影响歌曲情感表达的主要因素——以歌曲《孟姜女》为例

马蓉芳 （辽宁师范大学音乐学院 116029）

在阅读《心理学》时看到：“情绪和情感是人对客观事物是否满足需要而产生的状态体验”。情感是人的一种心理活动，是对外界刺激物的心理感受。音乐是表达人真挚情感的一种表演艺术，而声乐又是一种难度更高的表演艺术，声乐作品的演唱中情感表达是灵魂，在声乐演唱当中人们往往指重视声音的演唱技巧而忽略了或轻视歌曲的情感表达。然而影响歌曲情感表达的因素有很多我们不能一一列举，本文主要是结合歌曲主要从演唱技巧和情感处理两个方面来论述。

《孟姜女》这部作品是根据历史故事、神话传说改编而成的。通过故事来批判封建社会的黑暗和残忍，表达了对美好的生活追求和向往。歌曲根据秦朝民妇孟姜女与丈夫范杞良生离死别，千里寻夫哭倒长城的故事改编。王志信将简单的故事加上丰富的音乐元素，如戏剧性的旋律线条，丰富细腻的情感和大胆的艺术创新，使其作品更加生动感人。也体现了王志信先生作品的平民化、形象化和艺术化。现在我们就从以下几个方面来逐一论述。

一、演唱技巧对情感表达的影响

歌曲《孟姜女》是一首大型的、相当有难度的声乐作品。他的难不仅表现在他技巧方面，最重要的是他的情绪的表达方面。这就需要我们要好好的了解作品，更重要的是怎样把孟姜女的情感很好的表现出来，让观众受到感染，产生共鸣。

（一）气息运用对情感表达的影响

在声乐演唱中，气息是演唱的重要组成部分，气息的运用是基础，没有气息的演唱是没有意义的。由于作品的前部分大量的采用的民族音乐的曲调，这就要求我们的两腰有弹性，气息自然平稳，不应太过饱满。如第一部分的“正月里来是新春，家家户户喜盈盈”就应用连贯平稳的气息。在第二部分的“我与杞良哥，何日能重逢”中，加长拖腔“逢”字，就应使声断气不断，两腰要更加有弹性，表现哀怨、悠长的特点。

第四部分紧拉慢唱的表现方式，使人产生一种激烈急切的情绪。如“大雪纷飞北风急”处，此时的气息就应该富有现代声乐的特点：应控制在饱满的状态，注意气息的流动还应加大两腰的力度，使气息深厚、有力、更加连贯、更好的表现激烈悲壮的情感。结尾处“哭倒长城八百，只见白骨漫青山”两句悲壮凄苦，痛哭欲绝的高音，特别是“哭”和“八”字，更加要求腰部和腹部的力量。我们要把气息吸到底、要深吸，除了这些，我们的头腔也要尽可能的打开，帮助高音的发挥。

（二）不同音色的运用对情感表达的影响

在《孟姜女》这部作品中，作者借用了中国民歌和在这基础上编创的现代声乐这两部分。这就要求我们要运用不同的音色去表现作品。根据作品前半部分具有民族音乐特点的音乐，我们在演唱时就应注意其音色的特点。我国民族声乐唱法追求音色的甜、圆、亮。要求声音自然、明亮，注意吐字咬字的清晰准确。

在实际的演唱中，如歌曲的第一部分，我们就可以想象正月时节，“家家户户喜盈盈”，而自己却这是孤身一人在等待的情景。因此在这是我们要用暗淡，圆润的音色及稍慢的速度来展现自己的情感。而第二部分的“缝”字，就要用带着哭腔的音色表现自己对丈夫思念之情。由此我们可以看出这一部分要注意运用自然、明亮的声音来表现孟姜女思念、孤独的情感。作品的扩展部分接近我们的现代声乐特点，更注意声乐技巧的运用。如最后一部分中的“哭倒长城八百，只见白骨漫青山”，大量的高音出现，这就要求我们运用稍稍宽厚的音色，更好的表激昂、哀怨的情感。音色的处理在声乐作品中占很重要的地位。不同的音色能够展现不同的情绪情感

二、情感表达中情感变化的处理

（一）情感变化的准确把握

《孟姜女》是一部大型的声乐作品，具有明显的的情感变化。他具有丰富的情绪情感，广阔的音域，是我们能够更好的提到音乐作品处理的能力的重要作品。《孟姜女》的整部作品是根据不同时间的事件来表现孟姜女的相思之情。随着时间的延长会产生不同的情感变化。根据作品我们大致可分为春、夏、秋、冬四个部分，作品的结构与情感表达是分不开的。根据这四个部分我们来简单分析一下作品的情感变化。

作品以描述“春”的新年景象开始，直接描述别人家里热闹的气氛。用歌词“正月里来是新春，家家那个户户喜盈盈”来营造热闹的气氛，与之后的孟姜女清冷的气氛相对比。“人家夫妻团圆聚”而“孟姜女的丈夫去造长城”，在此运用两处对比，更能看出孟姜女对丈夫的思念之情。整个部分虽是描写新春的景象，但字少声多的旋律很是婉转、哀怨，表现了孟姜女羡慕埋怨和哀怨的心理。

接着到了第二部分“夏”，描述孟姜女在夜空下看见星星而睹物思人的场景。在这部分中还用了另一个爱情故事《牛郎和织女》。“那是牛郎会织女，点燃的红灯笼”对上“我与杞良哥何日能重逢？”更深切地表达孟姜女的哀怨之情。想想牛郎和织女尚还能见上一面，而自己的夫君却是毫无消息。这部分整体表现了孟姜女相思的心情，特别是最后一句的“缝”和问号，将情感表现的淋漓尽致。在旋律上用长串的音符来表现“缝”字，就像思念绵长不断。

转眼已是“秋”季，“九月里来九重阳”家家团圆过重阳。本是一家人出游赏景，煮酒赏花之际，而如今孟姜女之只得“花煮酒空相望”。作品中用了两遍的“空相望”，好的表现了相思之苦。在此，主人公的相思之情更加的深切，情感上升，唱词急切。“落叶飘，秋风凉”孟姜女担忧丈夫受凉为其做衣裳，“线是相思啊，针是情啊，针针线线密密缝”针针线线都把相思织进了衣里。此时作者运用了大量的强弱变化将本段推到了高潮。但衣裳已经做好而丈夫却没回来。于是“再把心口一丝热”决定去找丈夫。其中，旋律的干脆、停顿表现了孟姜女的决心和寻找丈夫的坚定。在休止的地方伴奏适时的加入，使音乐更加的生动形象。这个部分在情感上表达孟姜女的凄凉和寻找丈夫的坚定，具有承上启下的作用，为下一段“冬”做了很好的铺垫。

以上三个部分是由传统音乐江苏民歌改遍而来，为后来的第四部分做了很好的铺垫。后面部分的音乐风格也与前半部分不同，旋律更加的开阔，情感更加的激荡丰富。具有现代音乐的特点。

结尾快板的展现就像“大雪纷飞”一样。表现了孟姜女在寻夫路中的艰辛，“从秋走到年关过”和“孟姜女千里送寒衣”，表现了孟姜女寻夫的时间很长和急切见到丈夫的心情。好不容易来到了长城脚下，却不知道丈夫在哪里？“不知丈夫在哪里？”也为后来的高潮做了一个铺垫。而得知丈夫已死，路上的艰辛，见面的期盼都将化为泡影。“声声血泪声声唤，天也昏来地也暗”这两句就像暴风雨来临前的酝酿，终于爆发。一次次的哭喊，一次次的绝望。怨天怨地怨人，真是有如天崩地裂一般。终于“哭倒长城啊，八百里”，才见到满山的白骨已不知道哪个是自己的丈夫，只有“只见白骨漫青山，漫青山”的绝望。整一部分为全曲的高潮，大部分用了哭腔的方式表现孟姜女绝望的心情。最后在高潮中结束乐曲，就如孟姜女崩溃后绝望的心情。

（二）声音与情感表达的结合

要想听到美妙的音乐，有好的声音是关键。纵观歌唱界无不需要美妙的声音。经历是长久的发展，我们的民族声乐在传统的基础上大胆的吸收了外来优秀的技法，使我们的民族声乐更具特色。科学的气息方法，加上甜美、明亮的音乐特点，使他适用于各种风格的作品。在其基础上，发挥我们的最佳的音乐特点和效果。要听到动听的音乐，情更是不可少。只有动情才能动听，才能“尽善尽美”，才能让人产生真实的情感。

任何不同的作品都有不同的情感，这就要求我们在演唱的时候进入角色，更好的诠释作品主人公的情感。就如我们在演唱《孟姜女》这首作品时，我们就应把自己当成是命运悲惨的孟姜女，把内心的不满和愤恨表现出来。对作品情感的了解程度就直接影响了作品的表现力。理解越深刻情感就越丰富，表现也就越生动。要做好声情并茂，首先我们就应站在主人公的角度，充分理解歌曲所表达的情感，形象生动的表达人物的灵魂。

三、结语

情是我们生命中不可少的一部分，而正确的表达情感也在我们声乐学习中占有越来越重要的地位。影响声乐作品情感的因素也有很多，我们首先应该多从理论上去了解认识这些方面的因素然后结合我们平时的学习和演唱来身体力行，独特的处理，细腻的表现，积极的演唱，呼吁广大声乐演唱者充分利用歌唱情感表达中这些主导因素的作用以情带声、声情并茂的表演，将作品达到一个完美的境界。在《孟姜女》这个作品中，还可以看出“中西结合“的形式。像这样的带有浓厚的民族特色的声乐作品，我们更应该更好得从各个方面准确得把握作品的情感。

[1]彭晓玲.《声乐基础理论》[M].重庆： 西南师范大学出版社， 2001.

[2]孙敏.论情感在声乐艺术中的意义和价值[D].山东：曲阜师范大学，2009.