《威尼斯商人》的写人艺术

谢建辉

（长江师范学院外国语学院，重庆408100）

《威尼斯商人》的写人艺术

谢建辉

（长江师范学院外国语学院，重庆408100）

莎士比亚的剧作长于写人，常有翻空出奇之效。《威尼斯商人》在紧张激烈的戏剧冲突中，塑造了众多鲜明的人物形象，如夏洛克、鲍西娅、安东尼奥等，都写得栩栩如生，血肉丰满，展现出鲜明的个性，成为了不朽的艺术典型。《威尼斯商人》在人物塑造上从多个角度来进行，收到了良好的效果。

威尼斯商人；人物形象；个性化语言

《威尼斯商人》除了有着深刻的思想内涵外，还有着很高的艺术性，尤其是在人物形象的塑造上，调动了各种艺术手法，使人物个性鲜明，有血有肉。

一、矛盾碰撞凸显性格

《威尼斯商人》善于将人物置于矛盾冲突之中，通过对比，烘云托月，前后勾连，正反映衬，集中笔墨写人物性格的一两个主要方面，使这些人物形象凸显于纸上。

安东尼奥是一个从事海外贸易的商人，是资产者，是一个基督教徒，在威尼斯社会有着很高的地位。他对那些异教徒，那些卑贱的人，动辄呵斥辱骂，百般欺凌。对于夏洛克这个异教徒，安东尼奥从来没有过好脸色，心血来潮了就会当众贬抑夏洛克所从事的高利贷这种生意，肆无忌惮地往夏洛克身上和胡子上吐口水。夏洛克限于自己的犹太人身份，只能忍气吞声地居于弱势群体的地位，随时陪着小心，根本不敢正视之，遑论撄其锋。夏洛克放高利贷，为的就是赚取利息，而安东尼奥仗着自己家财万贯，借钱给人不要利息，有意拆夏洛克的台，败坏夏洛克的社会形象。对此，夏洛克内心充满了怨怼。他说：“我恨他是因为他是个基督徒，可是尤其因为他是个傻子，借钱给人不取利钱，把咱们在威尼斯城里放债这一行的利息都压低了。”这就使他对安东尼奥产生了敌意。他不无仇恨地说：“要是我有一天抓住他的把柄，一定要痛痛快快地向他报复我的深仇宿怨。他憎恶我们神圣的民族，甚至在商人会集的地方当众辱骂我，辱骂我的交易，辱骂我辛辛苦苦赚下来的钱，说那些都是盘剥得来的腌臜钱。要是我饶过了他，让我们的民族永远没有翻身的日子。”正是基于这一点，我们才会说，安东尼奥在法庭上面对夏洛克的质对而诺诺连声，实在是咎由自取。有人批评夏洛克爱钱如命，其实安东尼奥又不爱钱吗？没有钱，他仅凭自己基督徒的身份能够跻身上流社会吗？在爱钱这一点上，两个人毫无二致。因此，我们不赞成对安东尼奥的粉饰，诸如安东尼奥是“善的化身，由于他的性格、他的品德与夏洛克截然相反，才使得见贤生妒的夏洛克对他恨之入骨，导致了两人誓不相容的激烈的矛盾冲突”［1］之类褒扬安东尼奥而贬斥夏洛克的说法。

夏洛克与鲍西娅对垒，表现出夏洛克的心劳计拙，黔驴技穷。在法庭上，夏洛克以为有契约在手，在威尼斯这个法制社会，自己就能稳操胜券。对资产阶级法律的认识，他不免显得幼稚与浅陋，因此，当众人威逼利诱，要他放弃履约的主张时，他毫不犹豫地拒绝了。当鲍西娅向他示好，几句听起来很巴适的话，就使他放松了警惕，以致堕入鲍西娅的彀中。鲍西娅说，按照威尼斯的法律，夏洛克的“控诉是可以成立的”，“这约上所订定的惩罚，对于法律条文的涵义并无抵触”，夏洛克仿佛吃了蜜糖，乐滋滋地夸奖鲍西娅是“但尼尔再世！聪明的青年法官啊，我真佩服你！”“聪明正直的法官！想不到你瞧上去这样年轻，见识却这么老练！”这时鲍西娅突然变脸，宣称：“这约上并没有允许你取他的一滴血，只是写明着‘一磅肉’；所以你可以照约拿一磅肉去，可是在割肉的时候，要是流下一滴基督徒的血，你的土地财产，按照威尼斯的法律，就要全部充公。”事已至此，夏洛克就显得脑筋不够用了。明明鲍西娅是在偷换概念，将“只准割肉，不准流血”的歪理强加于夏洛克身上，这样的要求就是要鲍西娅来做，她也是没辙的，可惜夏洛克不懂权术，缺乏手腕，不能识破。这就注定他的结果只能是落败。夏洛克相信法律，以为法律会给自己做主；而鲍西娅的做法，是玩弄法律，她所宣布的结果，更进一步暴露了资产阶级法律的虚伪性。

莎翁不仅写主要人物如此，就是次要人物，也通过矛盾对比使其性格特征得以突出，如夏洛克嗜钱如命，过着近乎苦行僧的生活，令女儿和仆人都无法忍受；而巴萨尼奥挥金如土，生活奢华，一旦手头拮据，不惜举债。这样的对比，使人物性格相辅相成，相得益彰，一个个活跃于纸上。

二、反复渲染强化细节

皴染指中国画技法皴法和渲染，借用到文艺学中，则是指反复地渲染烘托。《威尼斯商人》在写人上，很注意采用皴染之法，以从多方面、多层次来突出人物性格。在剧作中，夏洛克、鲍西娅、安东尼奥等等形象塑造得极为成功。作者把他们写成一个个血肉丰满的活生生的人物，置于事件的漩涡之中来加以描写，而不是以某种理念来进行图解。

夏洛克是剧作中给人留下印象最深的一个人物，作者对夏洛克形象的塑造颇费心力。表面看起来，莎翁对夏洛克持的是鄙夷和贬斥态度，把他写成一个嗜钱如命的高利贷者，一个一毛不拔的吝啬鬼，一个不懂得关心女儿，体谅下人的冷血动物。我们承认，剧作中的确不乏这方面的语句，但究其实，剧作更关注造成夏洛克这个特殊性格的人的原因和背景，并竭力从原因和背景去表露对这一人物的哀悯和同情。不错，威尼斯是有法律的，但究其实质，对于异教徒而言，恰如夏洛克所说，“威尼斯城的法令等于一纸空文”，它保护和惩处的对象是因人而异的。这就是人所共知的一个道理：法律是有阶级性的。作为一个高利贷者，人们视夏洛克为吸血鬼；作为一个犹太人，人们视他为魔鬼。剧作通过剧中人之口，写基督徒对夏洛克的欺凌，什么安东尼奥、巴萨尼奥、葛莱西安诺、萨莱尼奥、萨拉里诺之流，无一不是对夏洛克恣意践踏的。就是威尼斯的最高统治者公爵，也把夏洛克视若非人。在法庭这个“神圣”的地方，公爵本有求于夏洛克，但对夏洛克依然没有一点仁慈，把夏洛克称作“一个心如铁石的对手”，“一个不懂得怜悯，没有一丝慈悲心的不近人情的恶汉”，一个“从来不知道人类同情的野蛮人”。剧作多次写到夏洛克倍受欺凌的情景，他被人任意地用脚踢，他的衣服和胡子上被人吐满了口水，而他除了徒劳无益地哀叹“难道犹太人不是人吗”之外，再也拿不出任何行动来改变自己的处境。正是这种低下的社会地位和复杂的经历，造成了他的心理扭曲。这个人物在性格上不能说没有残忍、固执、冷酷无情的一面，但更多的则是屈辱和无可奈何。就在这样的皴染中，夏洛克的形象更为丰满，我们对夏洛克的态度，因此也变得复杂起来。

为了突出夏洛克的形象，剧作不仅大肆渲染种族文化冲突的背景，不仅着力于基督徒对异教徒的迫害，而且写夏洛克凄凉的家庭生活。他得不到温情，享受不到亲情。出于吝啬，他的家简直成了“一所地狱”。他雇佣了仆人而不给他饭吃，致其逃跑。他让女儿过着禁闭式的生活，使女儿吉雪加对他心怀怨怼，与情人罗伦佐私奔。对此，他感到难堪，然而他最不能容忍的却是女儿卷走了他的钱财。他为此痛心疾首，呼天抢地地嚷道：“我的女儿！呵，我的银钱！呵，我的女儿！跟一个基督教逃走了！啊，我的基督银钱！公道啊！法律啊！我的银钱，我的女儿！一袋封好的，两袋封好的银钱，给我的女儿偷走了！还有珠宝！两颗宝石，两颗珍珠的宝石，都给我女儿偷走了！公道啊！把那女孩找出来，她身边带着宝石，还有银钱。”他甚至不惜以恶毒的语言来咒骂女儿：“我希望我的女儿死在我的脚下”，“我希望她就在我的脚下埋葬着，那些金银都放在她的棺材里！”这番话令人又好气又好笑，但让我们感受到，“作为生活在基督教社会中的异教徒，他对于民族歧视有着极其强烈的憎恶；作为犹太人的一员，他渴盼提高本族地位的心情如火般炽烈”［2］。夏洛克的情感世界是复杂的。

值得注意的是，莎翁写人，还能将人物自身的性格加以对比，借以深化人物的性格特征。作为犹太人，夏洛克在威尼斯没有任何社会地位，他只能卑微下作地苟活，默默地承受那些来自基督徒的羞辱，被他们骂作“狗”，被人吐口水，被人踢。而在法庭上，他凭着一份契约，以为自己胜券在握时，不禁洋洋自得起来，说起话来拿腔拿调，表示“一定要照约执行处罚”，不愿接受任何人的调停。他口似悬河，长篇大论，言之凿凿，将压抑已久的郁愤尽量地发泄出来。一句“谁管得了我”，一句“我又不干错事，怕什么刑罚”，尽管有几分痞子气，但如果威尼斯确实是法制社会，又不能不承认夏洛克所说的有道理。等到鲍西娅将他引入陷阱时，夏洛克才慌了手脚，陷入深深的恐惧之中。他这种前后判若两人的表现，令人忍俊不禁，也令人感到这个人物的真实可信。对安东尼奥，作者也不吝笔墨地加以皴染。作为威尼斯上流社会中的一员，安东尼奥不缺乏优越感。他家道殷实，善于揽金，活跃于社交圈中，处处高人一等，顾盼自雄。他轻世傲物，富贵骄人。在夏洛克们面前，他恣意妄为，张口就是詈骂。其实，安东尼奥“在辱骂夏洛克的时候，也辱骂了整个剥削阶级，连自己也没有放过”［3］，无非他不能自觉而已。正是他倚势凌人，恣行无忌，才使夏洛克伺机蓄意报复。在法庭上他故作淡定，说什么“我只有用默忍迎受他的愤怒，安心等待着他的残暴的处置”，做出一副可怜相，益发显出他的色厉内荏。也许，在这个时候，他多少有些明白：自己酿的苦酒自己还得喝下去。

三、人物语言烘托个性

由于《威尼斯商人》是剧本，这种个性化的语言就是通过人物语言，也即对话来体现。这些对话语言无不丰富多彩，生动形象，切合每个人的身分，使人物的性格特征得到了强化。

拿夏洛克的语言来说，尽管他势单力薄，身陷重围，却自恃契约在手，舌战对手，咬住对方的破绽，恨不得撕碎对手。他时而用反语增强语气，时而嬉笑怒骂，弄得对方穷于应付。为了说明自己立意已定，不受他人左右，他说：“有的人不爱看张开嘴的猪，有的人瞧见一头猫就要发脾气，还有人听见人家吹风笛的声音，就忍不住要小便；因为一个人的感情完全受着喜恶的支配，谁也做不了自己的主。”语言确实鄙俗，但谁又能指斥他说的没有道理呢？有时他的话说得十分决绝，诸如“我的回答本来不是为了讨你的欢喜”，“我自己做的事情，我自己当”。他执拗地要求履约，从安东尼奥身上割下一磅肉，声称任何“婉转动听”的话语都不能打动自己。他揭露基督徒们的虚伪，说：“你们买了许多奴隶，把他们当作驴狗骡马一样看待，叫他们做种种卑贱的工作，因为他们是你们出钱买来的。我可不可以对你们说，让他们自由，叫他们跟你们的子女结婚？为什么他们要在重担之下流着血汗？让他们的床铺得跟你们的床同样柔软，让他们的舌头也尝尝你们所吃的东西吧。”可谓义正词严，道出了世上诸多的不平等，足以让许许多多读者宽容他的铿吝和执拗，而对他产生同情，认为他执意要割下安东尼奥身上的肉是可以理解的。既然安东尼奥们做得初一，夏洛克们为什么就做不得十五！当数百字的台词从夏洛克嘴里吐出时，我们不禁会对这个人物刮目相看。夏洛克为人并非一条筋，他也会观颜察色，甚至也会溜须拍马。当鲍西娅上场，说了几句貌似公正的话时，夏洛克立马迷糊了，胁肩谄笑地献上甜蜜蜜的谀辞，称颂这个假法官。不管是不是出于真心，他的话语不免使人感到肉麻。败诉之后，夏洛克立即气馁了，恳请对方放过自己，现出了虚弱的本质。他说：“难道我单单拿回我的本钱都不成吗？”显得极度无奈，最后不得不接受法庭对他的判决。他不仅失去了财产，就连宗教信仰也被强制地改变了。

剧作中其他人物语言也是个性化的，如安东尼奥在法庭上的一段话：“你现在跟这个犹太人讲理，就像站在海滩上，叫那大海的怒涛减低它的奔腾的威力，责问豺狼为什么害得母羊为了失去它的羔羊而哀啼，或是叫那山上的松柏，在受到大风吹拂的时候，不要摇头摆脑，发出簌簌的声音。”一连串比喻，很是切合安东尼奥这个有教养的“上等人”的身份，与夏洛克的鄙俗的语言形成鲜明的对比。而巴萨尼奥的语言，诸如骂夏洛克“你这冷酷无情的家伙”，指斥夏洛克是“残忍的恶魔”，态度看似鲜明，实则于事无补，也很切合他公子哥儿的身份。

一个剧本是否成功，既在于剧情的铺衍，更在于人物形象的塑造。《威尼斯商人》之所以成为传世经典，成为莎士比亚戏剧中“社会意义最深刻的喜剧”［4］（P2），在很大程度上，就是因为它塑造出了一批堪称典型的人物形象。

［1］马红玲．一部充满悲剧色彩的喜剧［J］．戏剧文学，2006（7）．

［2］高建坤．压抑的时代，悲戚的人生［J］．名作欣赏，2012（27）．

［3］闫朝晖．析莎士比亚喜剧《威尼斯商人》的反讽艺术［J］．沈阳农业大学学报，2012（3）．

［4］李伟民．中国莎士比亚批评史［M］．北京：中国戏剧出版社，2006．

责任编辑 韩玺吾 E－mail：shekeban＠163．com

I106．3

A

1673－1395（2013）07－0011－03

2013－05－16

谢建辉（1975—），男，云南昆明人，讲师，硕士，主要从事世界文学与比较文学研究。