李逸野画论

郭亚东

大写意花鸟画，是中国画体系里的一个重要科目，特别是明代青藤、白阳大写画作创世以来，长于此道者继之有八大、吴昌硕、蒲华、扬州八怪、王震等，其势滔滔，光彩照人。

当代隐者李逸野先生，作品意之所到，气生于笔，笔遣于像，惟天机流露，阳开阴阖，迅发惊艳，触处成春，从一种自由的静穆中见出了阔大与深邃。

中国画是大器晚成的艺术，许多感悟是岁月的积累。李逸野先生作为修为全面的艺术家，其艺术历程与人生旅途是同步的。他曾说自己学画在前，学书在后，30岁左右开始习画，之前主要是诗文的写作。当然，饱读诗书伴随着他一直未曾间断，先生早年多较为细致工稳一路的作品。进入上世纪80年代以后，作品分为“繁简两路”，不论是水墨和彩墨都有佳作，应该说65岁之前的李逸野先生完成了对传统的继承和升华的基础储备。外师造化，中得心源。先生以为亲近自然，还要感悟自然，即“走进生活”打草稿。笔者曾见过自上世纪70年代至90年代期间先生所画的速写、写生稿之类就达数千张之多，写生稿内容有山水、人物、花鸟等，仅花鸟就有数百张，有趣的是画鸟的姿态就达百种，足见先生“迁想与妙得”之功力。

葵己岁首，先生有画猫专集刊印行世，画集收录作品五十余幅，亦可谓蔚为大观了。先生在一篇小文里这样写道：“猫性训良，友好亲善，人与逗，虽打斗激烈，亦绝不稍露齿爪。幼时，家有猫，默黑如墨，唯须、眉、嘴、鼻、蹄爪及尾梢白色，修体巨尾，毛紧须张，耳薄如轮，眼深如碧潭，平时如眯、如寐，猎时目光萤然，状如流火，猎物已在爪下矣。予走告祖母，祖母曰：神乎其能矣，然不如其威之为至也。”

先生青年时代离开家乡四川，参军、打仗、吃枪子，纵横南北，流落开封，作为不得归乡的游子，心底反复做着一个悠长的怀乡梦，维系着绵延不绝的对家乡眷恋之情，散发着少年时代的童趣和天真。无须违言，先生爱猫画猫，写猫还有着较为深刻的原因，即先生性格耿介，刚正热肠，疾恶如仇、爱憎分明，先生画猫是否可以这样认为是他托物言志的具体修为。他曾写过一首关于《画猫》的打油诗，云：“十头画猫不画鼠，嘟喔嘟喔嘟嘟喔，清风拂照娱主人，明月入怀享爱抚。老鼠最善打洞子，洞子空了不殊途。猫咪睡足醒来时，还好夜色未过午。抖抖须发砺砺爪，目光一扫见面硕鼠，不管健如犊，壮如豖，纵然成精还是鼠！猫咪原是小於菟！”对猫的深情是笔墨以外于文字上倾注对猫的特殊情愫，读来让人十分感动。先生一生坎坷，历尽磨难，无意做书家画家。诗云：“途穷误闯诗书画，老去空余黑白灰。”人生十之八九乃荆棘之路，坊间讥语孰多孰少。然先生一管柔毫，数纸素笺，写心、写情、写意、写趣，怎萧散一语了得。先生所画的猫大有王者之气，沛乎天地之间，先生是真正意义上的文人画家。

读先生的画作，自然会让我们额手而又有无限的感慨！endprint