浅析《断背山》中画面镜头的运用

余 玥

（西南交通大学艺术与传播学院，四川成都 610031）

一谈到李安的电影，就不得不提到他获得78届奥斯卡最佳导演奖的《断背山》。李安作为华人导演，却拍摄了一部带有美国西部风情的电影，这是影片独出一格的亮点之一。李安以其深厚的文学修养将这部同性恋题材的电影打造得细腻感人。本文主要从画面景别、拍摄方式、画面构图、视觉要素、画面节奏等方面以图文并茂的方式对《断背山》进行分析。

一、《断背山》画面景别分析

1963年的灿烂夏日，怀俄明西部，年轻的牛仔杰克·崔斯特与恩尼斯·德尔玛因打工而相识，杰克比较健谈，且骑术高超，恩尼斯自幼父母双亡，性格内向寡语。人迹罕至的断背山深处，高山牧场的放羊工作单调而艰苦，随时有遭遇野兽袭击的可能，不得不有人看守羊群，和羊群睡在一起。空虚寂寥让两个19岁的青年彼此相爱了，一个人做饭，另一个放羊，篝火边长谈，帐篷内欢爱，同性间的纯美真爱伴随二人度过了人生中最美好的一段夏日时光。季节性放牧工作结束后，迫于世俗的压力，杰克与恩尼斯依依不舍地踏上了各自的生活旅程，在随后的十几年中，杰克与恩尼斯都定期约会钓鱼。流于形式的婚姻让阿尔玛（恩尼斯之妻）的内心苦楚不堪，她知道丈夫每年消失在断背山中与老友杰克钓鱼的真正原因，而杰克与恩尼斯也经受着同性恋所招致的巨大偏见和世俗压力。在杰克去世后，恩尼斯来到了杰克父母的农场，想把杰克的骨灰带回到二人初识的断背山。在杰克的房间里，他发现了一个秘密：初识时他们各自穿过的衬衫被整齐地套在了同一个衣挂上。这个秘密让恩尼斯潸然泪下，他意识到杰克是多么爱他，自己又多么深爱杰克。但无论爱是怎样的浓烈，最终见证它的只有那座壮美苍郁的断背山。

1、大远景的运用

开篇用大远景来交代环境，可以看到美国西部地区的广阔，可以隐约看到在右下方的车辆。车辆穿行于层峦叠嶂的山中让人觉得到孤单和寂寥。

绿色的草坪和矮小的房屋体现出农场的环境，天空中阴暗对比强烈的云彩和缓缓驶入镜头的车都给人压抑之感。

断背山上风和日丽，两人生活在群山环抱之中，让人感觉到断背山是只属于杰克和恩尼斯的爱情天堂，也奠定了断背山对于两人的意义。

在两人发生关系之后的那个早上，此处的羊群已经不像刚开头那样整齐，羊群散乱在草地上，可以体现出恩尼斯此刻的心情是十分混乱的，对自己和杰克之间发生的不该发生的事而感到困扰。

在牧场主人发现他们之间的不对劲的时候，风云失色，暴风雨即将来临，也象征着两人将要面对分离。

在两人都结婚后，牧场的天空已经不像开篇的那样阴晴不定，而是阴霾的云彩占满了大半个镜头。云彩是人物心情的暗示，暗示着两人的婚姻并不是看上去的那么幸福美满。

2、全景的运用

开篇恩尼斯一个人站在角落，突出人物的孤单感。

火光把恩尼斯的脸照得时暗时明，体现出人物此刻阴晴不定的心情，恩尼斯不知道应不应该再和杰克睡在一起，燃烧的火苗隐喻了恩尼斯内心的火苗。

恩尼斯站在门口目送女儿离去，离去的汽车扬起的尘土和灰暗的天空相呼应，恩尼斯依旧是孤单一人，但是在这个镜头里，一切灰暗的东西都压迫着他，更加凸显出他的孤单无助，也以此衬托出恩尼斯对杰克的想念。

3、中近景的运用

别后重逢，两人互相看了很久，情感交流十分细腻，当两人慢慢地凑到一起之后，观众可以充分体会到两人之间的眼神和情感交流。

当收到恩尼斯离婚的消息时，杰克带着欣喜赶来，时间并没有抹去他们之间的感情，反而越来越浓烈。

当杰克准备放弃与恩尼斯的这段感情的时候，听到了恩尼斯难过的哭声，杰克苦涩的回头，人物心情借由这个镜头开始变得大起大落。

4、特写的运用

当恩尼斯再次走入帐篷的时候，眼神飘忽不定，他不敢面对杰克，体现了人物此刻挣扎的心情。恩尼斯与杰克的分别看似平静，但从杰克不停地看后视镜里的恩尼斯的表现，足以见出两人之间不舍的感情，强调了情感上的细节，同时也表现了恩尼斯的孤单。

二、《断背山》画面构图分析

李安说：“美国西部最典型的美学形象，是摄影大师安塞尔·亚当斯镜头下的黑白景物，这种构图方式一直被沿用至今。他在拍摄《断背山》时，仿照亚当斯的拍摄方法，将镜头往上调一点，使视觉重点在天空而不在地上，形成类似中国绘画中的“留白”，取得了很好的效果。”亚当斯用“纯粹”的摄影艺术去表现真实美丽的世界，唤起摄影家对纯粹摄影艺术表现特性和伟大潜力的注意。亚当斯认为，摄影家正如其它艺术家一样，选择自己有独到性的事物和领域，去表现世界和自己。

《断背山》画面构图简洁，明确，注重画面的整体性和效果性。李安通过将不同构图的镜头拼接组合给观众呈现出了一幅美丽的画卷。李安采用了固定线条，让整个电影形成了一个闭合空间，每个镜头都有自己独立的画面，然而李安又很巧妙地运用对比和相似等手法，通过镜头的变换来传达人物内心心态的变化。如变幻莫测的云层，羊群等。在《断背山》中，景色永远是那么的辽阔美丽，人却总是被放在了画面的一角，这样更能凸显出影片的主题，通过这样的构图，李安很好地达到了融情于景的效果，不仅仅给人视觉上的享受，也给人心灵上的震撼。

1、平面分割法

平面分割法使画面富有一种对称美。如下图中放羊的恩尼斯和杰克，一人坐在画面的左下角，一人坐在画面的右上角，背景是吃草的羊群，这样的对角线构图把断背山的美生动地体现了出来。

2、多格分割法

多格分割通过画面中的景物，如树枝、树干帐篷等将画面切割成无数块小的部分，使画面更具造型感。

3、由距离形成的模拟线条

这样的构图方法让画面很好地延伸了出去，下图中的桥，以及连接桥的铁索和后面的山峰都是隐形的模拟线条，通过它们来当背景，使这幅画面更加具有纵深感。

4、斜线构图

斜线构图能能充分利用画面空间，并把视线引向交叉中心，也可引向画面以外。具有活泼轻松、舒展含蓄的特点。两人骑马从清澈的湖边走过，给人留以丰富的想象空间。

5、黄金分割点构图法

黄金分割点构图法能够使画面保持平衡感，将帐篷放在黄金分割点上，周围是群山的环绕和铺洒在地上的白雪，感觉恩尼斯和杰克被断背山保护着，同时暴风雪的天气预示着两人即将分离。

三、《断背山》的光影与色彩分析

光影与色彩都是电影中重要的视觉要素之一，他们能通过视觉直接传达信息，使人对这种信息作出反应，极大地丰富了电影的表现手段。影调的明暗与色彩的冷暖都能起到烘托气氛，刻画人物，表达情节等作用。

1、电影中光影运用分析

光是构成电影的第一元素，光线的运用可以很好地表现人物内心的变化，有利于人物性格的塑造。《断背山》的光线运用朴素而真实，一些细节部分的用光很好地刻画了人物的心理，比如恩尼斯和杰克发生关系后的第二个晚上，恩尼斯一个人守在火堆旁，火苗不停地颤动，恩尼斯脸部也因为火光的关系变得阴暗不定，利用火苗发出的光，很好地表现了恩尼斯内心挣扎困扰的心情。在后来杰克和恩尼斯在断背山的水边相会时，光没有再阴暗不定，而是柔和地打在了杰克的脸上，让人可以感觉到杰克内心的温暖和满足

光的运动还可以渲染影片的气氛，太阳光直射下来的阴影或者水面折射出的光线都被李安很好地利用了，如影片开头处恩尼斯一个人靠着墙等待着牧场老板。画面很单一但是却正好凸显了恩尼斯的影子，影子拉地很长，却进一步把一种孤单寂寥的气氛渲染了出来，恩尼斯的沉默和孤寂同时让人对恩尼斯这个角色的性格特征做了一个初步的认定。在恩尼斯与杰克分别之后，又变成一个人的恩尼斯默默地走入了一个墙角。此刻逆光拍摄，看不清人物的面部表情，阴暗的环境和外面阳光普照的天气相对比，更加凸显恩尼斯的无助，迫于世俗的压力，他只能默默地送走杰克，只留下自己一个人难过。这个逆光的镜头很好的渲染了一种无奈的气氛，即使看不到人物面部的细微表情，但是整个片子的气氛已经深刻地感染到了观众，让人也会为这种无言的离别感到无奈和惋惜。

《断背山》中还很好地运用了光的明暗对比来达到表情达意的目的。两人在帐篷里发生关系的时候，影调偏暗，只有一缕月光打在了杰克脸上，这时候整个电影的情感氛围变得十分柔和。但是暗调的影调也同时预示了情感的不顺利。为下面情节的发展做好铺垫，可见从酒后乱性到再度和好之前，影片中都没有再出现过明亮的光线。天空总是阴沉的，水流也不如之前那么波光粼粼，通过光线表现了恩尼斯此刻灰暗的心情。直到恩尼斯再次走入帐篷，整个环境明亮了起来，暗示着两人的关系从冷战慢慢走向和好，两人之间的情感在一步步升华，使其更好地表情达意，引起观众的共鸣。

2、电影中色彩运用分析

在电影中色彩成为一种总体象征和表意的因素，从而起到了与众不同的造型作用。

（1）色彩营造基调

色彩基调是指色彩在画面中表现出来的全片的总的色彩倾向和风格。整部作品往往以一种或几种相近的颜色作为影片的主导色彩，在视觉形象上营造出一种整体的气氛、风格和情调。《断背山》中虽然给大家营造了一幅风景秀美的美国西部画卷，然而整体色彩基调是偏冷色调的。这样的色调运用营造了一种压抑的气氛，这也预示着主人公灰暗的人生和电影的悲剧性结尾。

（2）色彩形成构图

色彩构图是指电影画面中色彩的组合及其关系构成而形成丰富的表意性，不但给人以视觉上的美感，而且自身也成为抒情表意的视觉符号。这也是对色彩的局部表现力的营造。埃尼斯和杰克第一次发生关系的时候，色彩组合是冷色调的，主要以灰色、深蓝色、黑色为主。可见这场情爱的发生对于没有心理准备的两个人而言，是难以接受的。因而第二天恩尼斯起床之后，就匆匆逃离了杰克的视线。后来恩尼斯再次走入两人同住的帐篷的时候，颜色就转换成了暖色调，以橘色、黄色为主。这样的安排能使电影的情感得到升华，也代表了恩尼斯和杰克感情的变化，从冷到暖，预示着两人的和好和相爱。伴随着杰克一声声的对不起，恩尼斯对这段禁忌之恋妥协了。

（3）色彩参与结构

有些电影还通过色彩的变化与对比来结构整部影片。《断背山》正是很好地利用了色彩对比来塑造人物性格，通过色彩的对比，可以传达不一样的意义。杰克和恩尼斯是性格迥然不同的两个人，恩尼斯内敛，内向甚至沉默寡言，总会给人一种孤单的感觉。杰克外向开朗，乐观幽默，就像一缕温暖的阳光。他们的性格色彩通过他们的服装很好地体现了出来。第一次见面时，埃尼斯穿了一件棕黄色的衬衣，给人一种沉重的感觉。而杰克穿了一件天蓝色的衬衣，让人感到清爽。通过衣服的颜色的对比来塑造人物的性格，为整部影片打好了基础，推动了剧情的发展。

恩尼斯的妻子埃尔玛和杰克的妻子露琳的性格反差也是非常大的，这也能从她们的服装的颜色里体会出来。也是色彩对比的一种运用，埃尔玛是一位贤妻良母，她是杰克和恩尼斯之间的恋情的知情者，但是却为了孩子为了家庭默默地忍受着丈夫的背叛，她的衣服的颜色多为白色浅粉色或者是浅绿色，象征着她性格中的包容与隐忍，然而离婚之后她终于忍无可忍地爆发了对杰克和恩尼斯恋情的鄙视。露琳是一个直率，奔放的富家女。她喜欢将一切掌控在自己手里，争强好胜，她的衣服多为大红色，甚至还涂着红色的口红和红色的指甲。象征着她的火辣和强势。然而她虽然在商场上能掌控得能心应手，然而对自己的丈夫杰克却是毫无办法，这是她自身的无奈。

四、对《断背山》中体现的电影美学的总结

《断背山》不同于其他的美国西部片，它取材于同性恋题材，讲述了一个发生在美国西部封闭的怀俄明州的一对牛仔之间的爱情故事，整个故事没有过多的煽情，只是平平淡淡地讲述两人之间的爱情。虽然现在同性恋已经被很多人所接受，然而对于那个时代的他们而言，同性恋是一种犯罪，是一种不被世人所认同的感情。因而《断臂山》注定是一个悲剧，一对有情人注定走不到一起。李安塑造的并不是传统西部片中骑马耍帅的牛仔，而是两个相信爱情相互守护的男人。电影中那些温暖的小细节，那些美丽的场景已经深入人的脑海，李安的电影不仅仅可以让你得到视觉的享受，还会同时得到心灵的震撼。《断背山》小说的原作者普露本人是这样看待《断背山》的：“行笔至此，我必须坦承一点，而这一点，文学工作者并不喜欢承认︰在我们这个时代，电影可以拍得比文字更具威力。我恍然大悟，就算李安出生在贝罗（Barrow，美国阿拉斯加最北的北极圈内的城市）或新西伯利亚，结果可能一样。他能洞悉人类的七情六欲，而且不怕走进危险领域。欣赏这部电影搞乱了我的情绪。”每个被《断臂山》所感动的人都会对“爱情”这样一件美好的感情重新下定义。在此借由李安导演对爱情的看法结束本论文：“这是爱的故事，爱不光是两人爱来爱去，其他事情不管，家庭、社会等很多讯息都在里面，爱是很复杂的，很多面向的，大家去感染爱的力量。”

[1]段善策.游离于边界的情爱——《断背山》镜头语言新辨[J].电影评介，2010，(5).

[2]张碧航.从语言学角度析《断背山》剧本的画面感[J].电影评介，2010，(6).

[3]莫小青.论李安电影的中西文化认同[D].暨南大学硕士论文.

[4]吴雁.李安的电影语言探析——以《断背山》“症候式”镜头为例[J].美与时代(下半月)，2009，(6).

[5]周笑.李安的时间艺术:《断背山》之高度[J].电影评介，2006，(10).