浅谈东北小调的音乐特点

□王 云

东北小调可分为“抒情性”、“叙述性”、“舞蹈性”三种，下面就其音乐风格谈谈对东北小调音乐特点的粗浅看法。

一、节拍、节奏特点

东北小调的节拍比较规整，一般多采用2/4和4/4拍，在节奏形态上比较简单。

在一首小调中常有几种节奏型同时出现，但往往是以一种两种节奏为基础并贯穿全曲的。如《梁山伯五更》是以平均型和切分型相结合贯穿全曲的。《五朵花儿开》是以平均型为基础贯穿全曲的。正因为节奏单纯，所以给人请新流畅、朴素平稳、如风行水上的感觉。

二、调式特点

东北小调大多是在五声音阶基础上建立起来的，也有借助于一个偏音的六声歌调。其中的“宫调式”、“徵调式”最为多见，“商调式”、“羽调式”次之，“角调式”极少见。这些调试在东北小调中，有的只用一种调式，有的是两个或两个以上同宫系统而不同宫调式的交替出现。

在东北小调中有的出现功能性交替，有的出现色彩性交替，也有的功能性与色彩性交替同时出现，表现为功能性调式交替常见的有，宫——徵、徵——商、商——羽、角——羽、表现为功能性与色彩性同时交替的有羽——徵——商、角——商——羽、商——宫——羽——徵。

在东北小调中，除同宫系统的不同调式交替外，同时也存在着不同宫系统的调式交替。其产生的主要原因是来自“请角为宫”或“变宫为角”。

在东北小调中，除“清角、变官”音外，还有“变徵”音，这个音往往做为地方方言的语音字调而出现，完全是色彩性的语音调。

如《生产忙》：“九月哟里来九重噢阳木锨那个滚子一齐哟嗬忙”，这两个乐句的“变徵”音完全是地方语音声调形成的，不起转调作用但色彩性很强，象这样的音还有“升徵”、“升宫”当“清角、变宫”作为语音中的经过音、辅助音、字调音出现时也不起转调作用。如：“梳洗巧打扮腊梅呀呀咿哟把咱关东占东北受了难哪嗯哎哟“，由于调式的交替交换，使曲调气韵酣畅淋漓丰富多彩，更增添了浓郁的地方色彩。

三、旋律发展特点

东北小调的曲式以四句为一段的较为多见，此外有一句曲调的单乐段，三句、五句不匀称的乐段以及加垛句和衬腔的扩大曲式等。

东北小调的旋律进行以五声级进为主体，级进音列中旋律常常出现三音列四度进行。有时是一个三音列四度，有时是两个并列的三音列四度。

同音重复，同音重复的级进与同音重复后的跳进也为多见。

小调旋律中，除五声级进出现的小三度音程外，六度音程跳进往往是表现地方语言的特性标志，这种六度多为宫音下跳角音的和角音上跳宫音的小六度与徵音下跳变宫音的小六度。如：“清晨起来开开两扇门儿啊迎啊迎春花得儿花红“。

在东北小调中还有一种特殊旋律音组的进行，是构成风格的显著特征。即：“商”至“变宫”至“羽”的三音列进行。“变宫”代替“宫音”出现，并作为经过音而表现。它们是由地方语言音调产生的。如《茨儿山》：“清晨那早起呀得儿腊梅得儿腊梅”；《庆新年》：“男女老少都喜欢”。

切分级进音型，是表现东北小调风格特点的重要因素之一，它经常用在句尾或终止处，是推进主音的稳定，加强主音结束终止感的一个重要手段。

旋律发展有它朴实的一面；又有它多变的一面，这样，唱起来不但易于上口，而且婉转悠扬，更加丰富了它的表现力。

四、衬字、衬腔在东北小调中的表现特点

东北小调常用衬字、衬腔。衬腔、衬字是音乐表现形式的一个重要技巧，同时也是东北小调表现技法的一个特点，它不但用之自然巧妙，而且耿活多变；不但能使曲调流畅丰满，而且起着烘托、陪衬、衬充曲式作用；不但使曲调更加活泼富有情趣，而且起丰富音乐语汇的作用，使之含蓄深沉的作用。常用的衬字有呀、哪、嗯、哟、咳等；常用的衬腔有：“嗯哪哎咳哟”、“呀呀咿儿呀”、“哪呼咳”、“得儿腊梅”、“得儿花红”、“得儿叶青”等等。各式各牌的衬字与衬腔，起着不同的表现作用，使唱腔语言更加口语化。