浅论柳永词的审美结构

⊙廖宏娟［赤峰市宁城县头道营子实验小学， 内蒙古 赤峰 024217］

作 者：廖宏娟，任教于赤峰市宁城县头道营子实验小学。

柳永是中国词史上第一位专业词人，精通音律，擅长作词，从市井百姓到文人学士，甚至皇帝都喜欢他的作品。如陈师道《后山诗话》云：“仁宗颇好其词，每对酒，必使侍从歌之再三。”宋人罗烨《醉翁谈录》载：“妓者爱其有词名，能移宫换羽。一经品题，声价十倍。妓者多以金物资给之。”又如南宋叶梦得《避暑录话》卷下云：“柳永字耆卿，为举子时多游狭斜，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世。于是声传一时。”自王灼《碧鸡漫志》起评柳词多有浮艳淫冶之讥，柳永始饱受争议。实际上柳词除语涉香艳外，其结构独具特色被称为“屯田家法”或者“柳氏家法”，有繁复变化之美，带给词坛以新颖而独特的审美体验。

在中国文学史上，柳永词作或其文行独树一帜，词作结构同样是别具一格，我们先看“屯田家法”的提出：“宋无名氏《眉峰碧》词云……宋徽宗手书此词以问曹组，组亦未详。徽宗曰，朕粘於屏以悟作法。真州柳永少读书时，遂以此词题壁，後悟作词章法。一妓向人道之，永曰：某亦愿变化多方也。然遂成屯田蹊径。”①“诗与乐府同出，岂当分异。若从柳氏家法，正自不分异耳。②“周词渊源，全自柳出。其写情用赋笔，纯是屯田家法。”③实质上，“屯田蹊径”“柳氏家法”“屯田家法”三个概念都是指柳永歌词所特有的结构特点。总览柳词，会看到其至少有四种结构模式。

一、“上片布景，下片说情”的传统结构

清朝刘熙载在《艺概·词曲概》中特立“词须情景相融”一条提出，歌词创作中有三种情景模式：“词或前景后情，或前情后景，或情景齐到，相间相融，各有其妙。”可见，情、景是词中非常重要的两个构成要素，情、景安排对于一首歌词是否成功非常关键，而情景安排实际就涉及到文辞部分的结构。在“前景后情，或前情后景”中，歌词上片的写景让我们想到诗经六艺中的“比、兴”之体，北宋前期词人作词多用此种结构。

这种结构在柳永作品中也存在，如《诉衷情近》：“雨晴气爽，伫立江楼望处，澄明远水生光，重叠暮山耸翠。遥认断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起。残阳里，脉脉朱阑静倚。黯然情绪，未饮先如醉。愁无际！暮云过了，秋光老尽，故人千里，竟月空凝睇！”词作上片写秋天萧瑟景色，下片写念远怀人和凄凉寂寞之情，这样的传统布局在结构上并无独到处，晚唐花间宋初诸人都有此类作品，其实也不是柳永的品牌式结构。

二、“惯用公式”结构模式

柳永的部分词作总体属“上片布景，下片说情”模式，但在“布景”和“抒情”内部，表现出“从现在设想将来谈到现在”和“由我方设想对方思念我方”④这样两个公式，此为第二种结构模式。

施议对先生的“公式”概括得非常精当。实际上，柳永词作总体上表现出“上情下景”的结构，其中又运用上述两个公式。例如柳永名作《八声甘州》：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦俺留？想佳人妆楼 望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。”在该词中，上片以写深秋暮雨过后的衰败景色为主，下片写故乡之思和怀想佳人的情感，总体看是典型的“上片布景，下片抒情”的结构模式。但是，柳永在下片抒情中写道：“想佳人妆楼望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁”，此即施议对先生所言“由我方设想对方思念我方”，或者概括为“由甲方设想乙方在思念甲方”。

其实，钱锺书先生在《管锥编》中论《陟岵》时谈到这一艺术现象。他列举高适《除夕》“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”、刘得仁《月夜寄同志》“支颐不语相思坐，料得君心似我心”、韩愈《与孟东野书》“以吾心之思足下，知足下悬悬于吾也”等多方面的例子，而后总结为“己思人乃想人亦思己，己视人适见人亦视己”⑤。

此为作家创作中“分身以自省，推己以付他”的艺术规律。柳永在歌词领域开风气之先，运用这种手法非常成功，把羁旅行役中对佳人的思念和怀想写得婉转曲折而又深挚动人。

三、情景转换的多层结构

正如柳永曾有言“某亦愿变化多方也”，他的歌词结构除了前述二者，还有一种便是打破“上景下情”的结构模式——每一片中随着时空变换，情与景组合成为不同的层次，层次之间紧密相连，有时将两个“公式”相互交叉，或者是加入“由现在追怀旧游”。例如其著名词作《雨霖铃》（寒蝉凄切）中，上下片景物层次是“景情——景、情——情——景——情——景——景——情——情 ”；时间层次是“现在——将来——现在——将来”；空间虚实均有，层次是“长亭——都门帐饮——兰舟——楚天——杨柳岸”。其中下片“今宵……何人说”为“从现在设想将来谈到现在”，这样的时间、空间、情感和景物的层次清晰分明，也更为复杂。

另外如《玉蝴蝶》：“望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。难忘。文期酒会，几辜风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘！念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。”这首《玉蝴蝶》是作者为怀念湘中故人所作。全词情景结构层次为“景——情——景——情——景——情——景——景、情——景”；下片加入词人“由我方设想对方思念我方”的惯用结构。该词中复杂的写景、叙事、抒情以及忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间，都是通过复杂的结构融会为一个浑然的艺术整体，从而具有很强的艺术感染力，更能够体现柳词情景交融浑厚的奥妙。

柳永有时在词作中采用的结构模式是打破“上景下情”，随着时空变换和情景转移，加入“由现在追怀往日旧游重回现在”的惯用结构。如其代表作《戚氏》：“晚秋天。一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。凄然。望江关。飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺 。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。 孤馆，度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵。夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。 帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移、稍觉轻寒。渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。”

其中的时间、空间、景物、情感的层次是复杂多变的。如一叠景物层次为：景——情——景——情——景——情——景，包括了近景——远景——近景的变化；二叠层次为：景——情——景；三叠层次为：景——情——景；时间转换层次有二，一是“夕阳——更阑——向晓”，二是“现在——过去——现在”；空间转移的层次为“庭轩——孤馆——绮陌红楼——帝里——窗畔”。其中，我们看到，在从第二叠到第三叠中，加入“由现在追怀往日旧游重回现在”的结构模式，正是这一艺术手法的运用，时间和空间都变得丰富起来，全词出现了“实——虚——实——虚——实”的虚实变化，把柳永在旅途中凄凉、留恋、悔恨、迷茫的情感表达得淋漓尽致。又如《宣清》（残月朦胧）一词上片写孤馆夜永难眠，下片“念掷果朋侪，绝缨宴会，当时曾痛饮。命舞燕翩翻，歌珠贯串，向玳筵前，尽是神仙流品，至更阑、疏狂转甚。更相将、凤帏鸳寝。玉钗乱横，任散尽高阳，这欢娱、甚时重恁”，则由现在追怀往日在帝京与朋友和佳人的欢乐时光，最后两句重回眼前现实。而其词作《笛家弄》：“花发西园……遣离人、对嘉景，触目伤怀，尽成感旧。别久。帝城当日，兰堂夜烛，百万呼庐，画阁春风，十千沽酒。未省、宴处能忘管弦，醉里不寻花柳。岂知秦楼，玉箫声断，前事难重偶。空遗恨，望仙乡，一饷消凝，泪沾襟袖。”也是“由现在追怀往日旧游重回现在”的典型结构，其中既有时间的转移，也有空间的变换，情感抒发则是淋漓尽致，运用这类结构的词作在柳永作品中很多。

柳永在作品中采用了复杂多变的结构模式，用这些结构把时间、空间、情感和景物等词作的基本要素融合在自己的作品中，使得作品既层次清晰分明，又呈现出繁复多变的美学特点。

① 杨.古今词话[M].北京：中华书局，1986.

② 王灼.碧鸡漫志[M].北京：中华书局，1986.

③ 蔡嵩云.柯亭词论[M].北京：中华书局，1986.

④ 施议对.宋词正体·论“屯田家法”[M].北京：中华书局，1986.

⑤ 钱锺书.观锥编[M].北京：中华书局，1979.