传统缠枝纹样及其在现代陶瓷艺术中的应用

摘 要：缠枝纹是一种形式生动、寓意丰富的装饰纹样，是陶瓷最具特色的装饰纹样之一。作为我国传统装饰纹样的典型代表，其在时代的变更中不断发展与变化，表现出了极强的生命力和创造性，构成形式多样化、装饰语义愈加丰富，在现代陶瓷艺术中的应用领域更加宽广。因此，本文基于大量资料文献简要探讨了缠枝纹样的发展历史，及其在现代陶瓷艺术中的具体应用，使其在继承与创新的基础上开始新的旅程。

关键词：缠枝纹；陶瓷；明代；吉祥文化；装饰语义；创新

陶瓷是我国传统的工艺产品，随着制造工艺越来越成熟，陶瓷已经能够从多方面来展示艺术家的艺术理念。现代工艺的发展与丰富并没有击退传统艺术文化前进的脚步，优秀的传统艺术文化在现代工艺作品中仍然被广泛应用，尤其吉祥文化。缠枝纹作为明代吉祥文化的突出代表，是明代甚为流行的一种装饰纹样之一，其优美婉转的死骨骼形式融祥花瑞草于一身，纹样不仅生动优美，也包含人们期盼美好生活的装饰语义，在陶瓷工艺中得到了广泛应用，极受人们喜爱。在历史进程中，其始终立足于优秀的传统文化沃土之上，积极融汇现代艺术，不断丰富自身样式和语义，成为了具有极强生命力和适应性的传统装饰纹样之一，是现代陶瓷艺术不可或缺的构成与内容。

1 缠枝纹样及其历史

缠枝纹，又称“缠枝花”、“万寿藤”，是我国传统装饰纹样中的一种。最早出现于元青花中，在明代甚为流行，无论民窑还是官窑，缠枝纹样比比皆是，成为了我国陶瓷青花工艺最主要与最具特色的装饰语言之一。其基本构成是使植物的枝茎成藤蔓状，骨骼呈曲线形或圆形分布，以波浪形、回转形或蜗旋形等枝茎样式进行扭转缠绕，并配以叶片、花朵或果实等，其中花朵和果實为表现主题，而枝茎和叶片则为骨骼陪衬。缠枝纹样之所以成为传统装饰纹样的典型之一，关键在在于其有着顽强的生命力和丰富的吉祥语义。缠枝纹的构成形式繁复多样、变化多端，样式生动婉约、婉转多姿，呈现出一种优美、吉祥的文化氛围和艺术特色。

从陶瓷装饰纹样的发展演变来看，明代的缠枝纹样与前代植物装饰纹样有着一个共同特点。明代常见的装饰纹样有“缠枝莲”、“缠枝菊”、“缠枝牡丹”、“缠枝百合”、“缠枝宝相花”及“人物鸟兽缠枝纹”等，前代常见的装饰纹样有“忍冬纹”、“卷草纹”等，两个不同时期的装饰纹样之间的共同点就是都以某种植物的藤蔓或枝叶进行绕转，虽然用以绕转的素材不尽相同，但是它们的基本形都是在传统的构图法则影响下发展变化的，即“S”形和“冏”形构图样式。

“S”形，一直被古人认为是最优美、最合矩，且兼具动感的格式图。在一些陶瓷缠枝纹样中，虽然起伏回转的枝茎常常隐藏在是花朵和叶片之下，但是其以固定的弧度自然地绕转，形成波形不同、动感各异的“S”形框架，再配上俯仰相对的花朵，完全表现出了花繁叶茂、枝转叶舞的形态。

“冏”形是我国传统图案构成的代表之一，主要特征是从一个圆圈的边缘向中心展开三个钩线或四、五个钩子。后来，，“钩子”逐渐演变成其他图案，如凤、花、果等，从而创造了三个凤形、三支花、三支果等同样式的纹样。概括的总结，“沿圆圈边缘向中心展开”、“同样式的纹样”是“冏”形构图样式的最主要特色。那么，“冏”形的图案构成是怎样的一种纹样呢？就是叶片、勾状小茎、花朵，以及其他图形元素组成的“同样式的纹样”，沿着扭转的枝茎展开分布，与俯仰有序的主花、回转起伏的枝茎相呼应，形成生动有序的“冏”形纹样。

从缠枝纹样的图案构成形式来看，缠枝纹样讲究的是传统构图法则和自然植物形态的融合、映照，加之寓有常青、吉祥的意义，使其具有了丰富的文化内涵和艺术特色。至今，仍在现代陶瓷工艺领域被广泛应用。

2 缠枝纹样在现代陶瓷艺术中的具体应用

“现代”与“传统”，既是对立的又是和谐的，现代陶瓷艺术根植于我国优秀的传统陶瓷工艺，虽然融合了许多现代其他艺术门类的表现手法，但是对传统陶瓷文化元素的吸收仍然是不可或缺的。无论工艺还是材料，现代陶瓷艺术都是在传统的基础上发展变化而来。那么，现代陶瓷艺术对传统缠枝纹样是怎样应用的呢？具体表现在以下几个方面。

第一，现代陶瓷艺术对传统缠枝纹样的应用，首先是对传统缠枝纹样的提取。具体就是用现代的审美观念对传统缠枝纹样的一些元素进行重组，通过再创造的手段适当减弱缠枝纹样的繁复、紧密的曲线感，使其简洁大方，凸显出符合于现代的时代感、时尚感、前卫性及个性等。这样的一种继承与创新的方式，不仅保留了传统缠枝纹样的文化内涵和装饰美，又赋予了其鲜明的现代特征。如，陆斌的《化石》选取了传统缠枝纹样的一个片段以象征性地代表一个民族，使传统缠枝纹样元素与现代标志有机地融合在了一件现代陶瓷工艺品中。

第二，进入后现代主义时代后，艺术的多样性和个性化愈加受到人们的关注，现代陶瓷艺术同样如此。现代陶瓷艺术对传统陶瓷工艺再创作的一个最主要方式就是对传统缠枝纹样的重构，将传统与现代结合在一起，形成了富有民族特色、个性化的现代陶瓷工艺作品。如，王永亮的《火车》将传统缠枝纹样与现代造型结合在了一起，在一辆卡通的火车模型陶瓷工艺品上运用了青花的缠枝纹样，形成了一件极具特色的后现代陶瓷工艺作品。

第三，在现代陶瓷艺术发展中，如何继承与创新传统缠枝纹样，并将其融入在现代陶艺创作中一直是一个难点。现代陶瓷艺术对传统缠枝纹样的应用绝不是简单的“拿来主义”，既要符合于现代设计和艺术审美理念，又要适应于现代社会环境和文化背景，既是一种继承又是一种创新。为了做到这一点，只有深入领悟传统缠枝纹样的精华，在此基础上用现代的设计理念和审美观念运用它，兼收并蓄、融会贯通，找到传统与现代有机结合的契合点，才能创作出富有民族特色和现代气息的陶瓷工艺作品。由此可见，传统缠枝纹样在现代陶瓷艺术中的应用，最为关键的一点就是设计理念和图案构成的继承与发展。

在笔者看来，现代陶瓷艺术对传统缠枝纹样的应用，多是图案的拼接和细切，通过对传统图案的一种再加工、再创作来体现现代陶瓷艺术的新的设计理念和想法。对于这样一种方法，“再加工”、“再创造”的方式却是非常重要的，不好的话很容易给人一种不伦不类的感觉，这是值得注意的问题。

3 结束语

缠枝纹样是我国传统装饰纹样的优秀代表之一，现代陶瓷艺术对它的应用，要根植于传统文化，并不断接受现代的新理念、新工艺，找到传统与现代文化元素之间的契合点，才能使这一优秀的传统装饰图案得到持续的发展与创新。

参考文献

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作者简介

余国旺（1974-），男，江西都昌人，景德镇市文联，江西省工艺美术师，大学本科学历，主要从事陶瓷美术与设计研究。