小提琴演奏艺术之我见

孙凯卓

【内容摘要】小提琴是西洋乐器中的一件相当重要的乐器，演奏艺术是小提琴的生命与灵魂。文章从小提琴的乐器优长、小提琴的艺术地位、小提琴的演奏要点三个层面，对小提琴演奏艺术进行了研究，对小提琴演奏艺术具有理论思考价值与实践参考意义。

【关键词】小提琴 乐器 艺术地位 演奏要点

小提琴是西洋乐器中的一件相当重要的乐器，演奏艺术是小提琴的生命与灵魂、核心与关键。本文结合笔者多年来小提琴演奏的艺术实践，对小提琴演奏艺术进行一些讨论。

一、小提琴的乐器优长

小提琴是西洋乐器中弓弦（又称“拉弦”）乐器中的一种，系由西方古代弓弦乐器经过长期的演变而形成的。近代的小提琴在16世纪后期逐渐演变定型。分为木制的，有琴颈、琴身、琴弓三部分，琴长约60厘米，有琴弦四根，一般按g—d1—a1—e2定弦。在特殊情况下，可在预先或演奏过程中改变定弦，例如小提琴演奏家帕格尼尼为了增加乐器的光彩与亮度，就将各弦都提高半音定弦。而有的演奏家，为了强化柔和与抑郁的音乐效果，而把弦调低半个音，有时甚至将G调弦调低一个大二度，以获得低音区的低沉忧郁的效果。更有一些演奏家，使定弦更加变化多端，例如法国作曲家圣桑在他创作的《死神之舞》中，要求演奏者把小提琴的定弦改为一弦与二弦的空弦音程变为减五度音程，即“魔鬼音程”，以强化魔鬼怪诞的音乐形象。

二、小提琴的艺术地位

小提琴以其独有的艺术优长，在整个音乐艺术领域中占据有十分重要的地位。

第一，小提琴是一件很有特色的独奏乐器，世界上有许多小提琴演奏家，例如意大利的帕格尼尼，中国的马思聪、盛中国、吕思清等。尤其是帕格尼尼，以首创双泛音、飞跳弓、右手飞跳弓左手同时拨弦、单弦等演奏技巧，极大地丰富了小提琴的表现性能。

第二，小提琴是重奏的重要乐器之一。欧洲的弦乐四重奏，就以小提琴为主要乐器。

第三，小提琴是协奏的重要乐器之一。例如我国著名的小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》，就以小提琴演奏为核心。

第四，小提琴是交响乐的重要乐器之一。在交响乐队中，小提琴与中提琴、大提琴、倍大提琴等共同构成弦乐器组，常承担重要的演奏任务。特别是第一小提琴（首席小提琴），常担当演奏主旋律的重任。因此许多交响乐队在向观众谢幕时，乐队指挥常与首席小提琴一起向观众谢幕。笔者以莫扎特的《g小调第40交响曲》（K550）的演奏为例，来说明小提琴在交响曲中的重要地位。在第一乐章快板，呈示部的主部主题，就由第一、第二小提琴八度齐奏出第一段旋律，强调了二度下行的音调，表现出一种痛苦、哀叹的情绪，从而确立了这一乐章的悲怆、激奋的格调。第二乐章抒情的行板，呈示部的第一主题的6/8拍的节奏型与“咏叹调式”的歌唱性旋律，也由小提琴演奏，表现出复杂的“千头万绪”的情感和思绪。第三乐章小快板的小步舞曲，同样由小提琴奏出主旋律，表现出积极的“喘息”与“转折”，使人感到机智、纯洁、进取、自信。第四乐章很快的快板，终曲，仍由小提琴演奏主旋律，表现出温存、细腻、激昂的“英雄”意味。

由此可见，小提琴在音乐艺术中占有十分重要的艺术地位。

三、小提琴的演奏要點

小提琴演奏艺术，应把握以下几大要点：

（一）把位、指法、音阶

把位指左手四个手指（拇指除外）在指板上按弦的位置，移动手指按弦的位置称作“换把”。每一个手指按弦均有不同的方法，称“指法”。把位越高，指间距离就越近。把位的准确决定音准，指法的正确决定演奏效果。小提琴演奏半音阶应准确。

（二）双音、和弦

1.双音

小提琴演奏八度以内的各种双音音程，根据音程的大小，分为三种不同的位置。（1）平行位置。即用一个手指同时按相邻的两根弦，此法适于演奏纯五度音程。在低把位时音准较好，而在高把位时，由于两根弦之间距离加宽，手指又很难保持与弦90度的垂直位置，故不易保持音准，须多加注意。（2）高弦位置。即按2、3、4、5的顺序，依次由低音向高音按弦，此法适于演奏小六度以上的音程，低把位与高把位均容易演奏。（3）低弦位置。即与高弦位置相反，2、3、4、5指依次由高音向低音按弦，此法适于演奏减五度以下的音程。但总的说来，不如高弦位置容易演奏，尤其是在低把位演奏较小音程（如大二度、小二度）时，手指伸张较大，音准很难正确。“应当指出，演奏双音时的进行流畅性较差，音乐进行显得沉重、笨拙，因为双音的进行需要同时在两根弦上变换两个手指，又要保证音准，难度较大。”①

2.和弦

和弦的演奏是在双音演奏的基础上再加上一个或两个音。

如果加的音是空弦音则容易演奏；而结构较复杂的和弦则要用混合位置来演奏；而含有小于五度音程的，其数目越多越难演奏；快速连续的和弦更难演奏。

（三）泛音

在小提琴演奏艺术中泛音有两种形式。

1.自然泛音

即在空弦上按比例浮触琴弦而演奏出来的音，常用的有第二泛音（八度泛音）、第三泛音（五度泛音）、第四泛音（四度泛音）。偶尔用第五泛音（大三度泛音）、第六泛音（小三度泛音）。

2.人工泛音

常用的人工泛音为四度人工泛音，即食指按基础音，第四指浮按高纯四度音的四度泛音，实际发音比基础音高两个八度。五度人工泛音偶尔使用。但要做大幅度的伸指动作。“演奏人工泛音时，每变换一个音，就要变换一个把位。主要靠食指按弦的移动改变音高，所以人工泛音不能用很快速度演奏，越慢越容易演奏。而且人工泛音不能强奏，因为弓子一旦加大压力，就破坏了琴弦的振动状态，演奏出来的音就不是泛音了。”②

注释：

①②王宁.管弦乐法基础教程[M].北京：高等教育出版社，1991：31，33.

作者单位：黑龙江艺术职业学院

（责任编辑：曹宁）