如何掌握扬琴的轮竹技巧

金 玲 (大连艺术学院 辽宁大连 116600)

扬琴是深受人们喜爱的乐器，原名洋琴，顾名思义，所谓“洋”是舶来品。在十四世纪时，已经在欧洲、中东、西亚一带流传开来，当时使用的是钢制结构的洋琴，敲击的琴是由木头制成的。扬琴自明代从波斯传入我国，至今已经有四百多年的历史了。

一、扬琴概述

（一）扬琴的概述

扬琴作为一件世界性乐器广泛流传于世界各地，而中国扬琴又能独树一帜，自成体系，是得益于中华文化的博大精深。扬琴经过几百年的发展，今天已形成了由广东音乐扬琴、江南丝竹扬琴、东北扬琴、四川扬琴为主的多流派组成的中国扬琴。它不仅运用于合奏、重奏、伴奏，同时也成为了一件富有自身特色的独奏乐器，无论从形制结构到弹奏技法都得到了迅速发展。

（二）扬琴的基本演奏技法

扬琴的每个流派都有很多优秀的代表人物，这些优秀的作曲家、演奏家也流传了很多著名的乐曲，扬琴流派的每一位演奏家都有自己的演奏特色。如四川扬琴流派、广东扬琴流派、江南丝竹扬琴流派和东北扬琴流派，它们是中国扬琴流派中最具风格、影响也最大的四个传统流派。这些扬琴流派在演奏上有四种相同的基本演奏技法——单竹、齐竹、轮竹、颤竹。

1.单竹

所谓“单竹”，就是每个音都用单手弹奏的竹法。单竹包括音阶、音程等。在这里主要讲一下单竹在音程方面的应用。在这四大扬琴流派乐曲中，使用单竹技巧的乐曲或乐段的旋律都是以大、小三度、六度等协和音程为主。

2.齐竹

齐竹，也称双竹，就是双手同时弹奏。常用的齐竹都是由大、小三度、六度等构成的协和音程，它们放在不同的节奏位置上有着不同的作用。

3.轮竹

轮竹，即左右竹快速地连续地奏出连续密集均匀的音。在四川扬琴音乐中，乐曲就大量地使用八度轮竹，以此来表现强烈的音响效果并渲染气氛。在广东扬琴和江南丝竹扬琴音乐中大段的轮竹演奏出现的情况比较少，但有时也会有一些单音轮竹和八度轮竹。东北扬琴乐曲中，乐曲情感的变化常常用轮竹速度的快慢、力度的强弱来表现。

4.颤竹

所谓“颤竹”，就是用左手或右手的大指压住琴竹，中指、无名指上顶琴竹，使琴竹头连续上下颤动来触弦，发出一串快而密集的音。扬琴弹奏中，主要表现明快、跳跃的乐句及乐曲时多使用颤竹，但常在左手上运用。广东扬琴和江南丝竹扬琴中多使用单颤竹和双颤竹，以此来起装饰旋律和丰富音色的作用。四川扬琴流派中的颤竹与前两个扬琴流派在功能和用法上相似，但它用的颤竹大多是带倚音的颤竹。在东北扬琴流派里，颤竹的分类最精细，它对演奏技术的要求最复杂。其中最常用的是单竹连续颤竹和双竹连续颤竹。

二、轮竹概述

（一）何为轮竹

轮竹又称“滚竹”，其标记符号为“///”。轮竹是扬琴演奏技法中最重要而又最难掌握的一种技法。所谓“轮竹”，就是两手用琴竹在一个音或多个音上交替快速地弹奏出均匀而密集的持续音。

(二)轮竹的分类

在扬琴演奏中，轮竹是一串均匀而又密集的单音由“点”变成“线”的重要技巧。轮竹技巧是扬琴演奏中的基本功之一，而练好轮竹技巧的基本功就是把音弹均匀，也就是在节奏上，左右手必须协调一致、力度统一。轮竹主要可分为三类：单轮、双轮和音轮。

三、轮竹的练习

(一)轮竹练习中应注意的问题

在扬琴轮竹的学习过程中，我们不免会遇到一些应该注意的问题，比如说：

1.腕、臂紧张，身体僵硬

有的学生在练习扬琴时急于求成，学习心切，拿到一首好的曲子就演奏，忘了老师讲的，有关手腕放松、手指配合之类的叮咛，一味地按照自己的意愿去练习，这样虽然在熟练程度上得到了提升，但是敲出来的轮音却不均匀，在音色、音量上很不统一，发出的声音很难听。

2.左、右手用力不均衡，左低右高

在扬琴的演奏中，无论是轮竹，还是单竹、齐竹和颤竹，都要做到左右竹在高度以及力度上是要严格一致，这样弹出来的轮音才能均匀，有美感。因为我们再平常的生活中大都在使用右手，在扬琴练习的过程中对左手的要求又不很重视，所以，很多学生的左手就不如右手灵活，就会造成在弹轮音的时候出现“左低右高”的现象，也就是在击弦时，左右手的手腕抬的不一样高，左手手腕抬得相对比右手手腕高一些，这样弹出来的轮音音量也不同，就出现了“左低右高”的现象，没有一点美感。

3.击弦点不统一

高音区的击弦点在距琴码两公分到两公分半处；中音区的击弦点在距琴码两公分半到三公分处；低音区的击弦点在距琴码三公分到三公分半处。不同的击弦点所发出的声音是不一样的。

（二）轮竹的练习方法

1.松

两手要放松，自然下垂，上身各部位呈松弛状态，手指尽可能地从封闭式的形状中解放出来，与手腕运动紧密协调配合，从而改变以手腕为主，手指为辅的依存关系，使手指的作用于手腕处于同等重要的低位。

2.弹

中指、无名指和小指的功能应充分运用，使琴竹在半握拳状的手掌里有来回摆动的余地。就像拍皮球的反弹力量，以达到由击弦的准备位置经过敲击后再回到原来准备的位置上。

3.均

两手在击弦动作过程中，要力求保持平衡，错落有致，避免轻重不等或同时击弦的不良现象。

4.连

轮音就应该像弦乐器的长音一样，富有连续性和连贯性，不能时断时续，避免由于手指的僵硬而导致的突然中止。

5.密

两手在交替的运转中，琴竹高度应该降到最低点，手腕的运动幅度应该相应减小，使之发出一连串快速而又密集的音。

四、结论

扬琴轮音的演奏技法是不断发展变化的，演奏不同乐派的乐曲，方法也是不同的，但是，不论是广东音乐扬琴流派、江南丝竹扬琴流派、东北扬琴流派还是四川扬琴流派，它们的基本功都是一样的，只有我们把基本功练扎实了，才有可能把不同流派的乐曲都演奏的非常棒。由于本人才疏学浅，以上所说内容并不是扬琴轮音技法学习的全部，只要我们把这些基本功活学活用，在具体的弹奏中根据不同乐曲的理解、音乐效果的倾听和作品要求结合起来，就会产生意想不到的演奏效果。

[1]欧阳鼎.《跟我学扬琴》[M].湖南：湖南文艺出版社，2002年.

[2]刘芳.《浅析扬琴演奏中轮竹技巧》[J].《价值工程》，2010年.