好莱坞也来打怪兽

图宾根木匠

在北美票房市场输了个精光的《环太平洋》，在中国却一路摧城拔寨。美国观众不接受《环太平洋》也不难理解，从惯常的好莱坞科幻灾难（怪兽）片的套路来看，《环太平洋》的很多设定太过无厘头，基本剧情结构尚可接受，但整体故事推进简单粗暴，人物的情感建立也令人难以认同，有评论说这是一部“看的时候很爽，看完就忘”的电影，算是中肯之言。

《环太平洋》的诞生在很大程度上应该归因于導演吉尔莫·德尔·托罗对于怪兽和机器人（机甲战士）的热爱——整部《环太平洋》，完全就是一部日本“特摄片”的豪华好莱坞版。所谓“特摄片”，主要指日本所拍摄的一系列机器人、机甲战士打怪兽题材的电影，是一种特殊的电影亚类型，代表作诸如《恐龙特级克赛号》和《奥特曼》。一般来说，“特摄片”的概念中总有些粗糙、简陋的意思。

德尔·托罗对日本特摄片文化的热爱早已在世界影坛声名远播，从某种意义上说，《环太平洋》完全可以看作这位超级粉丝写给“特摄片”的一封情书。故事讲的是在未来世界里，外星人通过时空裂缝把巨大的怪兽传送到太平洋海底，然后怪兽就开始登陆搞破坏，为此，太平洋沿岸各国联合起来，制造了巨大的机器人与怪兽对打，并且需要操纵员内置在机器人体内，通过脑电波联合来操纵……

显然，德尔·托罗在剧情模式上基本囿于“特摄片”的模式，没有大刀阔斧地做类型片改编——相较而言，同样受到日本“特摄片”文化影响的好莱坞大片《哥斯拉》则被改头换面成了比较标准的类型片，怪兽的来历是人类的核武试验，对抗怪物的手段也没有莫名其妙的机器人。如果不是从特摄片的角度来理解，《环太平洋》里的基本科幻逻辑根本无法成立：真造出了那么高大威猛的机器人，怎么面对起怪兽来又成了肉搏？再者，那种机器人根本不符合工程学原理，完全是为了满足机甲迷们的意淫而生造出来的。

必须指出的是，虽然源自日本文化，但在好莱坞的打造下，《环太平洋》仍然浸淫着美国中心主义的意识：当人类遭遇外星怪兽入侵时，照例是美国人挺身而出，指挥地球联军奋起反击；影片后半段把反击基地设在香港，但看看街上那些半通不通的中文招牌，难免有点令人哭笑不得，就像是一个傲慢的西方人对于“古老、落后”的东方的想象。更有趣的是，影片中展现了美国、澳大利亚、中国、俄罗斯等国制造的机器人，但中、俄的机器人出场就被打爆，纯粹只为了衬托美、澳机器人的高大威猛，而且中国的机器人是个“三只手”，俄罗斯机器人则简陋、粗笨，美、澳的机器人才是前凸后翘、玉树临风，最后也是他们牺牲自己拯救了全人类。操纵美国机器人的，是美国帅哥和日本靓妹，这难免让人想起《超级战舰》，看来，一旦涉及到“太平洋战场”上的星际战争，美国人通常不会忘记日本这个重要盟友。

总之，在整部《环太平洋》里，中、俄这两个大国虽然成为了重要的地球联军成员，但终究不如美、日、澳这个“铁三角”——这几乎与现实的国际政治形成了镜像对照，在“重返亚太”的大战略下，日本和澳大利亚是美军最重要的两个盟友，即使在抗击外星怪兽时，显然也依然如此。

导演吉尔莫·德尔·托罗代表作

《魔鬼银爪》

16世纪，一个无名的炼金师为求得永生，制造了名为魔鬼银爪装置。几经辗转，它落入古董商人格里斯手中。同时，商人安吉拉·迪拉·加迪亚得知魔鬼银爪的下落后，不惜大开杀戒要将它占为己有。

《刀锋战士2》

自从阿伯拉罕被吸血鬼带走，刀锋就没有停止寻找这位父亲一样的老搭档，并终于在东欧将其救出。不久吸血鬼长老派人传递停战协议，只因吸血鬼中出现了新的变种——收割者，收割者同时以人类和吸血鬼为食。刀锋为保全人类同意组成吸血鬼血帮部队消灭收割者，但这只是一个阴谋。

《地域男爵》

二战末期，溃败的德军为了扭转局势，找来了一个巫师，企图召唤出地狱男爵，打败盟军。而盟军挫败了这个阴谋。但地狱男爵——1个婴儿已经被召唤出来了，盟军只好收养了他。教授布鲁姆成了他的养父，他用自己的善良教导着男爵。

《潘神的迷宫》

12岁女孩子奥菲丽娅有个凶暴的法西斯军官继父维达，母亲又身怀六甲且患病在床，被孤独感和目睹暴行的痛苦困扰的奥菲丽娅开始沉浸在自己的幻想中。 一天，奥菲丽娅遇到了迷宫的守护者潘神。潘神告诉她，她其实是奇幻王国失踪的公主，要想恢复身份，必须通过三个危险的考验。