青花“半刀泥”艺术创新之我见

方文生

（景德镇文化艺术馆，江西 景德镇 333000）

青花“半刀泥”艺术创新之我见

方文生

（景德镇文化艺术馆，江西 景德镇 333000）

青花“半刀泥”装饰艺术，以其清雅秀逸、灵巧奇变的艺术特点深受人们喜爱。作者在从事青花“半刀泥”创作多年的基础上，围绕思维观念、技法与表现形式、创作题材三方面阐述了自己的创作经验和体会，以起到抛砖引玉的作用。

青花“半刀泥”；装饰；艺术创新

青花“半刀泥”是陶瓷装饰的一种。它是用刻刀，在干燥的坯体上按设计要求刻划成深浅不一凹凸不平的图案，再施透明灰釉，经高温一次烧成的陶瓷装饰品种。青花“半刀泥”刻花，是在继承景德镇宋代刻花装饰工艺的基础上发展起来的，它运用传统工艺在构图、刻划、运笔、榻水等方面灵活展现青白两色的变化，具有清雅秀逸、灵巧奇变的艺术风格。随着社会的发展，生活水平的提高，人们的审美及欣赏水平也不断提高，这就要求传统的青花“半刀泥”装饰要顺应时代的发展，更讲究随形赋彩、因材施艺，更注重工艺手法的出新，要在内涵深厚的传统陶瓷文化与现代艺术理念的融合中焕发出新的活力，展现出新的表现形式和语汇。

作为景德镇的陶瓷艺术工作者，不能安于现状，不思求进，而应进行不同程度和各种形式的艺术创新实践。笔者将从事青花半刀泥创作多年的经验阐述如下，似有所得，现坦述出来，希能起到抛砖引玉的作用。

1 根植生活、更新观念是青花“半刀泥”创新的前提与基础

艺术创新首先要观念更新。观念更新是陶瓷艺术家对自己原有认识的补充、完善、丰富、发展甚至突破，标志着艺术家的思维模式和行为方式都发生了深刻变化与发展。一个艺术家虽有求新愿望，如不能挣脱原有的思维桎梏，就始终走不上创新之路，那么作品依然老腔老调，不可能具有新颖的艺术形象、强烈的生命力和时代气息。因此，陶瓷艺术家们要通过学习、交流、观察，不断提高自身的理论水平和艺术修养，积极汲取国画、书法、篆刻等姐妹艺术和西方的绘画艺术精华，融会贯通，在继承传统的基础上求变求新。但创新也不是一味玩弄笔墨，靠胡写乱画几笔混日子；亦不是在求新变异中，丢掉传统，拾人牙慧，炫示为超前之作，而应在继承传统的基础上求新。

生活始终是文艺创作的源泉。陶瓷艺术家要深入生活，在生活中寻找创作灵感。要积极观察、熟悉和掌握事物的规律，依此来寻求新颖的题材和发掘表现题材的新语言。当然，对某些创新，不要赶时髦，一哄而起，盲目去追求和模仿。应知流行得快的东西，往往也淘汰得快，须冷静地加以分析，然后决策。在研习名家名作时，不能把艺术创作单纯地作为观念和情绪的宣泄，而使作品内容空洞。对自己的创新画风，要有个前进方向和目标，不受周围客观环境的影响，贵在坚持到底。

2 工艺技法和表现形式的革新是青花“半刀泥”创新的根本

在青花“半刀泥”创作当中，不要固守传统的构图形式，按步就班去经营，有时不妨反其道而行之，冲破旧形式的束缚，方能见新意。如在画树时可以用粗干或细枝为主作构图，粗者壮观，细者秀美。构图上可以去头截尾，拦腰式的横断面取景。这些寻常少用的构图形式，易见新意，不妨多试。当然也可有意识地把规律化的事物，加以提炼、概括、变形等，使之产生一种装饰效果，也是一种出新。

如笔者创作的青花“半刀泥”《九桃贺寿》大口瓶，以民间传统吉祥象征的九只寿桃组成画面，器形别致，布局简而不繁，寿桃用半刀泥剔出且疏密得体，桃杆桃叶青花分水描绘，层次井然。画面中所绘蟋蟀点彩，动感强烈，用笔工细，羽翼丰满，活泼生动。整个作品青白虚实相宜，形象生动有神，半刀泥清新高雅，青花分水自然。看似画桃，实则跳出寿桃之外，表现的是一种精神、一种状态、一种神韵，给人一种静中有动，刚柔并济，超凡脱俗的美感。此作继获第43届全国工艺品旅游纪念品家居用品交易会2009金凤凰创新产品设计铜奖后，再获2010第九届全国陶艺设计艺术设计创新评比铜奖。

另外，还要重视笔意墨韵在青花“半刀泥”创作中的出新作用。笔墨不仅是中国画的基石，也是陶瓷绘画的基础，是随着时代的发展而不断变革的，不是凝固不化僵死的东西。历代的绘画，不要看年代和作者题跋，光凭笔墨气息就可确定其时代。故我们在艺术创新中，要加强笔墨效果，在“半刀泥”技法上，要灵活运用钩、勒、皴、擦、点等笔法，也要综合运用烘、染、破、泼、积等墨法，更要强化刻、划、戳、凿等刀法的运用，强调以刀为主，笔墨相随，相互映衬，完美地描绘物象，表达意境，以取得形神兼备的艺术效果。

此外，还要创新地将中国画墨分五色的施墨方法运用到青花“半刀泥”创作中。中国画自古以来就有“以墨为主，以色为辅”的施墨方法，实际上就是“变色”，使明暗，层次，质感以及整体色彩效果等方面有出新之感。因此，在陶艺创作中，施以浓淡不一的青花料可以达到类似国画水墨韵味的效果。以青花料的蓝、“半刀泥”的绿、瓷胎的白色三色来增强画面的艺术效果。在施色中用冲、喷、刷、洒等多种创新手法，起到显示笔墨肌理的效果。但任何一种艺术表现形式，都有自己的艺术个性，不能千人一面，否则不利于艺术创新。

如笔者作品500件《百年好合》“半刀泥”青花斗粉彩镶器，以盛开的百合花和11只翩翩起舞的蝴蝶为表现物象，百合象征吉祥，蝴蝶是象征爱情的精灵。两种物象形成“竞夸天下双无绝，独立人间第一香”的优美意境。画面内容丰富，艺术上不落窠臼。画面中的叶和杆用青花表现，百合花用“半刀泥”刻划。以釉下钴料深浅浓淡来写花枝花叶，复施影青釉染晕花瓣花型，通过线条的粗细，长短，疾涩及料色的浓淡，明暗，枯润，表现出百合的形姿及质感动势。第二次釉上着色，以粉蝶为主体略施简单色彩，在画工和设色中融入了综合装饰的元素，颇有创新。可谓“叶随墨笔参差长，花逐粉彩次第开”。在淋漓的笔势色韵中表现出其意气风发，生趣盎然，凸显不以浓艳为宗，喜以淡泊为尚，以清淡为怀而愿君长春永驻的审美情怀。

以异于常规的“简练”、“变形”表现手法去求新。落笔前要“胸有成竹”，这是常理，但也易落入陈套，不妨用“随机应变”的手法，往往有“出乎意外”之效。“简练”、“变形”，实际上就是艺术上的“浓缩”、“夸张”。中国画讲究形神兼备，在表现事物切忌一味模仿，“简练”和“变形”的目的，就是“依形写神”突出重点，使笔下的花、鸟、鱼、虫等物象通过上述手段，产生一种形式美。

如笔者的作品青花半刀泥《国色天香》异形瓶。以富贵之花牡丹为物象，用“半刀泥”剔划出牡丹花，体态优雅文静，瓷质洁白如玉、釉色莹润。枝叶以釉下青花绘制，用笔简练，舒卷自如，轻盈曼妙，流转有力。牡丹花朵用“半刀泥”技法刻划，凸显富贵之气和生机。形体塑造虽婀娜多姿却不失庄重，妩媚动人而不失静穆。其中“半刀泥”的刻花纹样，刀法灵动跳脱，奔放潇洒，如行云流水。飘动的花叶，饱满丰茂，分水自然，体现了“缘物寄情”、“形与神会”的意境。

3 题材创新是青花“半刀泥”创作永恒的主题

在探析青花“半刀泥”表现形式时，必须突出题材的新意。一个主题的确定，内容的选择，不仅体现着民众的审美观和欣赏情趣，也流露出人们的生活之美与吉祥之意。因此，在创作中必须充分调动和运用各种表现手法来烘托环境和刻划形象，以便突出主题。如以题材去套形式，新从何来？当然这不是在鼓吹“内容决定形式”，仅仅是说明在开拓题材和挖掘主题的同时，要加强形式上的探索，在这一关键问题上掌握得好，内容与形式上的创新就好解决。

如笔者为纪念毛泽东主席诞辰120周年创作的200件影青卷口直筒瓶《丛中笑》，以毛主席《卜算子·咏梅》诗词为表意对象，正面为一株盛开的梅花，梅桩老辣，梅枝穿插有度且以釉下青花绘制，象征“己是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”的豪迈。梅枝上以釉中彩点缀红梅，或含蕾，或盛开，象征“待到山花烂漫时，它在丛中笑”的喜悦。背面草书全录诗词全文。整件作品，器形端庄，釉色温润，内涵深厚，诗书画一体，青红白交错，不仅传达岀毛泽东主席对梅花的酷爱，也表现了笔者对伟人一生坚韧不拔，为中华民族的解放和崛起所作岀的不朽贡献的无限敬仰之情。

4 结 语

综上所述，在青花“半刀泥”的创新上，不要一点一滴进行局部求新，这样的新是有限的，应该从题材、内容、形式和意境等方面，全方位探求，作品才可能给人焕然一新的感觉。同时还应避免看图识字之弊，在直观下一览无遗，缺乏意境蕴藉。要通过画面意境起到韵化作用，显示有文章可读，意蕴可赏，美味可品，使人有尝鲜回味的感觉。

[1]方文生. 浅谈青花半刀泥的艺术特色[J]. 景德镇陶瓷, 2011(3).

Innovative Practice with Bandaoni on Blue and White Porcelain

FANG Wensheng
(Jingdezhen Culture & Art Center, Jingdezhen 333001, Jiangxi, China)

Bandaoni (relief carving) on blue and white porcelain is very popular for its graceful design and exquisite craftsmanship. This paper has introduced the experience and idea a ceramist has acquired about the art conception, technique and motif after years of his practice with the craft in order to evoke further explorations.

bandaoni (relief carving) on blue and white porcelain; decoration; art innovation

TQ174.74

A

1006-2874(2014)04-0047-03

10.13958/j.cnki.ztcg.2014.04.012

2014-06-16。

2014-06-18。

方文生，男，江西省高级工艺美术师。

Received date: 2014-06-16. Revised date: 2014-06-18.

Correspondent author:FANG Wensheng, male, Senior Crafts.

E-mail:453743773@qq.com