钢琴的使用之音色的调整

文/郑晓宇

钢琴的使用之音色的调整

文/郑晓宇

钢琴在使用中要达到理想的音乐表述效果，钢琴的音色尤其关键。钢琴的音色受弦槌的直接影响，弦槌的过硬、过软、磨损、击弦的力度等都是影响钢琴音色的因素。对于钢琴调律师而言，要使钢琴具有最佳的音色效果，就要排除一切影响正常击弦的问题。本文对钢琴的音色以及影响音色的主要因素进行分析，着重讨论如何通过调整钢琴弦槌来调整钢琴音色的措施和方法。

钢琴 音色 弦槌 调整

钢琴的键盘系统是钢琴的重要组成部分，而弦槌作为键盘系统的终端部分是最为核心的部分，用于激发琴弦使其发音。钢琴的音色受多方面因素的影响，但是弦槌的影响是最主要的，起着决定性的作用。即使是一架具有上乘音质的钢琴，如果配置劣质的琴弦就会使音色大打折扣，反过来即使钢琴音质较差，但是如果换上优质的琴弦再经过调律师精心调整，一样会得到良好的音色效果。可见，弦槌对于钢琴的音色来说非常重要。

声音具有抽象性，不同的人对于同一种声音会有不同的审美判断，会产生不同的感受，这是受地域和文化背景的差异的影响。在音乐界也是如此，即使是在级别较高的艺术家之间，对同一种声音的审美判断也会有差异。但是从总体来看，美好的声音是所有人的需求趋向。对于钢琴调律师而言，对音色的审美判断必须建立在大众普遍的认同之上，音乐的种类多样，调律师要形成成熟的钢琴听觉美感并非易事。虽然调律师不一定必须要精于钢琴演奏，但是调律师能够弹出钢琴的基本声音美感是必须的。不同的音乐家对同一首钢琴曲的弹奏，音色都会有所差异，即使是同一钢琴家在不同的环境下或者心境下弹奏同一首钢琴曲，也会存在不同的音色。但是无论是哪位音乐家弹奏的钢琴都必须由钢琴调律师对钢琴的音色进行调整，优质的钢琴是优美的钢琴音色的基础。影响钢琴音色的因素较多，其中以弦槌的影响最为重要，起着决定性的作用。钢琴的弦槌过硬，会使其弹性降低，钢琴声音过亮会感觉尖锐刺耳，这也是钢琴市场中低档立式钢琴的典型特点。弦槌过软会导致击弦缺乏力度，声音暗哑不生动，上世纪80年代前生产的钢琴大多存在此缺点。钢琴经过长期使用，没有按时进行保养，弦槌磨损严重，在槌冠产生弦沟，严重的甚至抹平了，这严重影响了其击弦的效果。弦槌击弦无力，对弦不争，轴架松旷都是影响正常击弦的常见问题。这些问题不仅影响钢琴的音色，严重的甚至导致钢琴不能正常使用。

钢琴在使用时，对钢琴音色进行调整是十分关键的步骤。但是通常钢琴在设计加工的过程中音色已经基本定型，调律师对钢琴音色的调整也只是对弦槌进行调整。通过调整弦槌的基本情况在一定程度上达到钢琴音色调整的目的。一个技艺精湛的调律师必须要有一双灵敏的耳朵，对钢琴音色能够做出高水平的判断，但是在各个音乐家之间对音色的好恶和评价是存在较大的差异的，调律师在进行音色调整时虽然要对音乐家的意愿给予充分的尊重，但是也要有自己的判断。钢琴音色的调整的基本要求是在全音域内音色均匀，音量连贯，没有个别的音色过于明亮或者沉闷，在全音域内音量没有过强或者过弱的现象，呈均衡的状态。钢琴的弦槌对于音色有着十分重要的影响，一副优质的弦槌能够使一个低档的钢琴演奏出良好的音色，可以说弦槌是钢琴共振系统的实现途径。因此要调整好钢琴的音色，就要对弦槌进行高水平的调整。

钢琴的弦槌是由专用毡、芯毡、槌楦、槌钉、槌柄组成。现代钢琴弦槌的制造是用特殊呢毡，在其厚度和硬度等方面都有严格的标准要求，而标准的制定是通过钢琴技术在多年的经验积累的基础上得出的。现今钢琴的弦槌在钢琴上的音色差异主要是受呢毡的质量和加工的工艺所决定的。弦槌进行击弦的运动需要有一定的质量和速度的要求，琴弦在弦槌击弦离开后做自由运动，弦槌在击弦的过程中传递给琴弦运动能量使其产生振动。弦槌质量越大，其击弦速度就越快，那么传递给琴弦的运动能量就越大。弦槌本身具有一定的弹性，在一定的条件下，击弦的力度越大则产生的振幅就越大，相应的音量也就越大，所产生的谐音也会更加丰富。弦槌在击弦运动时和琴弦接触时间的长短会产生不同的音色。击弦历时受弦槌质量的影响，弦槌的质量过大，击弦历时就过长，琴弦得到充分的激发产生充分的振动，谐音充分释放音色过亮，听起来有刺耳的感觉。反之弦槌质量过小击弦历时就过短，琴弦激发不充分使得谐音被抑制，听起来声音暗哑。因此，要得到适当的击弦历时，弦槌的质量、弹性、硬度都要恰当。击弦历时比弦的振动周期长，弦振动受到抑制，谐音也相应地被抑制，音色弱而沉闷；击弦历时适度，音色会刚柔相济。

钢琴弦槌的能量的获得与弦槌的质量有直接的关系，弦槌质量越大，产生的能量就越大，弦振动就越充分。弦槌的质量同键盘运动密切相关。弦槌的击弦是通过一系列的杠杆运动来实现的，弦槌质量越大，键盘运动的阻力增加，击弦历时就会延长，不仅对音色造成不利的影响，而且也加速了槌柄的变形，由此而引起一系列问题产生。但是这并不表示弦槌质量小就会获得优质的音色。弦槌质量过小，击弦力度减小，相应所产生的运动能量就会减少，特别是在较长低音区的粗琴弦，弦槌质量不够就不能引起其产生充分的振动。因此，弦槌的质量应该有个适量的标准。钢琴的弦列是由低到高，弦由粗长到细短的变化规律，为与之相适应，弦槌的质量由低音到高音逐渐减小，端头弧度渐次减小。琴弦的波阻抗对弦槌变化起决定性的作用，键盘对应的琴弦从低音逐渐到高音波阻抗呈逐渐减小的趋势。琴弦的直径、材料的密度和张力决定着弦的波阻抗的大小，弦槌的质量与弦直径成正比例关系。也就是说随着琴弦直径的逐渐变细弦槌的质量也要随着逐渐减小。如果在不更换弦槌的条件下调整钢琴音色，调律师就只能从调整弦槌的弹性着手使音色得到一定程度的调整。弦槌弹性越小，压缩量越大，当采用较大的力度进行击弦时，柔软的弦槌毡需要达到一定的极限才能够从琴弦上反弹归位。弦槌毡越硬击弦历时相应的就越短，高次谐音出现的频率就越多越强。钢琴低音区色彩浓厚，第一谐音强度要高些，而高次谐音要弱些，那么弦槌要稍微柔软一些，这样就会使击弦历时足够长对高次谐音起到抑制的作用。但是要注意击弦历时要适度，过长的历时会使低音显得沉闷。在高音区音色应该明亮，高次谐音要有一定的强度，因此在钢琴高音区，弦槌应该在质量上加以控制，在硬度上增强以缩短击弦历时，从而使高频谐音能够得到充分的释放。而钢琴的中音和次高音区要求音色柔美明亮、有一定的力度。此音区的弦槌要求里层坚硬，在表层有很薄的柔软层，在击弦时柔软层对于击弦历时起到适度加长的作用，使高次谐音得到适度的抑制。

不同的演奏家使用同一台钢琴演奏不同的乐曲，会产生不同的音乐表述和艺术效果。调整钢琴的音色，使其保持在一个优质的状态，是钢琴使用的关键。对一架钢琴实现高质量的音色调整，不仅要了解关于弦槌调整的基本理论知识，调律师还要根据实践的经验总结和积累，形成敏锐的音乐听觉，得到正确的判断，根据具体情况有针对性地对弦槌进行有效的调整。需要强调的是对于钢琴音色的调整，工具和手法的运用都比较简单，对钢琴音色的听辨和判断能力是对调律师的真正考验。调律师还要对钢琴音乐特别是对于古典钢琴曲多听、积累乐感、掌握钢琴弹奏的技法，能熟练地弹奏钢琴。这些，都会对钢琴音色的判断和调整起到重要的辅助作用。

[1]姜力.《从生理机制角度看钢琴的高位置与低位置触键法》[J]．星海音乐学院学报，2011(2)

[2]余人豪.《音乐学概论》[M]．北京：人民音乐出版社，2012(3)

[3]偶晓林.《产钢琴常见问题的调整与改进》[J]．乐器，2012(7)

（责任编辑 霍 闽）

郑晓宇（1985—）女，常熟高新园中等专业学校助教。