浅谈环境陶艺肌理的分类和表现形式

李辉 郭兵要

摘 要：环境陶艺作为一门涉及泥、火、釉料、烧成的陶瓷造型装置艺术，其造型语言和艺术表现手法是丰富多彩的，如：造型方法选择、釉色装饰效果、绘画类型应用、比例尺度把握、泥土表面处理等。但笔者看来，对环境陶艺作品肌理美的充分发掘和运用，是环境陶艺作品创作表现的重要方式和手段之一。肌理设计搭配的好坏，在作品中有着不可或缺的作用，在一定程度上影响着环境陶艺作品的最终效果是否完美。本文从环境陶艺肌理的不同种类和表现形式角度出发，对环境陶艺的肌理进行阐述，在本学科内有一定的创新价值。

关键词：环境陶艺；肌理；分类；表现形式

1 环境陶艺肌理的概念

肌理作为一种美术术语，在王化斌著作的《画面肌理构成》中，曾讲过：肌理是客观存在的物质表面形式，它代表材料表面的质感，体现物质属性的形态。通俗的讲，肌理就是物象表面的花纹。

那么，在环境陶艺设计制作中，运用各种不同的工具、材料和方法，有意识的造成画面上各种不同质感的视觉效果。我们可以把这种环境陶艺作品所表现出的花纹、纹理称作环境陶艺的肌理。

2 环境陶艺肌理的分类

2.1 环境陶艺的自然肌理

环境陶艺的自然肌理，即环境陶艺作品在制作过程中，所用泥巴、釉料和其它附加材质本身所呈现的自然面貌，可视的画面纹理。自然肌理（或称材料性肌理）由陶与瓷的自然属性所显示的纹理组织，如图1所示。

2.2 模拟再创造的肌理

模拟再创造的肌理，即对环境陶艺作品材质本身通过工具、材料等，手工的、有意识的刻画再创造出的可视肌理。模拟再创造的肌理（或称制作性肌理）主要受控于操作者即陶艺家，由操作主体有意识地作用控制品表面而造成的纹理组织，就制作性肌理来说，粘土的可塑性、触变性、结合性，以及釉的可表现性，直接记录了制作者对形式技巧与生活经验的感受。

2.2.1釉料模拟再创造肌理

对环境陶艺施釉时，有意识的改造所产生的可视肌理。它是经过高温、由釉或颜料引起的一种表层肌理。这种肌理具有较强的视觉效果，如图2所示。

另外，追求纹理组织反秩序的偶然性、随机性、自由性品格的“缺陷”肌理，像釉泡（釉面凸起呈現的破口泡；不破口泡和落泡）、针孔（釉面分散和集群的小孔），缺釉（局部表面无釉）、缩釉（釉面聚缩局部表面无釉）、裂釉（釉面裂开），斑点（釉面不和谐的色点）、釉色不正（不合技术理想的呈色）等的有意识运用，都属于模拟再创造肌理。“缺陷”肌理的自由性品格显示了它丰富的指向审美的潜能。

2.2.2坯体模拟再创造肌理

主要是对环境陶艺作品的泥坯，进行有意识的改造或组合所产生的可视肌理，如图3所示。

2.2.3坯釉结合模拟再创造肌理

主要是环境陶艺作品釉料模拟再创造肌理和坯体模拟再创造肌理结合，所产生的可视肌理。此种肌理是环境陶艺肌理中最常见的、也是应用最多的一种肌理表现形式，如图4所示。

2.2.4 复合肌理

环境陶艺的复合肌理是指以陶瓷材料为主体，镶嵌、粘结或拼贴另一种或多种材料，所形成的肌理效果。复合肌理搭配多种材料，形成一个统一的整体，它可以是自然形态的材料，也可以是经过手工加工过的材料。

两者相比较，自然肌理取决于陶艺材料和工艺，不为陶艺家直接作用和左右，故带有自然性；模拟再创造肌理则取决于陶艺家的直接作用，更显示着人工性。其复合肌理如图5所示。

3 环境陶艺肌理的表现形式

肌理是环境陶艺富有个性化表现手法的视觉体现，肌理作为一种新的艺术形式，它既可以以自己特有的多样化表现形式，给不同的组合以连续性，从而产生独特的艺术魅力，满足艺术欣赏者寻求新颖的审美需求。同时，它也可以退居画面幕后，以其独立纯朴的艺术境象，衬托作品画面主体，达到完美的表达作品主题的目的。

3.1 在环境陶艺作品中处于从属地位的肌理

无论是设计绘画艺术的画面还是环境陶艺雕塑艺术的画面，肌理在画面空间内处于从属地位的情景比较常见。既是从属，必有从属物，就是构成画面的其它形式要素，比如说形象，以及构成形象的视觉元素点、线、面，比如说色彩，以及构成色彩的明度、纯度和色相。之所以称为从属，一是肌理这一构成画面的形式要素在画面空间内不占显要位置，远离视焦点；一是肌理这一构成画面的形式要素在画面空间内不突出，让位于形象或色彩等其它构成画面的形式要素。

肌理在画面空间内处于从属地位的情况下，视觉感知的第一对象不应该是肌理，肌理只起辅助作用，或是有助于画面上的形象更具体更鲜明，或是有助于画面上的层次关系、对比关系、主次关系，更丰富更典型和更具变化性。然而，尽管肌理在画面空间内只起从属作用，但它往往以它自身的形式特征扮演协调其它构成画面放入形式要素的特殊的角色，使可能零碎的其它构成画面的形式要素具整体感和统一性感。人物背景下的条文肌理只起了位从属作用，与主体形成对比，更好的衬托出了主体要素，达到了画面的协调统一。

必须明确，在肌理处于环境陶艺作品从属地位时，环境陶艺装饰的主体是作品的主体，而肌理装饰是为辅助主体画面而创作设计的。这时候，陶艺肌理主要装饰在主体画面的周围，或是开光部位的周围，也有的在主体画面之间的位置，或者在主体画面的上下部位等部位。

3.2 在环境陶艺作品中处于主导地位的肌理

主导地位是同从属地位相比较而言。当构成环境陶艺的肌理这一形式要素与其它构成画面的形式要素并存的时候，如果其它形式要素处于从属地位，那么肌理这一形式要素就必然助于主导地位。肌理处于主导地位的画面，其肌理往往处于画面上的显要位置，且肌理的形态面貌尤为突出，画面空间内给人视感知的第一印象自然就是肌理。

肌理处于主导地位的情景，在环境陶艺的画面空间内，有的以抽象的艺术表现形式出现，在各构成画面的形式要素之中只起主导作用，也是画面空间内的核心。陶艺墙上黑白组合的画面肌理，相对于褐色方条墙砖的肌理就处于主导地位，是画面空间的核心，黑白陶艺肌理形态面貌醒目，具有朴实而又现代的视觉美感。

有的环境陶艺画面空间内的肌理，除起主导作用外，还以塑造形象的表现形式出现，肌理这时只是一种象征性的符号，由肌理构成的不同的肌理面实际上就是环境陶艺作品的表面，如图八，整个房屋都被陶艺块面所形成的肌理所装饰，它不仅主导吸引着观者的目光，而且作为肌理符号，塑造了房子的外型。

肌理处于主导地位的画面——无论是立体性质的环境陶艺的画面还是平面绘画性质的环境陶艺画面，画面的层次效果都显得丰富和厚重。

3.3 环境陶艺作品为全肌理的画面空间

全肌理的画面空间多见于比较现代的环境陶艺作品中，肌理在画面空间内除它自身的形象特征和色彩特征外，并不含其它构成作品画面的形式要素的面形特征和色彩特征。其肌理的形或色可以是自然形象的形或色，也可以是抽象形态的形或色，

在画面空间内大多以连续式的陶艺图案的表现形式出现，因此这样的空间可以扩展，如陶瓷地板设计、壁画设计、墙体设计等。

环境陶艺全肌理的画面空间应用始于绘画艺术，始祖是西方的视幻艺术，以及后来的抽象表现主义和形式构成主义。但环境陶艺肌理的画面不仅可以成为具有一定观赏价值的独立的景观或画幅，而且还可以成为陶艺工作者本来意义上的反映艺术家自身个人情感的主体性的创作。因此完全用肌理构成的形式表达环境陶艺的主题，大力拓展了景观雕塑艺术的表现方法，同时也为传统陶艺的制作开辟了全新的途径。不过，全肌理的环境陶艺作品的画面空间并非四方连续式的可以无限扩展的陶艺图案，它也像绘画艺术的其它表现方法一样，有一定的构成形式和构图形式，所以全肌理的环境陶艺的画面空间是局限的，是不能随意扩展的。

环境陶艺多数是壁画型的，并多运用通身肌理装饰方法，肌理布满陶艺作品的全身。但是其肌理也是从属于环境陶艺的主体形态，都要与主体形象融为一体。因而要正确处理主体画面和肌理的关系，二者不能主次不分，在装饰上发生混乱，这主要遵循装饰规律，才能使主体画面装饰和肌理装饰相互作用，和谐统一。

4 结语

环境陶艺的肌理作为一种形式多样的设计语言和視觉形式，它往往以很小的陶艺形态，如：刻划的纹理凹凸、泥质球、方块、泥条或人工的某种形体、图案等元素为主体，以多密组合为一个群体。它作为环境陶艺作品整体的一个有机组成部分，同作品的主体造型一样承担着表达陶艺家主题思想，强化创作旨意情趣、创作艺术韵味，展现陶艺家个性与情感等艺术表现要求。虽然它通常不会独立表现作品的主题思想，而只是作为一种物质自然或再创造纹理表面呈现的视觉元素，但是它却具有各种各样的视觉效果和审美意蕴，为塑造主体外貌起了举足轻重的作用。它借助于釉料色泽、绘画图案等给人以美的感受，能够对观者的思绪、态度和情感以直接或间接的影响。因此，在作品制作中要充分运用陶瓷肌理所表达的秩序美、朦胧美、柔软美的效果，增强视觉感染力，来提高环境陶艺作品的艺术性、可欣赏性。