平淡天真 雄奇峻拔

赵启斌

《富春大岭图》为黄公望晚年最具代表性的精品之一，因绘黄公望晚年隐居之地浙江富阳城外东北主山赤亭山前大岭的胜境而得名。右上角有黄公望题跋“富春大岭图”，左上角则题“大痴为復孺画”，并钤“黄”、“大痴”长方印及“一峰道人”方印。“復孺”为黄公望好友华亭曹知白外孙邵亨贞的字，故知此件作品是黄公望往来松江时应邵亨贞的邀请而创作的作品。画家将晚年隐居之地富春江一带的景色描绘下来赠予对方，以慰松江小友，从中亦见二人之间的深厚情谊。

清人张庚认为此图为严江子陵滩附近真境（见《图画精意识》），实误。此图乃绘富春乡春明村一带的自然景色，即赤亭山前著名山峰大岭的景色。按《富春县志》记载，黄公望曾隐居富春乡春明村，故被认为是富春乡春明村人。春明村在县境东北大岭一带，此地主山为赤亭山，又名赤松子山、鸡笼山或华盖山，山东20里为庙山，有赤松子庙，黄公望墓即在山下。《富春大岭图》是黄公望以所熟悉的这一带山川景物为对象而创制的作品，是对大岭优美雄奇的灵秀景致长期观察、体认后的真情流露，有着作者深厚的情感寄托。《富阳县志》记载了康熙间县令钱晋锡所作的碑铭，认为黄公望所作《富春大岭图》是此地大岭景色无疑。

从《富春大岭图》上可以充分领略到大岭一带景色的秀美、幽深、崇峻、雄奇。中幅作一高峰随势而上，几重山势逐层向远方延伸，增添了画面高远峻拔的气象。作者将整幅绘画的空间压缩得非常逼仄，雄峻幽深的画面空间由此被确立出来。山峰转折处树林则随山势生长，林木茂密，无声地传递出幽深的气息。作者虽没有用色彩描绘林木的碧郁，墨分五彩，已然呈现出山间林木蓊蓊郁郁的氛围。由于是深秋季节，木叶开始凋落，江水辽阔，更弥漫着幽静、凄清的氛围。画中一桥飞架于山涧，临岭小路在山脚临江处不断地向深处延伸，出没无际，交代出大岭所处的位置，映衬出无人行走时大岭的幽深和清远。远处涧水则飞流而下，不断直泻谷底，亦使人如闻水声潺湲，与画面下幅无声涌动的江水互相呼应，动中有静，进一步营造出寂静、清凉、碧幽、深邃的画面情境，深获“鸟鸣山更幽”之效。

画面右下角树木、水獭环境的处理颇为精妙，为作者重点关注的部分，作者并没有直接描绘水獭，而是从不断飞泻、流淌的泉水中交代出水獭所在的位置。一丛茂密的树丛遮掩处，便是水獭所处之地。树丛为实，水獭为虚，一虚一实，极见画家用心之妙。从这一虚一实的对比处理上，我们确实感受到了画家夺造化、驾驭自然山川的能力。如果没有对自然山水的真实观察，很难想象他的山水艺术为什么有如此感人的魅力。

《富春大岭图》笔墨简约，布势雄奇，具有明显的荆浩、关仝的笔墨遗意，显然掺入了荆浩、关仝的笔法，并有意识地与董、巨的笔墨意境融合，用笔方圆兼备，山石稍作皴擦，便神完气足，确实不愧为元代山水画的典范之作。