论变异方式在现代书籍设计中的应用

曹 震 (北京印刷学院 北京 102600)

一、无处不在的变异——从自然界到现代设计

变异，意为变化、差异。生物中指后代与前代，或同代间在形体、生理特征等方面所表现的差别。炫彩的金鱼、双头蛇，飞鱼等物种就是变异的结果，杂交水稻、短腿安康羊等也是变异的结果。

现代艺术中常见创作的“变异”：达利借嘴唇的形状做成沙发；艾未未用陶瓷作为大型装置“一亿颗葵花籽”的材质；杰夫·昆斯(Jeff Koons）在纽约大都会博物馆楼顶展出的《气球狗》其实是不锈钢塑造而成；沃尔夫冈·斯蒂勒（Wolfgang Stiller）的火柴人系列（《Matchstickmen》），利用燃烧过后巨大焦黑的棍头，雕出五官清晰、形态各异的面孔……现代艺术中变异思维的运用随处可见。

现代设计中的“变异”更无处不在：巧克力做成小石头的样子；饮料瓶变成灯泡的形状；“廿一客”平安夜推出主题蛋糕用了雪地的形式，形象又富有诗意……这些都是变异思维的具体表现。

日常物品中的“变异”也不胜枚举，U盘的外观做成橡皮、胶卷包装等；一款台灯承重的灯架被设计成了灯具的装饰；李永铨为“英记茶庄”设计了一个锡制茶罐作为限量包装，外表看起来于铝制的茶袋并无二致，摸上去才发现是一个硬金属罐……这些优秀案例，有形式的转换，有色彩的突破，或着眼于材质的变化。它们都包含了变异的思维，并取得了良好的效果。

二、现代书籍设计中的“变异”

1.书籍与变异

书籍作为人类文明传播的媒介，早在文字产生之初就已出现，古代造纸术、活字印刷等技术又对书籍装帧的发展产生了巨大的推动。而到19世纪末20世纪初，随着“新艺术运动”在设计领域兴起，现代意义上的书籍设计才真正出现。

书籍设计的形式与风格是伴随它自身所处的特定民族、风俗和文化而形成的，并受社会多方面因素的影响，体现出强烈的时代感。随着多媒体时代到来，人类认识世界的方式发生巨大变化，获取信息也更加快速、便利。思维和情感的表达也有了更多形态，对于传统纸媒来说，以往稳定的法则逐渐被打破。受到波普、达达派、构成主义等现代艺术思潮的影响，它不再只是承载和传播文字、图像的载体，而正向多方位、互动性方向发展，这与现代设计注重体验和交互的宗旨不谋而合。现代书籍设计为读者发挥想象力和创造性思维提供了更多契机，人们在接受书籍传递信息的同时，开始关注书籍自身之美，设计的价值也因此被凸现出来。

自然的变异是进化和突变的结果，艺术作品的变异是灵感和创造力的发挥。书籍设计中的“变异”，是创作者依据对内容的感受，在书籍基本结构上所作的突破、控制与表现的设计方法。

这种“变异”的要点在于：它不仅凭借创作者对书籍内容所具精神气质的把握，还要依托于现代科技和印刷技术的发展。它是技术与思维创意的综合结果。

2.变异设计在现代书籍设计中的具体表现

书籍设计的基本构成是：结构与形象、材质与内容、版式设计与封面设计等，“变异”思维正是通过这些具体要素来体现其中的。

书籍结构上有：开本、页数及装订方式等。通常一本书只有一个尺寸，运用了“变异”后，可能出现两种甚至多种尺寸的书页划分不同的内容。小马橙子的作品《漫游：建筑体验与文学想象》就根据内容设计成多种开本和纸张装订在一起，成为一本阅读节奏体验奇特的书籍；装订方式上通常有胶装、线状和骑马钉等。而“变异”设计提供了更多可能性：施德明为Anni kuan的服装设计的宣传册用定制的晾衣架形态的铁丝来承担装订功能，是骑马钉的形态变异；设计师广煜的一本画册采取了传统线装，独特之处在于，他用艺术家的名字“常进”两个字作为线装的轨迹，把装订与封面设计结合在了一起。

书籍印刷的介质是纸张，加入“变异”思维后，便出现了砂纸、透明胶片、亚克力、玻璃、木片、甚至金属板等一些书籍中并不常见的材质，使观者感受独特。一位批评家文集的封面就采用了砂纸，放进书架时会摩擦伤害周围的书，隐喻了这位批评家言语的犀利。

除了常用的印刷油墨，还有荧光色、UV和各种特殊油墨的应用。一本名为《Good ideas glow in the dark》的书在书脊和封面文字上使用了某种类荧光材料印制，平时不会有任何异样，但一到晚上，它发出的光芒让你不用开灯也足以看清。还有一本书是克罗地亚的创意公司Bruketa & Zinić为Podravka的食品公司所做的年度报告，使用的特殊油墨只有用锡纸将书包好放到微波炉里加热数分钟后，书中的文字才会出现。

版式设计关系到整本书的内容布局。“变异”设计会偶尔打破网格原则，营造独特的阅读体验：2013年获得世界最美的书称号的《Fallen》，内页上的文字方向按照一定的角度依次旋转，读此书必须转动书本，体现了创意对现代科技的抵抗……这些都体现了现代设计中的“变异”思维。

三、变异的启示——书籍设计中“变异”的基础和应用

通过对以上众多案例的分析可以见出，在现代书籍设计中，“变异”的思维往往能够大胆突破传统，通过巧妙对设计要素进行置换和改造，而达到一种独特而深刻的设计效果。将其特有的物质实在性和象征意义与人们对艺术的审美心理期待相契合，体现出书籍原本所难以达到的阅读和审美感受。不管是规格、材质还是装订方式，书籍设计的“变异”都是建立在书籍设计的基础要素和基本构成之上的。

“变异”设计不是单纯求新、求变的产物，是为了贴合书籍内容，突出其内涵所进行创造的结果，它有理有据。因此书籍设计中的“变异”，应当在充分认识、理解书籍设计的结构和要素之后，深入研究和分析，才能使变异设计行之有效，使之呈现出的形态有切实的意义和效果，才能避免沦为哗众取宠的表面和肤浅的炫技的“变异”。