浅谈文学技法在新闻写作中的运用

□ 林志明

（闽北日报社，福建 南平 353000）

有人说，在生活节奏日益加快的今天，作为“易碎品”、“快餐型”的新闻文体，讲究的是快捷和直白——在第一时间用最简洁的文字把事实传递给受众。此话虽有一定道理，但新闻既然是一种文体，难道不能具有文学艺术的某些共性吗？

明代文学家袁宏道在谈论文章时说：“世人所难得者唯趣，趣如山上之色，水中之味，花中之光，女中之态，虽善说者不能下一语，唯会心者知之”（《叙陈正甫会心集》）。可见，文章之妙，并不是作者非得把自己的所见、所闻、所想一览无余地展示给读者，高明的语言大师的文章中充满着情、理、趣：或神余言外，余韵幽悠；或巧喻明理，引人遐思；或妙语如珠，令人捧腹……凡此种种，让读者借助自己的生活体验和知识，对作品进行自由、广泛、深入的认识，享受着如啜香茗、余香满口的阅读快乐。

情、理、趣不只是文学作品的专利，在新闻写作中，它对于深化主题、刻画形象、增添文采、提升品位同样十分重要。

借鉴历代大师们在经典名著中高明的写作技巧，我们不妨从以下三个方面入手，让新闻报道增加一些别意、情意和深意。

记言叙事 渗透别意

“天下竟有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派竟不像老祖宗的外甥女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头不忘。”（《红楼梦》·林黛玉进贾府）“嫡亲的孙女”，明是赞黛玉，实是捧贾母，又兼捧了迎、探、惜三姐妹及她们的母亲，一举多得。这虽是简简单单的一句话，但除了王熙凤，在场的其他人都不可能说出这样既得体又肉麻的话来。

古人云：言为心声。人物的语言应该能显示人物性格，表现人物形象。古今中外的优秀作品，在人物语言方面都具有鲜明的个性，很值得新闻工作者认真学习。黑旋风李逵的“招安，招安，招甚鸟安”粗犷耿直，充满着不羁的精神；孔乙己的“不多，不多！多乎哉？不多也”迂腐可笑，显示了破落户的面貌；葛郎台老头每当谈判对自己不利时，便故意把话说得嘟嘟囔囔，表现了守财奴狡猾的本质……真是“闻其言，见其人”。

反观我们有的新闻报道，人物对话仿佛有固定的模式，不管是官员还是布衣、是富翁还是穷汉、是老人还是小孩、是知识分子还是贩夫走卒，说的都是千人一面的大话、套话，没有什么性格、意向和身份上的区别。为此，有读者讥笑说：“这统统是记者说的鬼话”，一语中的，入木三分。究其根本，一是采访不实，不能原始地记录当事人富有个性的语言；二是写作虚浮，仅仅把人物作为烘托主题的陪衬，想当然地为当事人“遣词造句”。其结果是大大削弱了文章的真实性、可读性和感染力。

荣获1984年新华社好稿奖的特写《“田三万”分家记》，就很好地运用了个性语言，使通篇文章显得真切可信、妙趣横生、耐人寻味。文章说的是全国五好家庭“田三万”兄弟4人分家的事：分家会上“吵”得脸红脖子粗，4对夫妇抢娘，谁也不示弱。金汉说：“我是长子，咱娘自然得跟我过！”金陵说：“按乡里习惯，咱娘得由我老小养活！”老二、老三也急红了眼：“是你俩的娘，就不是俺的娘？！”……分家产，仍然是“各执己见，互不相让”。三位弟弟想着大哥住的是老宅，质量差，非要把两匹马搭给他，大哥大嫂不要，最后几个弟弟动了“气”：“放到大哥家喂着，使唤时我们来牵，难道还不成？”金汉夫妻只得认了。金汉两口子提出分老宅的家具，又遭到三兄弟、三妯娌的“否决”，纷纷说：“家具抬来抬去，让人家笑话！”“晚上抬！”“那也不中！”急得大嫂掉下泪来：“你们这也不要，那也不要，咱这算是分的什么家！”——多么富有乡土气息的语言！读起来如闻其声，如见其人。

描写刻画 蕴藏情意

朱自清先生的名篇《背影》是回忆父亲、抒写父爱的一篇脍炙人口的散文。父亲不顾年老体弱，强压心中凄苦，“蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，要爬上那边月台”时，“用两手攀着上面，两脚再向上缩”，“身子向左微倾，显出努力的样子”。这一段看似平常的父怜子的特写中，却交织着子爱父的感情浪花。父亲过铁道为儿子买桔子留下的背影，无疑是中国父亲形象的典型。淡淡的文字后面，浓缩了父亲一生的坎坷，也蕴含了深深的父爱，其情之深，其意之切，让人过目难忘。

其实，在许多优秀的新闻作品中，亦不乏情感蕴于描写的精彩片断。

不朽名作《县委书记的榜样——焦裕禄》中有这么一个镜头：兰考车站上，北风怒号，大雪纷飞。许多逃荒的灾民扶老携幼拥挤在候车室里。焦裕禄指着他们，对在场的县委委员沉重地说：“同志们，是灾荒逼迫他们背井离乡的，不能责怪他们，我们有责任。党把这个县36万群众交给我们，我们不能领导他们战胜灾荒，应该感到羞耻和痛心……”

特殊的年代，特殊的场景，朴实真切的言语，彰显了一个党的优秀干部的真挚感情。虽然时空已过去半个世纪，但今天读来，仍有震撼人心的力量。

白居易说：“感人心者，莫先乎情。”新闻是以事服人，以情感人。没有感情的新闻，任何巧妙的笔法都不能打动读者。那些久传不衰的新闻名篇为什么有着穿越时空的感染力？那是作者用自己的心血和感情熔铸而成的。一篇篇感人肺腑的好新闻，就如同插上了感情的翅膀，把读者和灵魂引领到美好的感情境界中，从而得到极大的美感享受。

议论剖析 隐含深意

鲁迅先生《从百草园到三味书屋》一文中，当写完先生在三味书屋朗读“铁如意，指挥倜傥，一座皆惊呢……，金叵罗，颠倒淋漓噫，千杯未醉嗬……”，后有这样一段议论：“我疑心这是极好的文章，因为读到这里，他总是微笑起来，而且将头仰起，摇着，向后面拗过去，拗过去。”这显然是一段极风趣的议论，在诙谐幽默言语中隐含着严肃的批判和深刻的思考。明明不知先生所云，却又疑心是极好的文章，这既刻画出儿童纯朴天真的性格特征，又鞭挞了封建教育并予以极辛辣的嘲讽。倘若从先生入神忘形之态的角度看，却又刻画了一个陶醉文章意境、痴心品赏的学者形象，隐含了作者对为师者孜孜以求精神的肯定。

议论是记叙描写的深化。但我们不无遗憾地看到，当今的不少新闻通讯中的议论空洞乏味，如同隔靴骚痒，缺乏应有的力量。孔子说过：“言之无物，行而不远”，干瘪的词汇，拙劣的辞章，刻板的思维，是出现这种白开水般寡淡的议论剖析的根源。鲁迅先生曾经说过：“从喷泉里出来的是水，从血管里出来的是血”。故以为，只有知之深，才能感之深，唯有描写议论相得益彰，抒情明理融密无间，使表层的印象转化为深层的领悟，使凌乱的感觉变成有条理的认识，方能引人入胜，使新闻性与思想性达到高度统一。

曾被全国新闻界津津乐道的新华社好稿《金币满街谁来拣？》，没有惊心动魄的故事情节，却能紧紧地抓住读者的心。文章以外国友人的话“王府井街上的金币有1米厚！你们怎么不拣呢？”为由头，从王府井地区在地皮、时间的利用上浪费惊人的问题上娓娓道来，最后作者大声疾呼：“无论是中央还是地方，不论是商业部门还是建筑设计、施工部门，都应该树立高度的责任感，为开发王府井，深掘它的经济潜力，同心协力，互相支援。金币满街大家拣，为国聚财，为民造福。”寥寥数语，关照全篇，首尾呼应，情理相融。