基于产品设计中传统装饰的应用

高 歌 崔明远 (燕山大学艺术与设计学院 河北秦皇岛 066004)

一、引言

随着中国的宗教，政治，文化，伦理，民族风情的发展，传统装饰艺术的体系形成了最具有民族特色的文化内涵，蕴含了我们古老名族创造力和审美最本原的精神。我国的传统装饰艺术图案都具有给予一定的思想意识，强烈的文化渊源，一定产品语义的意境，且能充分表现人们对美好生活的向往。传统装饰图案存在的基本形态和创作心理是极具民族内涵的，它创造的目的是将审美和实用结合，利用丰富的想象力，综合了理性和感性的思维方式，用特有的视觉思维，传达具有审美气息的视觉信息符号，是一种民族语义的艺术形态体现。传统装饰图案能产生具有独特艺术语言的形式，并在的图案的构成形式上能够符合审美画面的结构，充分体现人类的审美意识和情感装饰所遵循的艺术规律。

二、传统装饰图案中的对称，平衡，重复渐变结构

1.对称

对称，会给人一种极为轻松的心理反应，可使观者身体和神经系统处于一种平衡状态。明教陵道上的装饰雕刻，左右对称，由小渐大，各种动物，人物形态不同却又风格一致，构成秩序井然，具有庄严肃穆的装饰氛围，烘托装饰的整体形象。对称式是简约完型结构的一个主要形式，并主导一切原始艺术和装饰艺术的发展，也是现代产品设计不可缺少的构成形式，具有审美的视觉平衡效应和视觉形态空间效果。

2.平衡

平衡，一种心理的体验，不完全的对称形式，占主导地位的因素是整体力量的和谐。人的视觉流动方式移动比固定的时候多，眼睛的视觉重心要不断的移动才能找到均衡的位置。只有经艺术处理才能使平衡点更易于人的视觉习惯。平衡是完美的展现审美的平衡视觉形态。它不仅受到形状的规则的约束，还受到观看者兴趣，爱好欲望等心理作用的影响。在中国园林设计中，影壁花窗，奇石幽径，尤其是飞龙附凤的木雕篆刻，到处都渗透着均衡美。

3.重复渐变

重复渐变是最简单的变化方式，与主体相同，效果活泼多变，富有新意和秩序美，并发出纵深，神秘的视觉效果。加强了整体的装饰效果，它能使单调形式产生丰富的变化，加强形式感的表现力，在朴素中产生强烈的华丽装饰效果。

三、中国传统装饰在产品设计中的方法及应用

1.形意结合，取舍有道

“形”是传情达意的一种外在形式，是形成永恒的话题的关键。中国传统装饰是中国艺术的资源宝库，是中华民族特色文化的渊源。中国传统装饰经历历史的锤炼，去粗取精，去伪存真，精妙并具有寓意的装饰图案被保存下来，并使之与现代产品设计结合，就要有所突破和创新，汲取高度艺术性强文化内涵，实现古为今用。道家老子有“少则多，多则感”的思想，将思想融入现代产品，注重精神需求，将精神需求与形结合。用简单化复杂，繁简得当，整理概括，精简自然而不失寓意，保留其神韵与精华。用“少”而精炼的元素去表达内心的精神象征寓意的“多”，米斯的简约主义也就是这样。充分保留保留其形态特征与意蕴内涵。如称孔雀有九德，颜貌端正，声音清澈，行步翔序，知识而行，饮食知节，常年知足，不分散，品端正，知反复，所以自古以来，被称为“文明鸟”。所以吉祥纹样以两只孔雀自由翱翔，寓意天下文明为意。

中国传统装饰通常是形意的结合，尤其是吉祥图形符号，具有代表性和典型性，取它之优意，舍其繁缛之形，使产品寓意丰满，使吉祥寓意的图案与形式结合。适度合理取舍是保留形意具有象征寓意文脉的重要方式，使暗含的文化寓意作用于产品语义设计中。如云纹在家具设计中，取云最基本的形态，并且使它的形象审美化，舍弃它繁缛的细节，保留着对它的大体形态，并融合民族的内涵，将产品的形态有效的与产品的寓意结合在一起，使产品具有审美价值，又有产品寓意的概念。让产品具有极大的时空跨度和极尽丰富的形态，同时显示了民族对“云“的文化的兴趣和审美情趣，也显示了中华文明把自然现象提升为文化和艺术的创造力量，使家具具有一种洒脱飘逸，无拘无束的感觉。

中国装饰的”取舍“是基于人的一种审美理想，提取重构给予取舍，我们会发现从原始社会的图形符号沿用直到现代设计，设计师们将其提取重构，形成具有民族特色的图腾符号，这样的图腾形式摒弃了原有复杂的结构，提取出具有典型性的纹样，即用审美的角度完善了图形的视觉形态，又保留装饰纹样的原有的寓意，并延展的更加丰富，富有内涵。祥云，如意象征平安吉祥，龙凤呈祥。从中华民族整体文化中寻找构思源泉，北京申奥标志“太极拳”，北京2008奥运标志“中国印”就是中国元素在设计中成功的应用中国装饰元素所体现出的文化内涵，赋予了设计灵感。

注重形所蕴含的精神意义，不仅要注重形的取舍关系，即取舍后的审美视角，又要将自然物象抽象为一种图示化的符号语言，装饰图形为中国传统文化的精粹，体现民族审美意识和创造才能。画中有形，形中有取舍，最在画中有意，意在画外。达到取舍不坏美观，取舍不失典雅，产品不丢寓意的意境。情趣美，将含蓄之美，融入境界中。体会意味，原先的东西结合新的思想理念创造出新的东西、从形式上提炼升华，取形延意，传神，再创现代产品审美观念。

2.个性与共性的和谐关系

既对立又统一，是同一事物的两个方面，是个性与共性的相互和谐，统一是将变化元素归纳成为整体风格的一致性与审美视觉和谐性并将两者效果结合，使传统装饰的个性与装饰共有的民族文化内涵结合。在我国古代的建筑装饰中，反复，对称，平衡都体现了中国图案的个性与共性，变化与统一法则的应用。这些图案使明与暗、大与小、长与短、虚与实、动与静，不同地域不同风格的装饰个性得以表现出来，这些个性形态相异互为矛盾内容的图案形式，只要我们运用设计手段结合民族文化，使传统装饰艺术的体系形成最具有民族特色的文化，并蕴含了我们古老民族创造和审美最本原的精神，这样就会产生出许多不同的装饰效果。用特有个性的变化与统一的视觉形态，传达最具有审美气息的视觉信息符号，这也是一种民族语义的艺术形态体现。将传统装饰的个性与装饰共有的民族文化内涵结合，可使不同地域不同风格的传统装饰结合成民族共有的文化内涵。使之产生具有独特艺术语言的形式。

中国传统装饰元素在世界，所具有气质和神韵具有很高的声誉，它通过形与意，取舍有道的结合，赋予民族特色的传统装饰的象征意义，将传统装饰元素与当代审美规律有效结合，并且把装饰特点的抽象个性和装饰共有的民族内涵结合，提炼发掘传统装饰的精华，使之成为中国现代设计的源泉，让中国的传统装饰元素散发自己独特魅力。

[1]回顾.传统装饰图案在现代设计中的应用[M].沈阳.辽宁美术出版社，2001，14.

[2]柳泽明.现代图案设计[M].重庆.西南师范大学出版社，2000.