解读动画电影《熊出没之夺宝奇兵》的叙事特征

沈 浩 陈 茜 （陕西科技大学设计与艺术学院 710021）

引言

2014贺岁档国内外14部动画电影轮番扎堆上映，整体呈现井喷之势。前有国外佳作的冲击，后有国产票房连冠的喜羊羊系列，首次亮相的《熊出没之夺宝熊兵》勇夺国产动画电影的票房桂冠，成为国产首部破2亿的动画电影，这匹黑马为呈现疲软之势的国产动画打了一剂强心针。然影片《熊出没》的脱颖而出，除了其“线上线下”强有力的宣传力度，更主要的是其节奏紧凑、构架完整的叙事模式以及具有时代性主题，这种接地气的动画新作无疑成为国产动画的新标杆。笔者试从其叙事模式、叙事结构、主题三个方面进行分析。

一、经典的叙事模式

叙事学作为一门成熟的理论最早应用于文学作品，随着科技的进步与发展，电影与电视这种影像叙事介质增加了叙事的形象化手段。可以说影视凭借其高度自由的视觉符号，成为叙事的最好载体。动画作为新兴产业，动画叙事又呈现出其自身的一种特殊魅力。黑格尔说：“形式的缺陷总是起于内容的缺陷”。好的影片离不开角色的塑造，好的角色塑造离不开故事对人物的影响和烘托，一味简单模仿必然会造成作品的空洞，如何做好叙事是关键所在。

尽管在《熊出没之夺宝熊兵》中我们看到不少其他影片的影子，然而观众的情绪依旧被影片调动起来，这要归功于其成功的叙事模式。影片采用好莱坞经典的线性叙事方式，通过设置悬念和冲突来推动情节的发展以及高潮。影片总长93分钟，采用开端，三发展、两高潮、结尾的模式。前11分钟为开端，光头强的箱子与绑匪大马猴的箱子阴差阳错的互换。故事发展也是情感铺垫期主要分为三个段落，12-31分钟为光头强与嘟嘟情感培养；32-46分钟为熊大熊二与嘟嘟的快乐时光；46-62分钟光头强、熊大熊二嘟嘟四人的快乐时光。平缓的情感铺垫之后达到故事的高潮62-69分钟嘟嘟被老板抢走，光头强组合与老板的第一次交锋，70-87分钟揭秘老板为何绑架嘟嘟，影片主题升华。88-92分钟老板因其欲望最终入狱，嘟嘟与光头强一起过年的大团圆结局。影片整个剧作设置两次高潮，通过快慢快的反转节奏来推动情节，并带动受众的观影情绪。影片采用线性叙事的同时穿插一些平行叙事，丰富整部影片的节奏，相对于国产其他影片来说，其叙事结构的完整度是足够，三次平缓的情感铺垫，与之后激烈对抗形成对比，强化戏剧冲突，从而满足观影的心理诉求。

二、二元化的叙事结构

二元对立是结构主义最基本最核心的思想，它不仅仅表现为物质性的区别，更有理念性上的区别，可以说二元论是对客观世界的至关真实的映射。这种理论在影视叙事的结构中的应用也是不难见到的。例如《白雪公主》中公主与王后的对立，《蓝精灵》中蓝精灵与格格巫的对立。这种对立强化了作品的戏剧性和冲突性，从而达到丰富作品层次的效果。

从剧情设置上看，二元对立动画影片主要表现为两类。第一类，主角与配角的对立。这种类型主要受欲望亦或是利益所驱使，呈现出一种个体对立形式，集中展示的智慧或是成长。这种对立在例如动画电影《兰戈》中，因水资源兰戈与响尾蛇的对立。《虫虫总动员》中蚂蚁与蚱蜢的对立。在《熊出没》的剧集动画中，二元对立是光头强与熊大熊二对立，主要集中表现为伐木工光头强去砍树，熊大熊二进而阻挠光头强的砍树行为。整个人物设定为扁形的二元对立模式，光头强为影片的反面角色，做坏事。熊大熊二为影片的正面角色，做好事，实现符号化转型从而完成角色的能指和所指。第二类是主体与群体的对立。这种对立的叙事结构，多以展现团体合作、智慧、角色关系的塑造以及角色与社会的关系，进而突出情感的元素。例如在《飞屋环游记中》中卡尔这一钉子户的形象，卡尔与拆迁人之间的对立，这里对抗无疑也是主体与社会群体的对抗，进而展现当下社会中存在的一些现实问题。《熊出没之夺宝熊兵》首次将剧集动画中对立者联合在一起，光头强携手熊大熊二共同对抗邪恶老板。从俄国形式主义大师什克洛夫斯基的艺术陌生化理论看，影片打破观众对于光头强这一坏蛋的符号化形象，形成认知上的陌生化，反面角色的符号转变间接给受众一种全新的心理体验。将光头强与熊大熊二置于相互对立又互为补充的一种的平衡状态，从而间接打破剧集动画中光头强这一扁性人物形象，赋予符号更加丰富的性格特征，增加受众对角色的忠诚度。

三、现实性的主题投射

主题是一部影片的灵魂和关键，它将影响整个剧本构架、角色设计、甚至是风格等。主题的缺失，影片也犹如死尸般没有活力。明确的主题定位不仅能牢牢抓住儿童观众，更能牢牢捕获成年观众内心的童心。

影片一定程度上取得合家欢效果，笔者以为很大层面取决于其明确的主题思想，其在整个文本创作过程中主要体现为以下两个特点。首先，影片紧贴时代的脉搏，抓住现下社会关注问题。艺术源于生活，所以在一定程度上会反映现下的生活，而动画凭借着其虚拟能动性强的特征，所营造出情感氛围恰恰是弥补心灵的一种方法。面对当下中国现代都市快节奏的生活，无形的压力使人们疲于奔波。在繁华和美的现代社会光环之下，情感的缺失成为普遍存在的社会问题。在社会发展的快节奏和高压力之下，孤寡老人问题更加尖锐，老人渴望儿女陪伴，对于亲情的渴望与依赖已经在不知不觉间成为一种具有普遍性的社会需求。其次，画龙点睛的情感升华。如何从平凡的题材中挖掘出不平凡的内涵，创造出新的艺术观赏角度，是每一个动画人应该去努力挖掘的。亲情是人类内心的最软处，不难看出影片的中所谓的宝，其实就是老爷爷给女孩嘟嘟遗留的照片和信件，里面记录着爷爷与自己儿子之前的回忆，由于影片本身的扁性设计，最终儿子依然没有领悟这其中的真谛，这也是使观众为之唏嘘的一点。影片如果缺失亲情与爱这一情感主题，恐怕整部影片只会呈现出一种闹剧状态。

四、结语

当《冰雪奇缘》《怪物史莱克》等影片不断涌入中国市场，这些致力于打造电影级别，做成内涵与形式俱佳的精品，无疑俘获国内影迷的心。一直以后，大多数国产动画因低幼的故事内容成为其软肋，无法与国外大片所抗衡，然而《熊出没之夺宝熊兵》这匹黑马凭借其超前的制作理念，强有力的宣传力度，立足于本土文化，把握时代的脉搏，脚踏实地的研习优秀作品的叙事艺术，并将经典的叙事模式、叙事结构在创作中融合起来。虽然与国外动画大片仍有一定差距，然而我们已然看到了国产动画前进的步伐。然国产动画仅仅凭借接地气来抵御国外的优秀作品是远远不行的，如何满足儿童心中的真，完成成人心中的梦，如何讲故事成为国产动画发展的难点和重点。

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