最“高”标准

吴双桐

在索尼早期继承美能达镜头资源的年代里，脱胎于美能达的索尼50mmf/1.4镜头一直为人所诟病，因为这支镜头设计较早，并不能满足越来越高像素，也正基于此，当索尼新款的卡尔·蔡司Planar T* 50mm f/1.4 ZA SSM镜头上市的时候，立刻引起人们的广泛注意。

专业选择

依靠f/1.4的大光圈设计，配合索尼数码单反相机的机身防抖功能，该镜头适合于弱光下手持拍摄，而随着索尼高感光度下噪点控制能力的突飞猛进，摄影者们在夜晚不使用闪光灯拍摄人物运动的画面也成为可能。

初次拿到此镜头，第一印象是其极具质感。铝合金镜身、金属后卡环、扎实细腻的做工配合全密封橡胶包裹设计，使这支镜头不但耐磕碰，更能在雨雪沙尘等恶劣天气中正常使用。不过72mm的前装滤镜和巨大的遮光罩，对一支标准镜头来说，显然过于高调，在进行纪实摄影这种较低调的拍摄时，人们很难不关注到镜头上蓝色的蔡司标识和镜头威猛的外观。此外，518克的重量也使这款镜头扎实、可靠。

该镜头设计有调焦模式拨杆和锁定按钮，因此在进行手动调焦时舒适而方便。此外，其调焦环还拥有宽大而柔软的胶皮，手动调焦时阻尼适中，配合其镜头内的调焦距离指示窗可以非常精准地进行手动调焦。

依靠SSM超声波马达和索尼相机上几经改进的调焦测距系统，这支镜头即便是在非常昏暗的光线环境下拍摄，也能轻松完成调焦，而且调焦安静、快速、准确，相比起老款镜头的调焦性能有了质的飞跃。

可圈可点

如果不打开α99相机的机内校正功能，实测表明，这支镜头在与α99这种全画幅相机配合时有桶形畸变，在拍摄横平竖直的砖墙时可见微弱的画面弯曲，不过，如果用其在实际拍摄中拍摄人像，只要不是以过近的距离进行拍摄，从视觉上看很难看出有透视变形的影响。而在全开光圈时，这支镜头拍摄的影像边缘则有明显的暗角，至光圈缩小到f/2.8时，则明显好转，四角失光量立即降低到肉眼无法感受的程度。如果开启机内校正功能，则上述暗角及畸变都将大幅改善。

影像分辨率方面，这支镜头在全开光圈下其像质相对略软，但边缘与中央像质则比较平衡，而这一特点在所有光圈下都获得了继承和保持。随着光圈的缩小，到f/2时，镜头像质获得明显提升，要比全开光圈时综合分辨率提高近200 LW/PH，到f/4光圈时，则达到最佳光圈，中央分辨率逼近3000 LW/PH，此后，虽然其光圈进一步缩小，但分辨率表现依然稳定，直到f/16光圈时，像质仍可圈可点。不过，虽然该镜头采用T*镀膜技术并采用了两片非球面镜片，但在f/2.0以下光圈时对高光比物体拍摄时还有可能出现，直到光圈缩小到f/2.8后，色边现象才开始得到控制。

在影像色彩风格方面，当与α99相机配合时，该镜头具有色彩还原真实、浓郁而艳丽的特点。其反差控制恰到好处，色彩饱和度较高。而全开光圈时像质也属于能让人接受的范围之内。

总结

相对于老款的50mm f/1.4镜头，这支镜头具有综合成像分辨率高，像质优异、散焦效果优美等特点，实际使用时有着很强的人像表现力，对于全画幅相机用户而言，其合适的焦段很适合纪实、人像摄影使用，而对于APS-C画幅相机用户来说，由于等效焦距达到了75mm，配合f/1.4的光圈更加适合用于人像摄影，而大光圈也使相机在暗光线下具有更强手持拍摄能力，有利于夜景人像的拍摄。