感悟敏锐舒漫趣掘——读张新中的画<br/>

感悟敏锐舒漫趣掘——读张新中的画

2013-09-08李明久

中国艺术 2013年2期

李明久/文

感悟敏锐舒漫趣掘
——读张新中的画

李明久/文

KEEN INSIGHT AND FUN MINING——ON ZHANG XINZHONG’S PAINTINGS

张新中，1973年生于河北大名。1997年毕业于河北师范大学美术学院中国画专业，获文学学士学位。2005年毕业于首都师范大学美术学院中国画专业，获文学硕士学位。现任教于河北经贸大学艺术学院，副教授，从事山水画的理论与创作研究。作品多次参加国内重大展览。

改革开放以来，经济的迅速发展推动了文化的繁荣，年轻一代画家更是佳作不断涌现。他们在本土文化与域外文化的碰撞中，感悟敏锐，勇于吸纳，使个性发挥与时代精神紧密结合。历史给予了他们展现才华和胆识的机遇。应运而生的青年画家张新中，珍惜大好时机，不断开拓着自己的艺术生涯。

雨过南坡纸本水墨 96cmx192cm 2011年张新中

在传统的绘画中，文人墨客多以山水寄情，放肆于自然万物之间，或欢笑或悲悯，或奔放或收敛，“披图幽对，坐究八荒”，坦荡淋漓之气油然而生，这或许也是画家之情怀吧。而面对西方绘画所带来的冲击与影响，张新中作为新一代的艺术家，必然会在“继承传统”与“开拓创新”这两个课题里选择并作出自己独特的判定。这就要求艺术家在具有历史责任感的同时立足当下。难能可贵的是从张新中的画中我看到了这一点，张新中在美术院校受过专业的技法训练，又得名师指教，不仅扎下了坚实的画功，而且有着严谨认真的创作态度，在山水画创作上找到了自己的支点。他从传统入手，开始了中国山水画的创作与研究。他不断研习范宽作品的势，黄宾虹、石涛的笔法、墨法，并大量地从当代山水画作中汲取营养。他以太行山为研究基地，多次深入太行山写生。他的山水画努力强调笔墨的丰富性，同时也将西方绘画中的构成因素悄悄融入山水画之中，形成了自己的风格和面貌。他的水墨山水作品打破以往的常规模式，以纵横多变的线条、淋漓大墨构筑画面结构，线与墨通过皴擦巧妙连接和融合。在画面构成上，整中求平，平中求变，变后归源。源的核心就是诗，而由诗又外延出新境。他的山水作品较为接近传统，但不拘常格，尽能活脱舒漫，细品之后亦可领略奇拙之趣。

下山水写生之二纸本水墨 35cmx50cm 2012年张新中

新中的绘画追求淡而缥缈的意境，却没有挣扎、重复在“小桥流水人家”的水墨淫相里不能自拔，而是让水墨渗化、虚化、幻化，使之成为朦胧渲染，细处更精细，笔墨匠心独具，将江南文人画的阴柔与北派山水的笔力雄健、气势恢宏相结合，又不失点线骨架的支撑。他以浑厚凝重的量感、苍茫郁结的明暗、大胆明确的构成、淋漓丰富的笔墨，努力去揭示自然山水的内在节律和本质面貌。通过对巍峨云山、混沌气象、塬峦广厚、密林田畴的表现，追求作品的气质具盛。他的作品重视传统，但绝不食古不化，同时很注重作品的当代性、地域性、人文性。他的一幅幅山水画卷，除了具备文人雅兴玩味的要素之外，尤其融入真山真水豪宕旷野之灵气，笔墨真率随意，无拘无束。置陈布势时出新意，别开生面，既高雅脱俗又活泼潇洒，以中国画的写意精神和笔墨情调体现山水情怀的民族大气象。

新中的画中有意识地加强了对造化的师法，他将目光从昔日文人画所框定的思维定式中拉了出来，对传统的用笔用墨程式进行了突破和改塑，建立了自己的语言体系和图式法则。寄情于景、借景生情，并将赋予其中的精神糅合在笔墨之中，从而实现了山水与画家精神上的共通。这时的天地自然对于画者来说就不单单是单纯的自然了，而成为了自在的生活哲学。这是抹不去的文人情结与东方文化的精髓。

从张新中的创作轨迹和山水作品中可以看出，他不以短期的名利为奋斗目标，他遵循时代艺术的规律，在中西融合的文化背景下，一步一个脚印地探索和实践着。最后我想以李可染先生的明训“澄怀观道”与新中共勉，并希望他沿着现有的创作轨迹向前走，只要内心充实，加上勤奋努力，必将取得更大的成功。