阳新布贴中点线面的运用

廖兆磊 (湖北师范学院美术学院 435002)

阳新布贴通过剪样、拼贴、缝制、刺绣等工艺制作而成的具有浅浮雕效果的民间实用美术品。其浓郁的楚风，执着，古朴，野逸。其题材传统、色彩浓烈、造型稚拙、构成浪漫，尤其是她那黑漆点金似的色彩效果和不合常理、不计时空、天上人间，山珍水族皆可溶为一体的构图组合，深得专家们的赞叹。

作为造型艺术中最基本的语言——点、线、面。就像是文章中的字、词、句一样。由于创作者性格、情绪、文化、背景的差异，点线面的组合会呈现千姿百态的变化1。我们不难发现在一副好的绘画、设计以及工艺品等视觉艺术中作者对点线面的运用都有其独特的规划与设计。

下文将结合阳新布贴的实图，以及对相关资料的参考与分析，对阳新布贴中点、线、面的运用进行一定的解读。

一、 阳新布贴中点的运用

点的不同运用给观者带来的感受是不同的。点的位置、大小、疏密以及方向的不同能营造出不同的势的冲击，进而使观者产生不同的心理感受。阳新布贴中点的运用尤为活泼，在大量的阳新布贴中发散的点给我们留下深刻的印象。这种以向外发散的点的形式抽象的表现出花盛开的情景，给人一种生命的张力与视觉的冲击力。

肚兜荞麦花(图1-1)这幅作品中向外发散的点抽象的表现出荞麦花盛开的情景，在凸显其生命的张力与视觉的冲击力的同时四朵荞麦花与下方红色的面分割形成了一个轮转的“卍”字符，体现出趋吉避凶的内在寓意。

肚兜荞麦花(图1-2)这幅作品中以一朵大的荞麦花为视觉的中心点，向外发散的点抽象的表现出荞麦花盛开的状态，将生命的张力表现的淋漓尽致。也加大了视觉上向外扩散的冲击力。四周采用布料拼贴带给人生活的气息。

在阳新布贴中除了这种向外发散的点的形态，更多的是流动于画面之中的点。花瓣、叶子、刺绣出的小图形等在画面中通过作者精心安排。这样的点其内在的生命活力在画面中一个一个的跳动，这不仅是对画面的点缀，更是让观者随之深情。

二、 阳新布贴中线的运用

相对于点、面而言，线是最活跃、最富于变化、最具有个性的元素2。在阳新布贴中，在图样周围用白线绕边，不仅使其更加结实耐用，更使图样在黑色或深蓝色背景下凸显而出。

除去这种白线绕边的特色，观阳新布贴我们不难总结出其布贴中线的运用特点可大致分为两大类，一是近似对称的向四周延伸，一是自由活泼的流动与画面之中。

马甲七仙八卦（图1-3）这幅作品中马甲上以相对对称形式分布的花藤自由旺盛的生长，其线条自由活泼，在不失稳重之感的同时表现出强大的生命力与反映当地人自由自在的生活方式，亦是对楚文化中浪漫情怀的体现。马甲下方类似点的七仙在造型一致的同时通过色彩区分将其动作整齐的排列，加强喜庆的气氛。大面积的黑色块是整个图形突出而不缺稳重之感。

包裙双虎双凤（图1-4）这幅作品中以对称形式分布的花藤自由旺盛的生长，其线条自由、不拒形态，环绕着图样的白线在加固包裙的同时也与黑色底色形成对比突显出图样。整体上表现出强大的生命也突显出当地居民自由自在的生活方式，更是对楚文化中浪漫情怀的体现。

阳新布贴中除了线的近似对称的向四周延伸，还有一种一是线在画面中自由活泼的流动。这种不似上者以中间对称的形式流动于画面，相比之下更显活泼灵动。

麒麟金凤猫儿戏蝶马甲（图1-5）中花的藤蔓作为整幅画面中线的构成在画面中自由的弯曲、不拒形态随意的生长，这种流动与画面之中的线与点的相互结合是当地人生活自由安逸的体现，更是对楚文化中浪漫的情怀的完美诠释。

包裙狮子滚球（图1-6）这幅作品中花的藤蔓作为整幅画面中线的构成在画面中自由的弯曲、不拒形态随意的生长，却又互不阻拦。其面积占画面大部分空间，点状的花瓣与叶子丰富了整个画面，整体上表现出强大的生命也突显出当地居民自由自在的生活方式，更是对楚文化中浪漫情怀的体现。

在阳新布贴中线的运用看似自由、无拘无束。但细细观察，这种流动的线给画面带来流动感的同时，也在无意中引导观者视线随之移动。这种将画面隐意的分割处理所形成的视觉流程真让我们叹为观止。

三、阳新布贴中面的运用

点动成线，线动成面。面作为平面构成中三大基本形态要素之一，其在阳新布贴中的运用更能给人充实之感。在阳新布贴中大量的存在通过面积分割形成抽象的图样。童披肩虎在花丛（图2-1）这幅作品中通过不同色块间的组合形成抽象的老虎，不同的面表现出虎的不同部位。这样抽象的色块简洁大方，沉稳厚实中不失时尚感。

四、阳新布贴中点线面的综合体现

阳新布贴中点线面的应用一般不是单一的，它是点线面综合的应用。我们不难发现在上述阳新补贴的作品中作者通过点线面的合理的排，使整个画面和谐丰富。

虎头帽（图2-2）中作为轮廓的线使整个老虎的形象突出加大了整个表现力度，刺绣出的不同小的图形沿着轮廓线在帽上形成一个个连续的点。整幅作品中面的抽象分割，线的绕边处理，以及点的丰富点缀。是这幅作品中最丰富精彩的表现。

包裙观音坐莲（图2-3）这幅作品中荷竿作为整幅画面中线的构成在画面中自由而随意的生长，各种花瓣、铜钱等以点的形式错落有致的至于画面之中在丰富内容的同时亦丰富了画面效果。大面积的黑色块是整个图形突出而不缺稳重之感。这幅作品点线面的整体安排使其活泼中不失庄严。

观阳新补贴，我们不难发现其中面往往起着压住画面，使整体和谐稳定，而线和点则是以更自由的方式展现在画面中。而这种动与静的结合，零与整的处理，使整体丰富中不失沉稳，华丽中更彰显大气。

通过上述分析我们不难发现阳新补贴中点线面的应用尤为活泼。作品中点的张力，线的自由，以及面的沉稳，让人叹为观止。

而阳新布贴中点线面的运用不仅是作为隐形的骨架给人视觉上带来美的感受，它更多的是结合具体的作品，在饱含着创作者美好期望的手下每一个点、每一条线、每一个面都赋予了相应的寓意。这种从外观直接反应的形式美与内在蕴含的人文情感都是值得我们进一步的去研究与学习。

注释：

1.2.高海军.《平面构成》中国青年出版社.

[1]尹关山. 阳新布贴[M]. 社会科学文献出版社. 2010:1～161.

[2]殷海霞. 论中国传统拼布文化的传承与再生——以阳新布贴为例.芒种 [J].2012年15期.

[3]刘重嵘. 阳新布贴的艺术语言特色及其传承. 服饰导刊 [J]. 2012年9月第1期.

[4]吴建新. 阳新布贴尽显楚风古韵. 长沙大学学报 [J]. 2011年第01期.

[5]尹朝阳，刘钰涵. 新传统布贴及其审美功能研究. 装饰 [J]. 2011年第06期.

[6]左汉中. 中国民间美术造型 [M]. 湖南美术出版社. 2006：1～353.

[7] 高海军. 平面构成 [M]. 中国青年出版社. 2010：1～135.

[8]（俄）康定斯基. 点线面 [M]. 重庆大学出版社. 2011：1～148.