2012年伦敦奥运会开闭幕式的音响设计

文/[美]斯蒂夫·莫尔斯 编译/罗 颢

波比·艾特肯（Bobby Aitken）是伦敦奥运会、残奥会开闭幕式的音响设计师，负责声频系统的设计。斯科特·威尔萨伦（Scott Willsallen）担任音响系统的设计师，负责技术的设计和执行。在欧美演出界，前者因获得伦敦西区音乐节设计奖而声名远播，后者则因其在大型国际演出中的优异表现而闻名。艾特肯戏剧化的设计风格和威尔萨伦技术性的设计特点被充分应用于这4场举世瞩目的演出中。

1 音响系统

起初，设计团队指定了5个系统：L-Acoustics、Meyer、Martin、d&b audiotechnik和Clairs。最终，他们选择了L-Acoustics V-DOSC系统。Delta Sound领导的音频企业联盟负责这项工程的施工。面对庞大的工程和设备需求量， Norwest、Autograph、Britannia Row和Delta这些企业的联盟合作方式发挥了很大的作用。

设计团队面临很多困难，其中最主要的一个问题是：奥林匹克体育场的声音听起来异乎寻常的“干燥”。据推测减少了屋顶覆盖可能是主要原因。从审美的角度看，体育场美观、舒适、开放，但这种设计减少了屋顶覆盖面。屋顶覆盖面积对观众的心理和视觉会有明显的影响。在覆盖超出观众席的体育场中，人们会觉得与世隔绝，并容易产生幽闭恐惧感，还会让人觉得场馆规模比7万座的容积要小。而这个体育场更开放的屋顶形成了一种开阔的空间氛围，对观众有非常积极的影响。

这种观众席前排屋顶的缺失，对任何一个担当该项目的音响系统设计师来说都是一个难题。不过有利的一面是：现场扩声系统可以悬挂在一个真正自由的空间内（即使在屋顶下面，系统上还有25 m的净空）。

塑料座椅是影响效果的另一个因素。体育场的大多数座椅都不是常见的坚硬单层座椅，而是更为柔软的空心塑料座椅。没有观众的彩排时，潜在的吸声效果比想象得大很多。

体育场有非常庞大的现场扩声系统。要判断在这么大型的场馆里需要多少声压级十分困难，设计者被告知要达到90 dB。需要时，系统实际可以达到的声压级还可以增加大约6 dB。

艾特肯没有设计在戏剧作品中经常使用的成像效果。系统按照左/右的方式配置，空间情况特殊，所以没有声音场景可以引导观众关注体育场北端的某个特定的戏剧事件。他将这种特点称为二维（平面），如果使用其他方法会非常复杂，系统也会很重。

因为还需要考虑更多的需求，设计者没有将声像拉下来，而是更专注保持系统良好的平衡。尽管如此，还是有一个情节让设计者引入了一些声像控制。大钟敲响时（的声音）是伦敦奥运会开幕式标志性的时刻，它的响声必须被正确地听到。虽然大钟的声音足够大，全场观众都能听到，但为了让它的冲击感能更加震撼，设计者需要将钟声提高6 dB～8 dB，从而选择了SM57传声器。让这个具有强烈冲击力的声音从源点传输到与之相对的体育场北端（音频的距离大概是0.5 s），是一个挑战。设计团队利用Optocore系统开发了一条新的信号传输路径，成功实现了传输要求。

体育场电缆圈上吊挂了22只V-DOSC现场扩声扬声器系统。这个电缆圈是一个与体育场屋顶平行，距离屋顶30 m的高张力链圈，仅用来悬挂现场扩声系统和照明吊舱。

建筑的屋顶到观众席的高度，不足以满足线阵列覆盖观众席所要求的距离。虽然可以直接从屋顶上安装更多传输距离短的设备，但会大大增加负重，音箱的数量要增加一倍。

Optocore将庞大的系统连接到一起。设计者使用了Optocore系统提供的所有24个节点并从其他地方挤出节点来满足照明控制、狂舞区等方面的要求，并使用Optocore的SANE协议和1根五类线连接。系统信号围绕体育场运行到灯光、演出控制、音响、屏幕和音频配线的控制区，然后传输到屋顶的现场扩声系统。

每个线阵列有10只V-DOSC ，1对（在西端是3只）L-Acoustic ARC斜着吊在它的下方。吊舱包括索网系统3个节点间的悬挂架，可以让团队完整拾取线阵列的声音。这种三角结构可以使每一个扬声器系统移动并准确地定位到主要的电缆环网中。当然，每串10只扬声器系统的负重会让环网下垂，使其渐渐偏斜，改变了原本一致的高度。但建筑结构不能在顶层座位上方反射声音，因此，设计者使用的反射纬度略微偏上。尽管如此，让每串阵列正确排列也是棘手的问题。团队使用了13天时间进行整个系统的吊挂安装及调整。

屋顶设有14只扬声器系统位，这么多LA8、L-Acoustics设备需要通过测试来保证可以同时运行。扬声器电缆的绝缘管沿着辐线支撑主要的吊线环，然后放下来，1名站在车载式吊车上的工人负责把它们钩起来。

此次演出的所有电缆均长50 m，带有4 mm线径的导线以减少电压损耗。放大器全部安置在风雨防护舱中，安装在屋顶上方的看台支架上。

体育场跑道两边的系统是22个由4只L-Acoustics Kudo扬声器系统和4只SB28低音扬声器系统呈扁平放置的阵列；一些小型的RCF扬声器系统为运动员和演员提供少量补音；体育场南端和北端为音乐会表演者准备的两个狂舞区由有源的108扬声器系统和一些单只的18英寸扬声器满足扩声需求。 所有的信号处理由Dolby Lakes完成，一旦数字网络发生故障，Lakes可以及时提供模拟备份。于是，一个铜芯模拟线缆圈将所有设备连在了一起，每个点有25对。

传声器也以同样的方式备份，表演台的传声器被分成A&D和一个RF TX备份。尽管开幕式的大部分内容都是重放的，在3个现场演出中仍然为监听、舞台和广播混音分别配备了1台DiGiCo SD7调音台，每台控制台均有一个备份。

无线电传声器全部使用Shure的Axient系统，IEM是Sennheiser G3，全部使用充电电池。现场有350套二级G2系统在8个通路运行，为主要演员、高空杂技演员等提供支持。此外，还有8个发射机和15套PSM1000。

2 通信系统

现场的通信系统十分庞大，它由4部分组成：3个通信系统和1个闭路电视系统组成了一个完整的基础结构，并且让3个通信系统之间也可以沟通。

第一个通信系统是射频网络，它被量化为向1 170个用户提供所有的射频通信：这包含所有的发射机、天线、滤波器和综合系统，以及所有的用户硬件（例如Motorola手持和头戴设备）。

第二个通信系统是被称为“Mass Cast”的系统（用于群体演出者的一个大型的基于调频的五通路IEM系统），共有约14 500个使用者。4个通路分别用于演员、舞台经理和舞蹈指导，第五个通路备用。

第三个通信系统是在一个有线的设施上的主通信系统，将舞台经理工作站和常规的头戴设备以及腰带式通信设备连接起来。这个系统在所有的制作部门、演出指示员、舞台经理、所有的自动化和动作控制者、音响工程师、照明和视频技术人员之间提供主要的通信服务。

这套系统最困难的是编程部分。承包商用了1年多的时间来筹划和准备这个项目，但和大多数其他承包商一样，基础设施施工直到5月11日才能开始。编程从6月的第一个星期开始，所有系统在6月18日安装完毕准备彩排。

MediorNet被用来管理和分配信号；6个星期的周期里大量时间被用来进行测试和校对，然后通过合并及提炼不同部门的需求进行定制。通信系统的方案很大程度上预先决定了编程要求和系统设计要支持仪式通信的需求。

Mass cast系统是一个简单的传输系统。承包商可以按要求增加许多额外的耳机。由于2012伦敦奥运会的规划非常细致，且很注意避免浪费，因此，没有出现以往大型活动中常见的挥霍无度的情况。系统是双冗余设计，开幕式对整个通信基础设施的需求最大，通过提高10%的性能，解决了所有的问题。

当然，系统要提高10%的性能并不容易：在此前其他届奥运会筹办中，增长的需求通常会受到特定区域的限制——更确切地说，一些部门常常会有一些不可预测的额外需求。从这方面来说，系统的某些部分在使用中可能要适应25%的提升，其他的、计划外的部分很难有任何提升。因此，设计阶段的灵活性和团队的经验十分关键。

FM通信系统提供了高品质的音频，而耳机则提供了很好的响应。所有Cast系统的成员都有自己的耳机。他们需要维护这些耳机（尽管有备用耳机），这种专属方式也解决了卫生问题。接收机由承包商管理，cast成员只要拿出耳机戴上即可。

2012伦敦奥运会对电池供应商进行了特别的安排，以保证电池电力充足，同时在适当的地方还有专门的回收安排。得益于接收机健全的外壳，一切运转正常。为了这次活动，伦敦55-60FM的频段被管控起来，各个广播公司、伦敦奥组委以及通信管理局之间没有发生任何干扰。

对于射频系统来说，最大的挑战是在新的、未开发的建筑中找到合适的覆盖范围，但是伦敦的情况比较幸运。体育场的设计适合射频传输，只有非常少的死角需要处理。为了提供可靠完善的服务，承包商常常将至少两个团队成员分派到系统安装的任何区域，以提供需要的各种支持。

（本文编译自《Lighting & Sound International》2012年8、9月刊《Isles of Wonder》一文， http://www.lsionline.co.uk/digital。）