毛衫装饰设计语言非常规表达的探析

李 熠

（南通纺织职业技术学院 服装系，江苏 南通 226007）

在知识经济条件下，人们并不被事物所扰乱，而是被他们对事物的看法所扰乱［1］，产品设计不再局限于特定形态载体，而是注重设计系统整体产生、运行过程的整合性创新，其中观念、文化、可持续性、生存方式等都体现出产品设计蕴含的性质；此时技术支持升华为“质”与“智”服务的方法论，受众者消费的是艺术符号和其反映出的产品意义，因此设计需考虑产品的消费形式，故毛衫装饰设计强调在物质泛化环境下，用综合的、理性的创意追求人类社会活动中思维的非常规的普遍平衡与和谐，将设计过程和结果建立在文化与服务基础上，关注毛衫实物以外的无形的生活方式、穿着方式、消费方式的创造的行为，从有形产品转移为异化的、抽象的情感关系生产。因此从不同角度拓展、丰富符合趋势的设计语言，将毛衫装饰设计置于技术、文化、艺术的交界处互融互译，反映现实存在意义、精神状态感性认知，对毛衫装饰设计的广泛性、纵深性和整体集成性三维意义提供参考。

1 毛衫装饰设计语言非常规表达

设计语言非常规表达建立在设计师对自然事物物质和精神感知基础上的，通过提取感知源信息，确定其在发展过程中与受众者之间的需求关系，为适应环境变迁而打散、重组自然常态下的形式、思维、视觉造型等信息，形成可供受众者获取、感受的特殊语言。［2～3］

1.1 思维语言的跨域化

社会精神与物质矛盾冲突交相影响、相互磨合中严密的思维分界渐趋模糊，毛衫装饰设计需要以智慧的语言正确引导信息传递零碎性、破坏性引发的缺失，用非传统思维秩序建立并传递新的艺术感受。从设计方法讲，东方思维设计造型糅合有客观具象特征和主观抽象形式，二者共同构筑和表达理想化意象思维；而西方工业化进程中人和环境间的冲突使人类希望将客观形象从其非常态的偶然性中释解出来，故抽象思维语言成为精神寄托的艺术形式。知识经济的跨界跨域思潮推动了毛衫装饰设计思维中艺术的理性思辨和感悟体验交融互补，建立起受众者和毛衫之间互释的全新关系。图1设计师祁刚“奢美传奇”发布的款式，以图案及色彩的交错变化反映人们在自然观察中透过实物具体表象以抽象形式体验意象意境的过程，发掘游离于具象世界边缘的抽象语义，从客观偶然性出发，用主观抽象意念改变自然表面具象结构，在思维碰撞中创造新的审美方式，使毛衫平面装饰设计语言产生视觉感染力；图2设计师邓皓的设计观念有良好思维互补性，利用嵌花工艺做色彩对比划分，并合理排置有和谐包容特征的冷、暖区域，取得形式对立统一，构成元素反映抽象化设计意味，用具象符号按照抽象形态结构关系组合，注入文化审美意象，从形式上将不同观念用视觉表现出来。

图1 图案及色彩组合的抽象化意象语言

图2 造型具象化与元素抽象化的融合

1.2 形式语言的失序化

人文精神的深入化弱化了消费者思想受控性，颠覆审美秩序，各种非理性的无序化形式倍受推崇，形式追求情感哲学思维挑战着传统设计理念，毛衫装饰设计秩序性原则动摇，设计元素秩序化加工逐渐被消解，用一种情感化、情绪化的手法解释当代非常态秩序，通过视觉艺术感悟并置有序与无序，在理念磨合碰撞中构筑新型的、具备情感的设计观［4］。有序和无序是设计的形式结构问题，同时反映出不同的文化观念和艺术形态。图3和图4中GIOIA PAN在连续两季的针织系列设计中打破了传统设计模式四平八稳的格局，设计中色彩、材质等各类元素的无序组合和残缺美渐现，从客观物象化模式转变为主观意象化秩序；实体的空间形式则是意念中的审美空间，为表现内心意象和心理轨迹，按照受众者意愿设计空间架构与秩序，其作用是维持体现价值观的精神环境。

图3 色块材质形式语言序之变

1.3 视觉语言的通感化

图4 结构构成残缺语言表述

视觉在艺术创造中有着优于语言的传播力，商业化视觉传播浓厚的功利背景下，毛衫艺术设计视觉传播力被无限深化。李砚祖先生说“在当代，设计已开始向非物质的视、听等感觉层面发展”［5］，反映了设计信息建构关注以一种感觉产生另一种感觉的心理认知方式，通过感觉转移、互换以及多觉联叠等潜在表现手法使人们脱离单一感知，用他物相似性强化、丰富自身。毛衫装饰设计视觉语言的通感化，一方面指其音域化，即将听觉领域各种“音”，尤以杂乱噪音为主产生的心理认知融合入设计，以看见噪音，释放情感，获取共鸣，在特定区域内深化概念与思维，概括为“视音觉”［6］。另一方面是将最原始的触觉与视觉并置，形成的触觉意象符号，再经过编译和转化为一种视觉信息，以触觉感提供视觉经历构成视触觉［7～8］。图5中Angela Missoni设计的针织成衣对形象的塑造脱离传统审美，超越一定的时空束缚，用由不同组织编织成的块状条纹装饰图案组合创造了多维化、交错化、包含化的多重信息视觉音，众多分割块面利用不同组织信息在同一空间中展现块面的主题特征，多视点、多中心的结构形式构成视噪音，块面分割看似造成思考的停顿性，实则可通过视觉中心推移用心理感悟连接视觉错位点获得审美深层和谐意义。技术进步同时引发更多触觉行为，具有更多表意性，用于毛衫装饰设计实际是在审美过程中用面或体的触觉对视觉做出回应，反映着动态、抽象关系，于一定条件下，将已有经验发展为能够转化成视觉信息的符号，指导消费者的审美思考方式，建立和消费者之间的亲和感和诱惑力。

图5 以块面分割的凌乱形成“视噪音”

图6 以织物组织肌理形成“视触觉”语言

图6Angela Missoni充分发挥现代针织设备的优势，用编织技法与材质特点相结合演绎海洋棘皮生物的视触觉信息，装饰内容征用自然物象触觉肌理表意，用毛衫内、外的微空间体积形态突现二次构建毛针织服装“体中体”特征。编织组织结构立体装饰由于其织物编织工艺等因素与材质之间的关系，触觉心理感知变得更加丰富，在心理上为人们带来更多感知。

视触觉与视听觉语言应用体现出毛衫装饰设计语意表达的重建，消解了感知单一现象，强化了多感联觉在其设计中的重要性，激发人们重新审视客观存在和自我精神世界的视觉化表述。

2 毛衫装饰设计语言非常规表达引发的思考

2.1 以创造拓宽毛衫装饰设计界域观

产品需求多元化和工业生产细分化促使毛衫装饰设计技术专业化、视角广阔化，大大拓展毛衫设计“界”边域，使其跨越的不仅是单一专业界限，更是认识思想的相互借鉴与融汇。从现代毛衫装饰设计所呈现的设计语言表达方式分析，既考虑物用之实，也考虑到了设计艺术美的交流，注重理性的逻辑思辨与感性的美学思想在设计行为中的渗透，增加其设计包容性，通过毛衫装饰设计将不同价值观、社会现实哲学观、思想文脉呈现出来，从认识论角度拓宽设计的核心意义。

2.2 以技术内化毛衫装饰设计驱动观

进入工业社会后，技术驱动社会和经济的发展，让受众者逐渐失去思考应变能力、群体情感关怀、事物敏感观察，导致接受能力下降，感官认知能力消逝；但知识经济对文化产业的推进促使技术成为毛衫文化价值提升的催化剂，以文化培养人类智慧、丰富人类感觉、拓宽人类情感沟通，让设计成为享用对象，由“技术内驱力”向描述受众者感觉认知的“感觉内驱力”转移［9，10］，以感觉认知、联叠或移位为基础重新审视毛衫装饰设计造物美特征。

2.3 以关系创造毛衫装饰设计效益观

毛衫装饰设计效益观是从系统论的角度，将设计思想物化，将消费者与生产者之间的关系看作服务与流通的关系［11］，以“设计—人—服务—创造效益”的观念促使毛衫设计成为感知元素表达意义的符号系统，透过毛衫产品或其品牌承载的人文信息和企业价值观向消费者传递事物的象征品质，考虑到毛衫装饰设计与产业经济的密切关系，以服务为目的，在设计者与消费者间形成快速而广泛的联结与互动，通过沟通提高各方资源利用率，从而转换为可持续发展的商业价值获取永久利润。

3 结语

在新媒体得以广泛发展和应用的环境下，受众者增权意识与自我价值实现感增强，需要产品设计语言表达既能够引发服务情感抚慰，又能借其建立品牌强烈价值观，这意味着其设计语言构成和表述要突破固定模式，依据现实寻求物质生产和价值观表达设计语言的平衡点，从形式法则、视觉表现、思维转变等不同角度做多元化的语义表达，以丰富、细化、创新的装饰设计语言将装饰设计从“为人设计”转入“为关系设计”的形态。

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