然园林往往选址于自然山水佳境，借自然山林成景；私家园林建在人口密集之处，无自然山林可借，只得采用掇石叠山的方法。中国叠山置石造景的艺术手法通常有以下几种：嵌理壁岩艺术，点石成景艺术，独石构峰艺术，旱地叠山艺术，依水堆筑假山艺术，

无论是采用上述六类叠山造景手法有其各自的特点，但又有相同的共性。不同石质，各别景观：根据不同的石质原料，扬长避短，尽力做到“因材施用”；行望游居，多元功能：园林的假山应创造出可行、可望、可游、可居等功能；咫尺山林，多方胜景：既在不大的空间范围内，能再现自然山水之美，而不露人工斧凿的痕迹；有真有假，做假成真：用自然山景的意境来堆筑人工假山。

那么在室内空间中，由于山石形态的多样性，对于山石形态的审美标准就不仅仅只是“瘦、漏、透、皱”或者是“丑、清、顽、拙”。在室内空间中山石还会以石屏、石栏、石凳、石灯等具象的造型存在。

在现代室内山石造景大致可以分为两类，一是根据山石的形态、纹路等配以植物、水体，形成构图完整的石景。可将其分为旱石景和水石景。“山石因水而生动，山得水而活”，所以山石造景往往与水组成山水局景观，常见的有水潭局、壁潭局、悬挂瀑布局等。一种是摹拟大自然山体，堆砌假山。室内假山造型设计要以室内空间环境条件以及建筑设计构思的意境为依据，使假山有真山的情趣，到达咫尺山林的效果。

在现代室内空间中作为山石造景元素同样存在的还有石器和石质的雕塑以及石壁。石器是以天然山石或人工山石制作的器具陈设。在室内空间中不仅装饰空间环境，同时还具备一定的使用功能。常用的石器设备有石屏、石栏、石桌、石凳、石灯、石钵等。中国古典园林中的对山石形态独到的审美情趣与西方现代的抽象雕塑如出一辙，以一种抽象的形态来表达内心的情趣。在现代室内空间中，作为一种装饰元素的抽象雕塑同样也可以采用山石的不同质感来烘托室内空间的氛围。石壁多与墙体结合嵌理壁岩，借以粉墙为纸，以石为画，形成浮雕或者壁画。

三、山石在室内景观中的设置

山石设置是指将石景作为陈设来布置，我们通常称为置石。山石根据设置方式的不同可以制造出不同的石景效果。

1.特置

将形象生动、姿态优美、纹理奇特的山石单独陈设，自成一景，也点缀零星碎石以作装饰，也可配以植物，形成旱石景。

2.散置

散置是将山石作零星散点布置。这种置石既要做到不散乱，也要避免过于均匀整齐，力求做到自然和谐。

3.对置

即沿着中轴线两侧作对称布置的山石。

4.群置

将不同的山石组成自然的富有变化的排列，作为一种群体来表现，同时可以配上丛植的植物，形成充满自然林趣的石景。

山石景砌筑在门厅处能加强视觉中心的形成，以引人注目。在一些室内的过渡区间，如大厅与餐厅、大幅墙面与地面之间，常作山石景处理，以便消除建筑转角处的生硬。还可在建筑的转角处和死角处置山石景，以减弱空间境界面所形成的单调之感。另外，在前庭、廓侧、路端、景窗旁或植物旁边，可设置一些组合的小石景。

作为山的缩影，在室内空间的一隅叠山或置石即可形成室内的山石景观；也可按古法，以粉墙为纸，以石为画，形成立体画面；也可以在空窗、漏窗之前铺装石景，形成天然的框景。

四、山石的美学功能

山石是静止、坚硬、无生命的天然材料，在中国的古典思维中却将山石拟人化。山石的功能用途和它所表达的情感都被视为生命的象征。在山水画中，山石被视为是云的根脉，是天地之间的联系纽带。在园林中无论是被置放在何处的山石景观，作为垂直方向的构成元素，它都是自然与人工之间构成空间上的联系；同时作为品格的象征，它又表现出了君子的坚忍与气节。

1.空间的装点

在室内空间中，由于建筑构造的原因，常会出现一些难以利用的剩余空间，如墙角、悬梯的下半部的空间。一般可以在这些剩余空间设置观赏性植物，或者山石来丰富这些空间，消除视角上的死角。

2.营造空间情调

现代室内空间可以通过不同的家具陈设、室内装饰来体现不同的风格。同样我们也可以利用自然要素在室内空间展示不同的地域特色。由于我国地域辽阔，山石的品种极为丰富，不同地域有着不同的山石类型。利用这些不同地域的自然要素，可以营造不同的地域性景观。

3.营造室内空间的质感

所谓质感，就是“指材料表面组织构造所山声的视觉和触觉感受”，质感也是室内空间构成不可缺少的重要概念，不同的材料给人们的感受也是不同的。室内空间中的众多装饰材料会给人们带来不同的视觉和触觉的感受。而室内景观中的自然要素，却以自己独有的质感，给人们不同于室内装饰材料的视觉和触觉感受。山石或粗糙，或细腻的纹理表面，这些都给人不同的视觉感受，同时也营造室内空间不同的质感。

结论

中国古典园林强调意境的营造，通过各种不同的人工手段来营造自然的景象，力求做到“虽由人造，宛如天开”的自然境界。那么在室内空间，我们所谓的意境，不仅是要在室内空间中表现出自然的情趣，同时也要求与建筑空间保持一致，作为建筑空间中不可缺少的一部分而存在，使之融于建筑之内，为建筑服务。

将园林景观微缩、改造于室内空间中，形成“芥子纳须弥”的景观形态，在室内为人们提供了可观赏的景观。然而这些自然要素所组成的景观形式，除了供人观赏游览外，还对室内空间起着不小的作用：利用植物自身的各种化合作用，改善室内的空气环境；利用植物和水来保持室内的温度与湿度；利用植物、山石、水的组合造景来改善和软化室内空间的分隔模式，同时这些自然要素被赋予了人性化的品格，也是一种文化的象征。

[1]吴家骅.景观形态学.[第一版.]北京：中国建筑工业出版社，1999.

[2]吴昊陈珊.流动空间—室内空间设计.[第一版.]北京：中国建筑工业出版社，2004.

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[4]保罗·库珀.室内景观.[第一版.]贵阳：贵州人民出版社，2004.