2013巴黎摄影博览会：探索影像收藏的当下意义

2013年11月14日至17日在巴黎大皇宫举办的巴黎摄影博览会（Paris Photo） 举办至今已经是第十七届了。作为全球最具规模与水准的影像交易盛会，继2013年4月跨过大西洋，在洛杉矶举办了首次海外展以后，2013年秋季的巴黎摄影博览会并没有分流出去很多的国际藏家人群，据会后统计参观量达到55239人次，而参展画廊也达到136家，来自24个国家和地区。

交易会的第一天，几乎每个画廊的展位都同时在接待好几批的参观者，而多家画廊的主人都表示前一天的VIP预展成交情况比较理想。人群中偶尔还能见到原来只是在画册中或纪录片中见过的摄影艺术家，威廉·克莱因（William Klein）坐在霍华德·格林伯格画廊（Howard Greenberg gallery）的展台和主人聊天，乔·迈耶罗维茨（Joel Meyerowitz）正在和几个粉丝合影，艾略特·厄韦特（Elliott Erwitt）甫一出现，快门的咔嚓声便不绝于耳。2013年似乎主流的展品是黑白与纪实，史蒂文·卡歇尔（Steven Kasher）画廊的展台上维基（Weegee）的一批作品吸引了我们的目光，而画廊老板私藏的保姆摄影家薇薇安·麦尔（Vivian Maier）的作品也弥足珍贵。在当代性更强的大卫·茨威那（David Zwirner）画廊展品中的菲利普-洛·迪卡西奥（Philip-Lorca diCorcia）和托马斯·鲁夫（Thomas Ruff）的作品都受到了较多的关注。约西·米洛（Jossi Milo）画廊带来的是比较实验性的作品， 比如米什卡·赫纳（Mishka Henner）将罗伯特·弗兰克的美国人系列改编为《少一些的美国人》（Less Americans），擦除了其中的一部分，让其显示出极简的平面设计风格对罗伯特·弗兰克经典照片进行戏仿，画面上保留的细节的依然可以让人辨认出大师作品的原貌。马克·布鲁埃（Marco Breuer）则直接放弃了照相机，在感光纸上进行创作。我们也细细寻找来自中国的影像画廊，他们分别是巴黎北京及玛格达·唐妮丝 （Magda Danysz）画廊，展出了广受欧美藏家喜爱的杨永梁、刘博林等当代艺术家的作品。归根结底这两家画廊还是带着法国血统的，希望来年能有更多中国的摄影画廊参与到这个盛会中来。

展场中还有一些特别的机构收藏展或特展，如1959年由洛克菲勒创建的JP Morgan收藏， 乔治·. 阿玛尼亲自遴选的“水”主题展，BMW展出了2012年艺术家驻留计划得主马里恩·格隆涅尔（Marion Gronier）的马戏团人物作品《荣耀》，以及由徕卡赞助的塞德里克·哥巴哈耶（Cédric Gerbehaye）作品展。还有三家机构收藏者展出了最新收录的作品，为普通藏家梳理自己手中的作品给出了一些方向。

即便不能象预展时的VIP那样频频刷卡，但面对摄影书，众多影像艺术的发烧友还是很乐意打开钱包的。走过一处排得长长的队伍，原来是萨尔加多在为新作《创世纪》（Genesis）签名售书。2013年28个摄影出版社前来参展，虽然展位与画廊的相比稍小一些，但内容却同样精彩，斯泰德（Steidl），ACTES SUD，光圈（Aperture），Xavier Barral等出版社都公告了不同的艺术家签名售书的时段，等待着人们的一个个购书热潮。从2012年开始，巴黎摄影博览会就开始和光圈基金会开始合作，推出“年度摄影书”和“第一本摄影书”两个奖项。今年的大奖获得者分别为巴西的罗山吉拉·雷诺（Ros?ngela Rennó）的《A01 [COD.19.1.1.43] — A27 [S | COD.23]》（这拗口的书名！）和西班牙摄影师奥斯卡·蒙松（?scar Monzón）的《Karma》。前一本书讲述了里约热内卢的城市变迁，而《Karma》则将人们在汽车里的私人生活毫不遮掩地展现在读者面前。

巴黎摄影博览会的意义应该还不仅仅在展示、交易，更多的还是聚会、交流和发现，让博物馆、画廊、藏家、艺术家、评论家等业者通过场内外聚会，从学术角度去探索影像收藏在当下的意义。广受瞩目的交流平台提供了多场精彩的谈话节目，如法国艺术家索菲·卡莱（Sophie Calle）与纽约MoMa摄影部主任的对话，以及由马丁·帕尔（Martin Parr）主持的摄影书系列介绍等。法国电信运营商SFR赞助了今年巴黎摄影博览会的年轻摄影师评选，从1026名摄影师中选出了五位最有潜力的年轻艺术家。而在中心城区举办的巴黎摄影月，集中由几十家画廊来呼应影展展出各种摄影作品，可谓盛况空前。佳士得和苏富比的影像拍卖专场也被安排与巴黎影展同期举行。（林韵）endprint