青绿赋彩山水秀

色彩对人的情绪影响清晰可辨。《尔雅·释天》中记载：“春为青阳，夏为硃明，秋为白藏，冬为玄英。”大自然一年四季的色彩变化的确能牵动人的情思，从而引发艺术联想。在接受美学看来，色彩甚至比形状、线条更能直接地影响人的情绪。

中国画无论水墨、淡彩还是重彩哪种形式，其色彩追求都越不出“随类赋彩”的范畴。若以此品评画家刘旭的青绿山水作品，其设色之传统丰衍，画面之平和雅逸，无不展现了自然的青翠交辉、清醇至美。

刘旭的青绿山水画充满静雅秀爽的品格。一幅《瀑布出云韵独清》图，设色建构均有出新。畫面以大幅青绿色块取形造势，尤以石绿色彩为重，于或多或少、或大或小、或深或浅、或浓或淡的变化中，造就峰峦云岫叠翠、烟岚气脉贯通，遂得盎然生机。山之精彩浮动，全藉于树。刘旭注重林木的视觉主体地位，多以墨线勾勒点画，与山体开合和色彩抑扬相应合，参差错落不繁乱，生气顿出。画远景，淡染淡晕，呈轻烟远渚无涣散，对比中青绿色彩更为突出。在处理水时，刘旭极少作大水面和长瀑流，多在坡脚交错、碎石幽涧之处留出有限空白，塑造狭阔有致的河道和蜿蜒谐趣之溪流，见气见眼，为画面色彩构成生发提神之效。他还运用大面积重墨以衬托石青石绿，稳重而跌宕，令色彩更为响亮。

观《瀑布出云韵独清》，觉刘旭山水画，见笔，见墨，见染，见色，赋色不遗墨骨，墨以托色，色中润墨，融合为贵。笔墨原自楚楚，令其作品洁整浓郁见清冷畅和。刘旭作品师法古代山水画，但在设色上以现代绘画理念强化丰富性。借鉴古人的“青绿”语言来阐发自己对现代山水的理解，使刘旭的青绿山水作品与传统样式必然不同。

责任编辑：杜 蕊