艺术对话历史

“中国首部”、“穿越百年”、“4D巨制”，《甲午余硝》顶着光环而来。它的面世，带给南通人的不仅是视觉的震撼，心灵的感动，还是一次艺术的洗礼。

由上海王小慧艺术中心领衔制作，《甲午余硝》历时半年完成。说起它的制作团队，其实力不容小觑。“这个团队以我们艺术中心为主，在剧本创作、作曲、编舞、舞美设计等方面汇集了一批顶级的专业人士。”《甲午余硝》总制作萧关鸿介绍说。

以艺术手段定位故事 再现历史先驱

《甲午余硝》以南通近代先驱张謇创办大生纱厂的历史故事为题材。尤其值得关注的是，这部剧的文学剧本由著名辞赋家、国家一级作家袁瑞良亲自执笔。

在南通生活的十几年中，袁瑞良详细阅读过张謇日记、张謇年谱等历史资料，对张謇有过深入的研究。“故事早已长在脑子里了。”他笑称。

同时，袁瑞良还是这部剧的总策划。在创作剧本之时，他的脑海中不断浮现出一幕幕画面。这其中的很多画面后来成为《甲午余硝》影像制作的创意来源。

《甲午余硝》以时光齿轮的倒转，一年四季的变化为开场，最终将时钟定格在一个特殊的年份——1895年。这个创意早就写在剧本中。

通过艺术的手段对张謇当年创办大生纱厂给予新的历史定位，这是《甲午余硝》剧本创作的出发点。

1895年，中日甲午战争结束，中国战败，被迫与日本签订《马关条约》，割地赔款，大开门户。《甲午余硝》第一幕以甲午海战为历史背景。波涛汹涌的海面上，军舰、大炮、浓浓的硝烟，震撼了每一位观众的心。

《马关条约》签订后，心系国家安危的张謇在日记中悲愤地写道：“和约十款，几罄中国之膏血，国体之得失无论矣。”同年年底，为了抗衡入侵的外来资本，在两江总督张之洞授意下，张謇开始在南通筹办纱厂，并定名为“大生”。

从这个角度看，张謇不仅仅创办了一个纱厂。袁瑞良认为，大生纱厂的创办是民族觉醒的标志，也代表了中国近代民族工业的诞生。正是基于对历史事实追根朔底的探究，他最终把张謇创办大生纱厂定位为甲午战争的继续。《甲午余硝》之名因此得之。

在遵循历史事实的基础上，《甲午余硝》进行了一定的艺术升华。在办纱厂的过程中，张謇屡屡遭受投资人的撤资。“张謇在日记中对此事很困惑，但他没有给出结论。我把它升华为日本买办阶级对中国民族工业的扼杀。”袁瑞良介绍说。

张謇这个人物很丰富，他是实业家、教育家、思想家，还是一个社会改革家。袁瑞良表示，《甲午余硝》是就张謇兴办大生纱厂这一点来说，通过他办厂过程中不屈不挠、顽强奋斗的精神来表现他作为先驱者的艰辛。

用现代感传承历史 雅俗共赏

一年前，史玢诺加入了《甲午余硝》剧组，为这部剧作曲。“这部剧整体风格偏向历史，但是制作方希望在编曲上注重现代感，不要以纯粹历史剧的形式去表现。我觉得在这方面可以有所发挥，因此就吸引了我去参与作曲。”史玢诺表示。

与一般舞台剧的作曲不同，由于整部剧的作曲要和多媒体投影、舞蹈演员表演相互配合，因此创作起来比较困难。对史玢诺来说，这是一个挑战，作曲前期和后期花了近半年时间。

为了激发创作灵感，在给整部剧编曲之前，他还特地来南通采风。他参观了张謇博物馆，了解了张謇的相关历史背景，还接触了南通板鹞风筝等南通民间艺术。

史玢诺说：“《甲午余硝》中，多媒体投影、舞蹈演员表演与音乐完美的配合，使观众切实感受到历史故事中的情景。我们在作曲过程中最重要的目的就在于雅俗共赏。”

甲午海战一幕中，作曲选用交响乐来配合多媒体及演员的表演，给观众身临其境的紧张感；而在表现纺织场景的时候，整个曲调简单安静，细腻地表达出人物的内心情感。

庞大的交响乐、富有现代感节奏的音乐、民族乐器的演奏，多种多样的音乐元素构成了整部剧的曲调风格，用现代感的音乐传承了历史，这正是《甲午余硝》的音乐特色。

……

如今，《甲午余硝》在南通·1895文化创意产业园，完成了一次历史与艺术的完美对话。

“艺术是一种感受，我们希望每一位观众都能看懂，都能体会到其中的艺术魅力。” 萧关鸿说，“唐闸是张謇事业的起点，我们在这里打造这样一部新媒体立体影像剧，试图让人们回到过去，唤起人们对历史的记忆和情感。”