窗 外

周伟潮/文 曹津源/评

读清袁枚诗《推窗》：“连霄风雨恶，蓬户不轻开。山似相思久，推窗扑面来。”叹其用词精准，其一“扑”字，活脱脱将一窗风雨后的远山美景跃入作者眼中时的欣喜之情，呈现在了读者面前。

今晨，打开临江的这扇窗，见一窗的湖光山色，裹着晨曦扑面而来，那份欣喜，使我一整天都沉浸在喜悦之中。只见，儿时一弯玉带似的蜿蜒曲折的浣江，已变成有着上千亩湖面的宽阔江面。以前因乌桕林高大茂密，遮挡住了人们观察的视线，而今，彩云缭绕的越山勾嵊诸山，倒影湖面，仿佛近在咫尺。洒满碎金般泛着粼粼波光的江面，一叶渔舟，在薄雾氤氲中悠悠滑动；几点白鹭，在水天一色中尽情嬉戏。远处东北方向，一座高铁大桥，如长虹卧波横跨江面，气势非凡。近处岸边，竹丛旁数枝芦荻如仙帚轻拂，几丛芙蓉正在含露盛开。大堤内，一池莲荷虽花期已远，但亭亭荷叶，仍在展示着它多姿的风采。窗边，凤尾竹上，桂花树、香樟树间，无数只鸟儿在唱着黎明的赞歌。

曾经有许多年，推开窗，面对的是浣江里五六只挖沙船轰鸣的机器声，而且昼夜不歇，使人寑食难安，痛心疾首。所以那几年，我是尽量不开朝向浣江的那几扇窗子的。

我原本对窗外的这种风景变幻是排斥的，因为那窗外曾有我抹不去的童年少年岁月的记忆。我曾无数次地将这些儿时记忆中的一幕幕付诸文字，我总试图让记忆中那一幕幕窗外的风景借助于文字让它复活，让它定格。记忆是那样的鲜活，它甚至时不时地占据我的梦境。多少次在梦中，我与父亲一起在秋冬清澈见底的浣江浅滩里捕鱼捉蟹；多少次在梦中，我与小伙伴们在夏日清凉的浣江里嬉水打闹；多少次在梦中，我与小伙伴们在金黄的油菜花、紫色的紫云英与深碧色的麦地里穿行，寻找那乌桕树上的斑鸠、山和尚、八哥们的窝巢；又有多少次在梦中，我与小伙伴们踩着厚厚的积雪，在浣江边的乌桕林与桑园地里，追逐着野兔、黄鼠狼与饿急了而下山觅食的山鸡。

这一切童年少年时的美好情景，留在了记忆深处，它冲淡了我经历磨难与不堪时留在心里的那一份份痛楚。

可无情的岁月肆意地一寸寸地将这样的美好记忆蚕食、侵蚀、毁灭。

窗外，长期的农耕文明保留下来的最原始而本真的江南风光，在我们这一代人有意或无意的目光注视下，被强大的现代工业文明侵蚀着、演变着。最先是那连片的红如晚霞的乌桕林不见了，继而是清澈的江水混浊了，野生大闸蟹无影无踪了，那春天里锦绣般的铺满金色的油菜花、紫色的紫云英与碧绿的麦苗的滩地不见了。我的心常常会因此而有一种无端的失落感。

今晨，早起推开临江的那扇窗，晨曦里的一幕，湖光山色，真的完全可用袁枚那句“推窗扑面来”来形容。那一刻我脑海里闪过的是一句无数人说过的老话：“太阳每天都是新的”！

是的，太阳每天都是新的。上帝在关上一扇门的同时，必定会在某处为你打开一扇新的窗。只是很多时候，我们自己忽略了这扇新开的窗。

［感悟］叹息传统农耕文化的退却，警惕现代工业文明的蚕食，是当代“乡恋”散文常见的构思立意。《窗外》虽也涉及这一题材，却能从“叹息”、“警惕”拓展开去，为开阔读者的阅读视野提供一扇“新开的窗”。《窗外》的艺术手法一是将展示农耕文化的退却、工业文明的蚕食作为阐述“新窗”观的铺垫；二是将眼前“远山美景”推至读者面前，与曾经的“阵痛”接通、对照；三是亮出“新窗”观，使立意具有哲理意味和当代色彩。