唐寅《王蜀宫妓图》与波提切利《春》作品分析比较

摘 要：唐寅命运多舛，为人行事狂逸，但专心于书画研究。综合南北二法，充分继承了文人画的传统，并在此基础上做了贡献，通过拓展题材、强调主体、抒写性灵和追求笔墨形式、创造多样风格等等，形成了自己独特的个人风格。而波切提利在十五世纪意大利的佛罗伦萨艺坛上占着特殊地位，他的风格不仅在当时是独特的，从整个欧洲绘画史来看，也是异常突出的。本文简要介绍了唐寅及波提切利的生平及画风，并对俩人的主要人物代表作《王蜀宫妓图》和《春》做出了解读与分析。

关键词：唐寅；波提切利；人物画；绘画作品；情节；创作热情

作者简介：王琬鹭，女，民族：汉，1989年1月出生，单位：河南师范大学， 籍贯：河南省许昌 ，研究方向：中国画（人物）、理论与创作实践研究方向。

[中图分类号]： J205 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-12--01

前言

中国明代画家唐寅所画的《王蜀宫妓图》讽刺意义鲜明，用细致流畅的笔法描绘出宫女们柔软质感的衣纹，用浓艳对比强烈的冷暖色调描绘宫女首饰和衣料的精致绚丽，宫女们头部微倾，手臂攀连，使得画面生动而富有情趣。

而自文艺复兴开始，人文主义精神渗入了文艺创作，画家往往借助于宗教神话题材和神的形象，寄托自己对社会、自然和人生的情感，传达理想。

本文通过分析唐寅的《王蜀宫妓图》与波提切利的《春》作品并加以比较。以小见大，寻找中西文化的不同之处，发掘两者契合的地方，从而更好地学习根植在两块不同土地上的艺术。

一.作品由来

《王蜀宫妓图》现藏北京故宫博物院（124.7X63.6厘米）是明代画家唐寅所作。原名为《孟蜀宫妓图》，画面里描绘了四个歌舞宫女正在整理妆容，等待君王的召唤侍奉。这幅画中作者想要揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活，有鲜明的讽刺之意。

而画作《春》现藏于佛罗伦萨乌菲兹博物馆（203X314厘米），是画家波提切利于1476—1480年间为佛罗伦萨一位贵族的宅邸所作。他狂热地喜爱着自己所画的《春》。所有的意愿和梦想都集中在一个愿望上，画作里尽量含蓄美妙地把大自然的奇迹展现在人们面前。波提切利所作的《春》至今仍是佛罗伦萨、意大利乃至全人类的骄傲。

二.作品内容

《王蜀宫妓图》是唐寅工笔人物画的代表作。构图相当特别：四名歌舞宫女相对交错站立，头带碧冠的两名宫女是正面，手拿壶和盘子的两名宫女是背面，四人头部都微妙的倾斜，加上手上的動作，使四人之间有凝聚力，而不会有生硬的感觉。画面设色明净，中间是一正一背两个宫妓，近处背向者穿淡黄色长衣，与其相对的则穿顔色较深的花青大衣，色彩上形成对比鲜明，起到了醒目的艺术效果。

《春》这幅作品中，波提切利选择用中世纪的装饰风格来表现三位女性的形象，画面中人物的形体美借助于独有节奏感的线条来表现，十分流畅。这幅画描绘大地回春，欢乐愉快的主题。展示了充满着春的欢欣的众神形象，这种对于人性的赞美，具有非凡的美感画面并无欢乐之气氛，像春天里吹来一阵西北风，笼罩着一层春寒和哀愁。

三.艺术技法

唐寅的《王蜀宫妓图》观赏时值得注意的是他所描绘的美女们的脸部，他用了“三白”法，这是唐代仕女画种表现面部立体感的一种技法，具有唐代仕女的造型特色，并表现出浓妆艳抹的华贵气质。设色鲜明，既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比，又有相近色泽的巧妙过渡和搭配，使整体色调丰富和谐，浓艳中又具有清雅。

而《春》从技法上来讲，由于没有采用当时已在法兰德尔流行的油画技法，波提切利采用了传统的蛋清画法，画面上的装饰效果更华贵强烈。由于蛋清干后会形成透明坚硬的一层颜色，因此在这幅画上我们可以感受到接近水彩画的纯净透明的效果。在绘画史上有许多描绘春天景象的作品，然而还没有一幅作品能与《春》相媲美。这幅画尽善尽美地展现了春天的美和典雅。

四.艺术内涵

唐寅为传统绘画所作出的贡献，既有宋画的深厚功力，又有文人画的书卷气，为吴门画派的崛起，弘扬文人画作出了巨大贡献。唐寅不仅是一位著名的画家，而且诗文书法的造诣也很深，在诗书画的结合上也作出了新的贡献。

波提切利作为意大利文艺复兴的早期佛罗伦萨最后一位大师。《春》运用了丰富的想象力，对古代神话故事重新进行演绎，画面中人物线条流畅，色彩明亮，又在充满欢乐祥和的气氛中，带有一丝忧愁。通过对罗马神话中唤醒春天的诸神富于想象力的描绘，作品表现了波提切利精致明净的独特画风，从而奠定了在世界美术史上的重要地位。

结语

通过对两幅作品的对比，从这些作品中感受到不同的文化涵养，去对中西文化进行比较，画家们用笔的变化通过作品展示着自己的性情，说明画家对画境执着的理念是从始至终融会贯通的。欣赏他们那种从容而不失严谨，心志专一地对待艺术人生的态度。正如在今后的人物画创作中，我们也要保持严谨的艺术态度，对笔墨、形象、布景等方面进行深入的研究。通过更深入的学习研究可以把中国画的传统与创新问题引向更深层的领域，真正地拓展国画创作的新思路和新境界。

参考文献：

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[5]丁俏，浅析唐寅作品《王蜀宫妓图》，《美术大观》2012年11期

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