“金牌编剧”王丽萍：向着温暖和美好

文/徐约维

对于“金牌编剧”王丽萍，相信读者不会陌生。她凭着《媳妇的美好时代》，在上海电视节上，得了白玉兰三个大奖；在第四届东京国际电视节上，又获得“最佳海外电视剧”奖；尔后，还收获了国内最权威的飞天奖和金鹰奖。盘点她的创作成就——19部电视剧，3部电影，6部电视电影，5本散文集，10部长篇小说，几乎年年有新戏推出，且都领跑收视率排行榜。这些年来，她获奖无数，横扫“白玉兰”、“飞天”、“华鼎”、“金鹰”、“五个一”等国内外电视剧编剧类奖项。她个人获得韩国亚洲编剧大会“亚洲文化贡献奖”，“香港首届彩虹奖最佳时装类电视剧奖”，“中国电视剧突出贡献人物（编剧）奖”等。前不久举行的上海文艺创作和重大文化活动颁奖仪式上，王丽萍又获得了“优秀文艺工作者奖”。笔者在向她表示祝贺的同时，采访了她。

抓住每一次改变的机会

王丽萍，祖籍安徽，出生杭州，皖南从军，南京读书，合肥成家，北京当过记者，却把自己扎根在了上海。

军人父亲，经历过抗日战争、解放战争和抗美援朝，母亲19岁就当老师，一生教书育人。父母的一刚一柔，氤氲了王丽萍性格中的大气与温良。她出生那年，父亲已46岁，对小女儿也格外偏爱，并且寄予她很高的期望。王丽萍也很乖巧听话，小学初中高中一路是杭州名牌重点。高中时，她的作文《剥毛豆》曾获浙江省中学生作文比赛二等奖。她还学过京剧与越剧，弹过扬琴，拉过小提琴、二胡，练过芭蕾——父母希望她拥有一技之长，将来可以生活得更好更体面，却也无意中培养了王丽萍日后踏上写作之路的气质。

1981年，王丽萍高考失利，人生一下子失去方向。这时已转业在地方任医院院长的父亲为了女儿不至于就此沉沦下去，奔走于老战友，老关系，终于为她谋得了参军的出路。

于是王丽萍来到新兵训练的皖南山区，前不着村后不着店，新兵的艰苦超过了她的想象。10个人用一盆热水，挤睡在大仓库冰凉的地铺。王丽萍难以忍受，写信给父亲希望回家。很快，父亲的回信来了，却已经模糊得看不清字迹。王丽萍一夜长大，明白自己的抱怨带给父亲多大的压力和痛苦。王丽萍说，从此以后，在外遇上再多苦难，绝对不会对家人倾吐一个字，因为不想让家人再为自己担心。

从那以后，王丽萍珍惜每一个机会，抓住每一次改变的机会，她开始迅速成熟了，从一个骄傲的小公主，成长为飒爽英姿的女兵。在野战医院的政治部里，从播音员到图书馆管理员，从电影放映员再到新闻报道员，王丽萍扎扎实实一步一个脚印地走来。当战士三年，第一年立三等功，第三年入了党。并且开始在军内外报纸杂志发表散文和小说。

1984年，王丽萍迎来了人生第二次高考，她以全军战士总分第一的成绩，考入南京政治学院新闻系。大学之梦，写作之光，意外地在军队闪闪发光。

毕业后她进了《解放军报》做实习记者。她的视野开阔了，格局变大了，她除了继续写小说以外，也尝试写电影文学剧本了。

爱情也悄悄成熟，她爱人也是一个文人，初识王丽萍时，已是出过两本书的作家了。那年，王丽萍19岁，还在部队。她一篇习作打动了编辑的心，于是开始了三年的鸿雁传情。他喜欢她的朝气与单纯，她喜欢他的书卷气。王丽萍大学毕业后，这对情侣就结婚了。

结婚后，王丽萍认定夫妻俩一定要在一个地方，于是，她调到了位于安徽合肥的解放军电子工程学院。为了写作和更多深入生活的机会，1994年，王丽萍转业到安徽日报，成为一名跑文化的记者。在当记者的岁月里，王丽萍很出色地完成工作，并被评为安徽十大文艺记者。

虽然身份一变再变，但文学之梦一直在延续。1993年，王丽萍第一个电影文学剧本《青春作证》被中央电视台和潇湘电影厂联合拍摄为电影，男主角是李亚鹏。这部被称为“最后的艺术电影”，王丽萍从一个女性的视角，表现了残疾人的现实世界和虚幻人生的故事。1996年，王丽萍编剧的电视剧《我们的世界》《婆婆媳妇小姑》《女子公寓》《岁月如歌》《夫妻冤家》等相继红火荧屏，电影《绿色柔情》（李冰冰主演）成为国内第一部反映菜篮子工程的电影……1999年，王丽萍作为引进人才，调入上海电影集团，成为了一名“新上海人”。

2001年后，王丽萍开始在上海电视台做《社会方圆》《案件聚焦》《心灵花园》《相约星期六》《相伴到黎明》节目的嘉宾与主持人——无论怎么变化，王丽萍身上的坚持、刻苦、担当一直没有改变，反而更加积极和努力。

挖掘质朴而温暖的细节

近年来电视剧越来越好看了。笔者以前基本不看电视剧，近年来也开始屡屡锁定电视剧，这其中有王丽萍的功劳，她的《双城生活》《媳妇的美好宣言》等都是我的最爱之一。与很多作家不同的是，她的题材更多地聚焦当下人们的生存状态，从《错爱一生》到《保姆》，从《谁懂我的心》到《双城生活》，从身份焦虑到幸福构建，从婆媳到职场，女性题材，女性形象，女性情怀，王丽萍尤擅表现女性的成长与美好，打动女性的心灵。因此，其代表作《媳妇的美好时代》屡创卫视最高收视率，也就可以理解了。

电视剧是深入浅出的艺术。而要在家长里短的题材里开垦新意，挖掘出雅俗共赏的看点，甚至引领潮流，细节是魔鬼。只有细节的真实，故事才能撑起来，人物才能活起来。所以好莱坞全球高价购买的，不是故事，而是原创细节。如何为剧本注入活生生的现代元素，很现实地成为她的门槛。我相信，很多作家都有“我口所欲言，已言古人口。我手所欲书，已书古人手”的困惑。幸好，王丽萍是一个“永远处于开机状态的人”。无论是采访做节目、吃饭喝茶还是偶遇路遇，她的频道始终是打开的，每每一个撞到内心的小细节，都可以激活她的积淀与储备。如1999年始，王丽萍常去一家咖啡馆写作，在咖啡馆偶遇咖啡馆的老板。老板兴致勃勃给王丽萍看他女儿刚出生的照片；后来，咖啡馆再遇时，看老板女儿照片就成了保留节目。王丽萍说喜欢看人这样的成长，充满喜悦和真诚。现在，老板的女儿已经成了网球选手，王丽萍说，这个照片的路途也是人成长的路途。

王丽萍在乎细节。有个战友跟她说起自己的经历：他的一个发小淹死后，其父母找到他，希望他每年拍一张照片，给发小的奶奶寄去，“奶奶年纪大了，也没几年好活了”。结果这个战友连续寄了五年的照片给这家人家当“孙子”……当时王丽萍就很感动，后来就把它用在《媳妇的美好时代》里余味身上，并改成其奶奶现在还活着，而且其实什么都明白。

包括那个《保姆》题材，触动因子也是她朋友的一个细节：朋友拿着票子提月饼，然后寄到保姆的老家去。他说这样做，保姆就会死心塌地在他家干了。王丽萍的内心一下子被掀动，“你想，一个大老爷们都开始为保姆操心，可见保姆问题已经是一个社会问题了。”

在她散文集《戏·颜》自序里曾说到，一男人给她倒茶，用一次性筷子，夹起茶叶放进杯里，“这样很干净的”。当时她看傻了，多年之后，王丽萍依旧记得这个细节，也发现自己是这样喜欢纠缠于一个个小细节，听见一句没有听见过的话，都会有感觉。比如，我采访她那天，恰逢某大会闭幕，她匆匆赶来，一路还在说有个委员的话给她印象很深：“为形式主义而形式主义的就是形式主义。”那日，我们坐在梅赛德斯对面的麝香猫咖啡馆，怀旧情调，音乐寂寥，而外面是世博园的现代气息，暮色苍茫，华灯初上，沸腾的生活就在眼前，却终究隔了一层，那种感觉难以叙说，却让人沉浸其中。王丽萍几次环顾，忍不住说，“这儿以后可以来拍电视剧。”

我相信，作家并非是在动笔时才是创作，而是随时随地随身，有感觉，就是入戏。

释放热情与善意，感受世间美好

她写美好，她自己也活在温暖的关系里。大条，却能删繁就简把工作关系、夫妻关系、合作关系处理得山清水秀，真真需要世事洞明，心细如发的功力。

她漂亮能干的经纪人张颖对我说，“她对周围人都是很好的”；“她喜欢与我们年轻人在一起，她喜欢在车上听我讲外面的事情”；“最近她母亲过世，她一说就会哭”；“她春节要回安徽陪婆婆；德国回来，还特地给婆婆买了一个带灯光的放大镜”……一般来说，率真率直的性格易得罪人，但王丽萍用自己的大气填平了这种不设防的窟窿。就像她说的：“一个女人能把婆婆给处好，在单位也能把同事给处好了。”婆媳经就是职场经。

王丽萍写作时爱吃甜品，每每是一杯咖啡，一方蛋糕。甜品能愉悦情绪，心情好了，写出来的东西就不会苦兮兮的，费尔巴哈说：“人就是他吃下去的东西。”

说起刚来上海时，“其实蛮孤独的”，但王丽萍一语带过，只说甘甜。我直觉，她内心也有孤单，甚至很多孤单。也许，孤单就是艺术的命；我也相信，单纯与孤单是走向深刻与遥远的前提。孤单对于艺术家，是缘是劫，真是难以细说。

而我开颜的就是她坚持温暖与美好的价值取向。好莱坞剧作家罗伯特·麦基说，“描述阴暗面使你变得更可信”。而我也相信，描述美好面也能使你更美好。描述就是投射，你只能看到你心中有的东西，只能懂自己所懂的，理解自己所理解的。“对自己的了解是所有精彩故事的基础”。世界存在的方式，以及美好与否，很大程度上取决于我们内心的感受程度与角度。也只有质朴的心才能看到世界的美好与清新，我相信，纯朴为怀，审美为怀，是我们拥有幸福最深远的源头。而保持天真与空寂，也是灵感的神秘源头。

好文章应是日子的穿越与想象，就像王丽萍，即使家长里短，也对接起浩浩荡荡的生活与生计，这是对生活的另一种肝胆相照。把温暖暖进现实里，把明亮照进日子里，把希望洇染心底，把美好氤氲进向往，也许，就是我们写作的意义所在。

现在是中国电视剧发展最快的年代，也链接起了王丽萍的美好时代。“现在的氛围是这几年最好的，这样一个氛围应该让人觉得要做点事情才对，而不是无所事事。”王丽萍悠悠地说。